電影製作手冊/錄音
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- 動圈式：最常見/最便宜。動圈式麥克風在薄塑膠隔膜內有一個金屬線圈，它在固定電荷磁鐵旁邊振動，產生電壓。這些麥克風不需要外部電源。
- 電容式：大多數需要幻象電源。以產生更多細節而聞名，尤其是在高頻。電容式麥克風使用一個固定電極板和一個可移動電極板，其振動產生電壓。這些麥克風需要外部電源來為電磁體充電。
- 槍式：一種電容式麥克風的亞型，用於電影製作中捕捉拍攝期間的對話。槍式麥克風通常採用長而有凹槽的槍管設計，以增加側後抑制，從麥克風前方拾取更多聲音。
- 帶式：帶式麥克風使用一根薄的帶電金屬帶，它位於帶電磁極板旁邊，從而產生電壓。曾經罕見，現在越來越普遍。捕捉速度被認為是吉他的“平滑”。這些麥克風需要外部電源來為電磁體充電。
- 另外：麥克風拾音方向
* Omnidirectional: pickup sound in a circle around the mic * Cardioid: pickup sound better directly in front of the mic, less sound pickup as you move around the sides of the mic
平衡音訊連線使用 3 根線傳送每個通道：正相、負相和地線。傳送裝置透過正相和負相傳送其輸出。但是（這裡是最巧妙的部分）負相上的訊號被反轉。然後接收裝置將負相反轉回來（以匹配正相），並將其新增到正相。沿著一段電線拾取的任何噪聲將與其本身相位相反（一旦目的地恢復負相），並被抵消。
幻象電源用於需要電源才能執行的電容式麥克風。它也用於為直接箱供電。直接箱將非平衡訊號轉換為平衡訊號，以減少和防止嗡嗡聲。您最常在 48v 中看到幻象電源。您可以從多種音效卡獲取幻象電源，特別是如果您有錄音臺的話。如果您的音效卡沒有內建幻象電源，您可以購買一個行動式裝置，它佔用一個插座並配有 XLR 輸入和 XLR 輸出（帶有 48v 電源）。
作為電視混音的快速經驗法則，對話在電平表上應該平均為 3.5/4 ppm，即約 -20/-18dB。您應該以這種方式錄製並以這些電平進行混音。對話的峰值喊叫等實際上不應該超過 6 ppm（-10dB）。如果您正在錄製或混音用於電視，任何東西都不應該超過 7ppm（-6dB）。並且這些峰值應該持續最短的時間。音樂由配音混音師自行決定混音，以便它與節目配合並與對話相得益彰，但不應超過 6.5ppm。通常會在輸出端放置一個限幅器，以確保任何東西都不會超過 7ppm。
如果您正在為 DVD 或影院發行進行混音，則應使用完整的數字刻度。對話應該仍然平均為 -20/-18dB，但是您的 FX 峰值可以達到 0dB 的全範圍，但不能超過！
因此，您將有兩個混音，一個用於電視，一個用於 DVD。
英國廣播公司的音訊交付規範指出
"節目內的峰值聲音電平（當使用 BS 5428 峰值節目電平表測量時）不得超過 PPM 6：即，相對於 -18dBFS 的參考電平不超過 +8dB。"
換句話說，您能夠錄製的最高電平與節目最高峰值之間應至少有 10db 的“頭部空間”。
您可以在以下位置找到完整文件：http://web.archive.org/web/20050312163940/http://www.bbc.co.uk/guidelines/delivering_quality/pdf/tv/tv_standards_london.doc
最好讓聲音有“嘶嘶聲”，而不是失真。失真無法修復，背景噪聲可以一定程度地修復。
我已經在相機上錄製了很多次 - 關鍵是，您可以從帶有 XLR 輸入的相機獲得很棒的音訊，而且
佳能 XL1 沒有幻象電源 - 您需要外部麥克風電源。
DVX-100a 的音訊控制很小，很難操作，稍微移動一下似乎就會對電平產生很大影響。
我使用過的兩臺 DVX100a 中的一臺只有在安裝 DV 磁帶時才會發出嗡嗡聲。非常煩人，但另一臺很安靜。
索尼 PD170 有一個很好的音訊控制組 - 尤其是使用一個麥克風時的 ch1/ch2 連線功能（兩個通道比一個好！）。
PD100 需要 +48/XLR 熱靴附件，否則聲音很好。
使用 DV 相機時，最好備份音訊，並在不暫停的情況下對場景進行音效提示 - 在 DAT 上備份。在最近的一次三機拍攝中，我總共使用了 6 條音訊軌道，一條進入 DVx100a，一條進入佳能 Optura PI（很棒的小相機！），但帶有 1/8 英寸聯結器，一條進入索尼 tcd-08 DAT - DAT 成為整體聲音最好的選擇，噪聲最低，聲音最乾淨。BM
DAT-Heads 關注數字音訊磁帶座，重點關注其在現場音樂錄音和發行中的應用。
ATRAC 3 是一種由索尼開發的專有有損感知音訊編解碼器，用於迷你碟和其他索尼產品，如 PlayStation Portable。未壓縮的 PCM 提供更高的質量，因此使用行動式 DAT 或硬碟錄音機進行現場錄音幾乎總是優於迷你碟錄音機。就個人而言，我更信任磁帶（DAT），因為我不小心用迷你碟的章節功能覆蓋了素材。在 DAT 上追蹤 ABS（絕對時間碼）更容易，特別是為了聲音記錄目的。DAT = 數字音訊磁帶
硬碟錄音已迅速成為行業標準（除了模擬磁帶）。優勢包括：非線性編輯 - 無需倒帶或快進即可找到不同的歌曲。成本 - 您可以購買一個容量超過 100 吉位元組的硬碟，價格約為 100 美元。100 吉位元組可以容納 300 小時的未壓縮單聲道音訊，使其成為一種非常便宜的錄音方式。
隨著 mp3 播放器的出現，行動式音訊已成為家庭的便捷工具。某些裝置可以放在口袋裡或夾在腰帶上，但某些錄音機體積較大，無法輕鬆攜帶。請務必考慮這一點，並確保您至少有足夠長的音訊線，以便您的錄音師在拍攝過程中移動時能夠捕捉聲音。
在拍攝現場，您應該始終錄製一個“野生音軌”。這應該是您拍攝地點的環境噪音的幾分鐘錄音（遠處車輛的噪音、鳥叫聲等）。您應該請副導演告訴所有工作人員保持安靜，這樣您就可以獲得一個不受干擾的音軌。
為什麼要這樣做？在編輯時，在背景中保持一個野生音軌非常有用（而且通常是絕對必需的），以便在剪輯之間平滑過渡。
野生音軌是演員臺詞的音訊錄音，此時攝像機沒有執行。沒有同步標記或可見的拍板。這些野生錄音用於替換從拍攝的鏡頭中可能無法使用的對話。也許飛機在場景中飛過。野生音軌或野生臺詞將全部或部分地用於替換鏡頭中的對話。它也用於需要在麥克風上錄製的非鏡頭臺詞。很多時候，野生臺詞用於替換在廣角主鏡頭拍攝期間做出的不佳錄音，此時麥克風無法放置在最佳位置。由於鏡頭是廣角的，因此這些臺詞的嘴型同步並不那麼重要，並且同步錯誤不像特寫鏡頭那樣明顯。
“房間音”或“存在感”是拍攝地點環境聲音的野生錄音（沒有人說話）。它用於後期製作中以覆蓋不需要的聲音（例如拍攝期間導演的口頭指示）。要錄製房間音，您應該將相同的麥克風放置在與錄製對話時相同的位置。以錄製實際拍攝時使用的相同音量錄製，但讓每個人保持靜止不動。