視覺修辭/修辭向量
在一個每個人都決心與眾不同的世界裡，為什麼向量會在積極地、有意地以獨特的方式看待物體之間架起一座橋樑？但最重要的是：這座橋樑是什麼？向量是“由視覺物件的形狀和配置產生的力量。向量以其大小、方向和攻擊基點為特徵。視覺向量被認為是雙向的，除非特定的基點決定了向量攻擊的起點，從而決定其方向”（Arnheim 218）。沒有向量，批評家和普通觀察者在審美價值上一致的共同點將不存在。
讓我們首先看看向量的作用。向量用於“在視覺上實現物體及其關係的不同表示方式”（Kress 和 van Leeuwen 56）。向量充當視覺提示，引導影像觀察者，就像路標一樣連線兩個獨立的物體，在時間容量或文物上引導觀察者觀看方向和下一個觀看目標。重要的是向量傳遞的連線，因為它們不僅在繪畫中充當視覺提示，而且存在於日常生活中的影像和場景中。無論透過照片、圖表、建築還是廣告，我們都會在日常生活中體驗和解釋向量。向量以視覺方式告訴我們通常會口頭表達的內容。
向量是聯結器，我們用它們來講述或解釋故事。在敘事或敘事過程中，向量充當一組視覺符號或特徵，彙集在一起，以說服或吸引對作品某些方面的關注。敘事表示或過程是確定向量為什麼是修辭的一種方式。當一個人想到一幅有影響力的繪畫時，他或她幾乎立即就被吸引到影像中感興趣的某個點。這種主要的關注方向必須存在，以便修辭向量和本質上的影像能夠有效地與觀看者溝通。方向是由影像中給定的物體或僅僅是由動作的佈局確定的。向量形成中包含許多不同的元素，因此可以“由行動中的身體或肢體或工具形成”，但還有許多其他方法可以將表示的元素變成行動的對角線。“例如，一條沿著圖片空間對角線執行的道路也是一個向量，汽車行駛在它上面，是在“駕駛”過程中的一個“行動者”。在像圖表這樣的抽象影像中，敘事過程是透過圖形元素實現的……”（Kress 和 van Leeuwen 59）Kress 和 Van Leeuwen 討論了“行動者”和“目標”的概念，認為它們是敘事解釋過程中的一個重要方面。向量必須從一個或多個來源開始，通常這個主要來源是“行動者”，影像的方向起源於此。“目標”是向量所吸引的，或者說是預期的結果，無論是觀看者、影像中的另一個點，還是自身。
向量還有助於我們認識影像中表示的不同型別關係。這三種關係是
- 單向交易行動
- 雙向交易行動
- 非交易行動
在第一個，單向交易行動中，形成一個向量，它連線一個“行動者”和一個“目標”。這個向量通常從“行動者”的身體移動，並指向“目標”。例如，如果一個人在圖片中指著一個橙子，那麼一個向量將從指向的手到橙子，告訴我們我們的注意力應該從手移動到橙子。在第二種關係中，雙向交易行動，一個向量在兩個相連的主題之間射擊。例如，如果兩個人互相看著對方，那麼一個雙向向量將在他們兩人之間移動，互相指著對方。在向量的幫助下，兩個人之間形成了關係，向量將他們聯絡在一起。在最後的關係型別中，非交易行動，一個向量從“行動者”發出，但不指向另一個參與者。例如，這可能是一個人看著遠處，看向影像之外的東西。我們不能假設主體或“行動者”正在看任何東西，因此從他身上發出的向量與另一個參與者無關，從而使向量形成的關係是非交易的。（Kress 和 van Leeuwen 74）
無論是直接地址形式還是吸引“想象行為”的注意（Kress 和 van Leeuwen 117），向量都可以使用兩種方式。更常見的是，我們將向量解釋為一種直接地址形式，而不是構成一種想象行為，因為直接地址形式的向量會吸引我們的注意，並且通常比觀看者自己尋找影像的含義更明顯。例如，較早的軍事招募海報以
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一個堅強、果斷、有影響力的個人，直接指向觀眾，彷彿要給觀眾一種印象，即觀眾應該成為海報中宣傳的價值觀的一部分。這種直接地址形式迫使觀看者與影像互動。在觀看影像後，影像中的“行動者”與觀眾之間立即建立了一種特定的關係，特別是在軍事廣告中，因為向量以與觀眾的眼睛平齊的方式指向觀眾，迫使觀眾承認他們的關係。
向量不僅限於二維影像，它們存在於我們日常生活的周圍。建築物或雕塑可能使用向量來吸引人們的注意力到某個特定地點。許多其他三維物體，甚至人類，每天都以非語言溝通的形式使用向量。例如，嘗試這個實驗。去一個繁忙的地方站著，向上看某個特定的方向。路人會看著你的眼睛所指的方向。這是因為你對無物的關注從你的眼睛向某個特定方向發射了一個向量。向量將促使其他人也朝著那個方向看。向量有助於促進影像的邏輯程序，在“行動者”和“目標”之間建立關係，以便向觀眾傳達資訊和連線。
Arnheim, Rudolph. 藝術與視覺感知。伯克利：加州大學出版社，1974 年。
Kress, Gunther 和 Theo van Leeuwen。閱讀影像：視覺設計的語法。第 2 版。倫敦：勞特利奇出版社，2006 年。