巴德克萊茲默小提琴曲集補充

這本教材是 Wikiversity 課程“Fiddlers Green: Beyond Violin” 第三課所需的教材。

聆聽：指導學習的評論

後期的歷史檔案是可以線上獲得的原始資料。這些資料使我們能夠同時聆聽和觀察所使用的技巧。我們將使用這個不可思議的技術資源，並附上來自教師、學生和其他知識淵博人士的評論。

100 個吉普賽人，在伊斯坦布林現場演奏

由一支完整的絃樂樂團伴奏的不可思議的小提琴獨奏。網路上最棒的片段之一。 100 個吉普賽小提琴，在伊斯坦布林現場演奏 - 土耳其，Yiddishe Mamma 拍攝

風格

克萊茲默音樂經常使用不和諧音，無論是和聲上還是旋律上，並且克萊茲默音樂非常自由地使用變音符號，創造出其獨特的氛圍音調。 Template:Fix/category顫音（Dreydlakh）比古典音樂或凱爾特音樂中使用的顫音“更慢、更不密集”。科恩認為“一種顫音實際上是手指緩慢地來回滑動——原始的哇哇聲”，並且顫音通常是在兩根弦上同時演奏的。

克萊茲默簡史

另見 Compendium of Fiddle Styles/Klezmer，瞭解更多關於這個主題的深入內容。

克萊茲默（意第緒語：Klezmer（意第緒語 כליזמר 或 קלעזמער，複數 כליזמר ,כליזמרים，來自希伯來語 כלי זמר，意為“歌曲的器皿”））是一種小提琴音樂型別，源於東歐中世紀的猶太人聚居區（村莊），當時四處遊蕩的阿什肯納茲人音樂家（Klezmorim）會在成人禮、婚禮和節日（simkhes）上演奏。 拉比猶太教的儀式。

克萊茲默音樂背景

前身

一些學術音樂學認為，古代閃族傳統與塔納赫讚美詩一起，先於並影響了希臘畢達哥拉斯音樂實踐。（它融合了舞蹈曲、禮拜音樂和冥想吟唱（nigunim）。在《古代近東考古音樂學》中，紐約市立大學的理查德·J·鄧布里爾追蹤了猶太豎琴、balags、里拉琴、魯特琴和氣鳴樂器音樂的演變。 。在第二聖殿被毀之後，所有慶祝活動和使用樂器的行為都被禁止，除了偶爾使用羊角號（Shofar）。Template:Fix/category

中世紀

中世紀克萊茲默音樂融合了希臘、吉普賽、土耳其、斯拉夫和後期的爵士音樂傳統。一些現代樂隊|融合了“福音、朋克以及阿拉伯、非洲和巴爾幹節奏”

曲目

克萊茲默音樂融合了希伯來文化的儀式方面，但也包含了“非猶太人的華爾茲、波爾卡或瑪祖卡”。根據鮑勃·科恩的說法，“猶太小提琴風格是東歐小提琴風格的一種形式，與吉普賽小提琴風格一樣，用來演奏多種曲目和風格。”然而，他感嘆道，音樂史學家面臨著一個難題，那就是“到克萊茲默復興時期，幾乎沒有猶太小提琴家留下來供人學習了”。

保加利亞風格

“保加利亞風格” 在 19 世紀早期，俄羅斯從奧斯曼帝國手中奪取了摩爾達維亞，寬鬆的政策導致了猶太人和保加利亞人之間的遷徙和接觸，這導致了“淘汰 sher 和 freylechs 風格”。最終的結果是在克萊茲默音樂中更廣泛地使用了三連音。

克萊茲默與其他風格融合

如上所述，所有克萊茲默音樂都是折衷的，因此用在指代不同型別音樂組合的“融合”這個詞可能是多餘的，但一些克萊茲默音樂家將克萊茲默音樂獨特的折衷性與非常特定的型別（如搖滾、dub 或雷鬼）結合起來。

阿姆斯特丹克萊茲默樂團 ft. Shantel - Sadagora Hot Dub

外部連結

• [1] 邁克爾·萊維追溯了希伯來音樂在古代的根源，這是“橄欖樹的根”。
• 猶太人聚居區的回聲：邁克爾·萊維

• DI NAYE KAPELYE：不久以前的猶太民間音樂

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