A-level 英語/聰明的孩子/主題
這本書展示了高雅文化與通俗文化的交匯。多拉和諾拉代表通俗文化，她們沒有表演電影，這是一部失敗的作品，在跳蚤市場上映。
高雅文化與通俗文化的交匯體現在一位博士生試圖聯絡多拉和諾拉，採訪她們在電影版“仲夏夜之夢”中的演出。曾經表演莎士比亞的哈扎德王朝，現在被迫參加遊戲節目“大量的棒棒糖”。
當哈扎德家族住在豪華的住宅裡時，多拉和諾拉住在布里克斯頓的一棟排屋裡。
小說展示了高雅文化的衰落。從莎士比亞和音樂廳到大眾媒體（大量的棒棒糖）。
喬治華麗代表了大英帝國的衰落。他曾經唱過“英格蘭的玫瑰，呼吸著英格蘭的空氣，無與倫比的威嚴之花……”。他的身體上有一張大英帝國的地圖，但在戰爭結束後，他被迫在“仲夏夜之夢”中扮演巴特勒姆。最終，他出現在街道上，多拉給了他錢。多拉的短語“看看那些強大的勢力是如何衰落的”，同樣適用於英國帝國主義（ *一個國家將控制權擴充套件到另一個國家的領土、政治制度或經濟生活* ）。眾所周知，安吉拉·卡特對帝國主義與英國身份之間的關係產生了興趣。 [1]
像莎士比亞這樣的高雅文化被“2b or not 2b”這樣的臺詞降級為通俗文化。
卡特可以被認為是在做這件事，以便讓莎士比亞為大眾所知（這正是拉努爾夫曾經嘗試做的事情）。莎士比亞已經成為“高雅文化”的化身，但這並不一定是真的（畢竟，他的戲劇經常以粗俗的幽默和更多笨拙，甚至滑稽的角色為特色，以便不僅吸引受過教育的人，讓他們瞭解古代文學的參考，還吸引普通大眾）。透過這樣做，卡特模糊了高雅文化與通俗文化之間的界限，並試圖讓莎士比亞迴歸其根源。因此，她違背了傳統觀點和既定的規範，這是一個貫穿小說始終的主題。
- “Hazard”這個詞是一個古老的詞，意思是“機會”，顯示了這兩個家庭是如何聯絡在一起的。
- 喬治華麗展示了小說中非法性的主題，他用一個笑話，最後以“他不是你的父親！”作為點睛之筆，這句話在整部小說中迴響。具體來說，在梅爾基奧爾的百歲生日派對上，這句話對薩斯基婭和伊莫金有影響。
- 多拉和諾拉不僅是非法的，而且她們在“低等”音樂廳演出，而不是在“上流社會”的莎士比亞戲劇中演出。這在第一頁就指出來了，她們來自“老泰晤士河的私生子一邊”。此外，梅爾基奧爾在伊頓廣場的地方在河的另一邊；合法的一邊。
- 薩斯基婭和伊莫金嘲笑多拉和諾拉的事實具有諷刺意味，因為她們實際上也是非法的。然而，多拉和諾拉在整部小說中都嫉妒她們，因為她們被梅爾基奧爾接受。
- 梅爾基奧爾和佩裡的出身也存在疑問。佩裡甚至質疑漂亮凱蒂是否是多拉和諾拉的母親。
- 小說本身歌頌浪漫的非法性——出生在“錯誤的一邊”。
社會組織結構，使男性支配女性。
梅爾基奧爾體現了父權制社會，然而，佩雷格林透過讓他為了王冠跳躍，並在“仲夏夜之夢”中從衣服裡拿出金剛鸚鵡來嘲笑他。
“老泰晤士河”——從小說開始，卡特就引入了男性主導社會的主題。
然而，卡特採用了一種可以被視為相當平衡的視角。一方面，她批評父權制（“一場流動的盛宴”，處理缺席的父親）和傳統的男性主導社會，另一方面，母權制也受到了質疑。事實上，卡特讓讀者甚至同情膚淺的梅爾基奧爾，因為他反過來也經歷過自己缺席父親的困擾（這也是對卡特是否性別歧視的質疑的反駁）。
此外，在第五章中，卡特幾乎再次讓讀者同情梅爾基奧爾，因為他實際上可能並不是那麼糟糕的父親，只是他無法滿足女兒們的期望。再一次，論證是平衡的。
- “天性戰勝教養的勝利，小鴨子”
- 梅爾基奧爾撫養了薩斯基婭和伊莫金，她們變成了小霸王！
佩裡和奶奶奇恩斯撫養了多拉和諾拉，她們與薩斯基婭和伊莫金截然相反。
小說中幾乎每一個男性角色都被刻畫得很糟糕！即使是你對佩裡的看法，在小說中亂倫的結局後也會受到挑戰。
身份是“聰明的孩子”中的另一個主題。
- 奶奶奇恩斯被描述為“創造自己”和創造家庭。多拉的家庭是如何被創造出來的，可以從輪椅代替奶奶奇恩斯的方式中看出。
- 我……不是他迷戀的那個多拉（鋼琴師）——諾拉和多拉交換了位置。
- “我們是一個漂亮女孩！”——多拉和諾拉的身份幾乎是一體的，多拉似乎沉醉於她和姐姐之間的二元性以及它帶給她們的認可。
- “我們失去了……我們自己的一部分，也是——多拉覺得在奶奶奇恩斯去世後，她失去了自己的一部分。”
- “整形外科藝術的奇蹟”——成吉思汗的第一任妻子改變了自己的容貌，讓自己看起來像多拉。
- 多拉和諾拉的第一次表演是“森林中的寶貝”，這是一部講述“兩個孩子被遺棄在森林中”的戲劇。她們的處境與多拉和諾拉非常相似，被父親拋棄，在沒有男性榜樣的幫助下獨自生存。（R.O）