巴洛克長笛手冊/保養
巴洛克長笛是由木材製成的。演奏時，呼吸中的水分會凝結在長笛的內孔上。內孔的木材會吸收水分並膨脹。長笛外部的木材保持相對乾燥，不會膨脹。這種膨脹差異會導致壓力，在最壞的情況下會導致裂縫。最容易出現問題的是新樂器和由於演奏頻率低而乾燥的樂器。（演奏兩次之間只需要一兩週的時間，長笛就會恢復到最初的乾燥狀態。）
為了使新長笛或未演奏過的長笛從乾燥到潮溼的過渡儘可能無壓力，演奏者必須遵循一個磨合程式，逐步增加長笛吸收（並保持）的水分量。關鍵思想是透過最初只演奏很短時間來最大程度地減少水分，然後逐漸增加演奏時間，從而增加木材吸收的水分量，直到樂器達到一個平衡點，在此點上可以長時間演奏（在合理的範圍內）。有各種各樣的時間表推薦用於此過程，但它們都遵循相同的模式：逐步增加樂器接觸的水分量。以下部分概述了幾個代表性的時間表。[2]
- 第一天：10分鐘
- 第二天：20分鐘
- 第三天：30分鐘
- 第四天：40分鐘
- 第五天：50分鐘
- 第六天：60分鐘
- 第七天：80分鐘
- 第八天：120分鐘
- 第一天：10分鐘
- 第二天：15分鐘
- 第三天：20分鐘
- 第四天：25分鐘
- 第五天：30分鐘
- 第六天：35分鐘
- 第七天：40分鐘
- 第八天：45分鐘
- 第九天：50分鐘
- 第十天及以後：60分鐘
- 第一週至第二週：每天兩次，每次10分鐘
- 第三週至第四周：每天30分鐘
- 第五週及以後：每天60分鐘
長笛的內孔必須定期上油。薄薄的一層油起著緩衝作用。它允許一些水分從呼吸中進入木材，但不會太多或太快。一些權威人士聲稱，油可以改善長笛的聲音和演奏效能，但他們很少提供關於機制或效果的具體資訊。油可以透過填補鑽孔過程中留下的脊之間的間隙，使內孔更加光滑。這可能會改變聲音和演奏效能。在沒有可靠的量化研究的情況下，可以說油確實為樂器提供了一定程度的保護，甚至可能改善聲音和演奏效能。即使發現這些改進主要是安慰劑效應，它們仍然是改進。最終，你應該給你的長笛上油。當然是為了保護。也許是為了聲音和演奏效能。最後但並非最不重要的一點是，因為它是一項定期檢查，可以發現未被注意到的問題，並將你的樂器恢復到最佳狀態。
木長笛使用兩種油：硬化油和非硬化油。
- 硬化油（也稱為乾性油）乾燥後會在木材上留下半永久性的層。亞麻油是一種硬化油。
- 非硬化油（也稱為非乾性油）不會幹燥。
大多數植物油（杏仁油，橄欖油，花生油等）據說是非硬化油，但實際上它們只是硬化速度較慢。選擇特定油有很多原因，包括油是否容易變質，甚至對油的味道的偏好。
購買油時，重要的是要知道它們並不總是以橫笛世界中常用的名稱出售。亞麻油通常被出售為亞麻籽油，而油菜籽油（出於營銷原因）被改名為菜籽油。
杏仁油很受歡迎，但有些人發現它容易變質。有時建議將維生素 E 與油混合以防止變質。每 8 到 10 盎司油中加入大約一粒維生素 E 膠囊是一個推薦的混合比例。將杏仁油儲存在陰涼處也是一個好主意。即使使用維生素 E，有些人還是報告說塗抹在樂器上的油後來變得粘稠和變質。一種理論（尚未得到證實）是存在兩種級別的杏仁油：食品級和醫藥級，使用醫藥級可以避免問題。
亞麻油（生，未煮）是一種硬化油。它也是一種有爭議的油。有些人對它讚不絕口。而另一些人則完全拒絕使用它。目前尚不清楚原因。也許是因為一些早期的作者，尤其是特羅姆利茲，[4] 勸阻人們使用它，說它會在樂器內部留下外殼，改變內孔。另一方面，那個時代的許多演奏者幾乎迷信地相信油可以改善樂器的演奏特性，並且傾向於使用過量的油。如果亞麻油是以這種方式使用，那麼它獲得不好的名聲就不足為奇了。然而，如果使用得當，由於其硬化特性，它有很多優點。只需不要太頻繁地使用它，不要使用太多量，也不要讓未被吸收的油在未擦拭的情況下放置太長時間。[5]
雖然不是“歷史上真實的”，但有些人確實使用含有石油餾出物或其他化學物質的非植物油。這些是你在音樂商店裡可能找到的潤滑油。在沒有相反證據的情況下，似乎植物油的效果一樣好（而且如果你攝入它們，它們不會讓你生病或殺死你）。
另一種觀點：植物油都傾向於酸敗（即使是非常小的劑量也不適合食用），並且會變得粘稠（變硬），並且（正如 Tromlitz 所觀察到的）經過一段時間後會在木材表面堆積起來。作為桐油和“煮沸”亞麻籽油出售的植物油（一些長笛製造商確實使用）也經常含有可能非常有毒的新增劑。另一方面，在藥店出售的礦物油，旨在作為瀉藥口服：從吹奏塗有礦物油的長笛中可能會攝入的小量礦物油不太可能對攝入者有任何影響。礦物油在化學上接近惰性，不會氧化或變硬，但它會浸入木材細胞中並限制可吸收的水分量。換句話說，礦物油似乎提供了從潤滑中尋求的所有益處，而沒有植物油固有的酸敗、硬化和表面積聚的缺點。
關於這個問題的意見似乎取決於是否提倡使用硬化油或非硬化油，但大約每月一次是兩派的中點。對於經常演奏的樂器上的非硬化油，可能需要更頻繁地潤滑。對於很少演奏的樂器上的硬化油，不那麼頻繁地潤滑可能是減少管內積聚問題的有效方法。
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巴西棕櫚蠟與凡士林各半混合，是長笛外部的良好拋光劑。它也存在於汽車拋光劑中，但它們沒有說明比例。巴西棕櫚蠟可以從木材加工供應商處以硬片、純淨的形式購買。用凡士林融化後，將其塗抹在木材上，然後用柔軟的布擦拭，特別是嘴孔周圍。
更簡單的方法：在樂器外部塗抹一些潤滑油，讓它浸泡，然後用柔軟的布或絨布擦拭。
擴孔和再擴孔是指將長笛偶爾送回製造商處，以便將長笛的內部輪廓恢復到它最初離開商店時的狀態，而沒有經過水分和吹奏的破壞。關於這個過程，有兩個不同的觀點：大多數人認為它是木製長笛維護的必要部分；一些人認為這是一個非常值得懷疑的做法。
這段文字沒有建立在準確的資訊基礎上。事實恰恰相反：大多數製造商並不建議在吹奏長笛後重新擴孔。我想看看大多數意見都支援重新擴孔的明確證據，因為我在歐盟認識的頂級製造商：Tutz、Tardino、Weemaels 和 Wenner 都反對這樣做 - 除非存在需要解決的問題。據我所知，只有 Cameron 和 Folkers & Powell（他們已經停止製造長笛）支援重新擴孔，因此是少數觀點。
大多數長笛製造商不會將其稱為重新擴孔，而是將其稱為管內拋光，這是一種去除管內已抬起的木材微纖維（端部紋理）的方法。
大多數製造商認為，橫笛的內部管可能需要偶爾重新擴孔回其原始輪廓。木材會改變形狀，尤其是在吹奏過程中的潮溼和乾燥迴圈中。內部管可能會稍微變形。這會改變樂器的音高以及某些音符之間八度的間距。變形可能很小，但仍然會改變樂器的演奏效果。對於演奏者來說，它可能感覺像樂器僵硬或不靈活，要麼它無法被推動演奏得更響亮，要麼它可能感覺“木頭”，音調有點粗糙，難以演奏得更柔和。因為橫笛允許演奏音高有很大的變化，所以演奏者可能不會注意到使樂器本身走調的小音高變化，而是會發現演奏起來不舒服。由於變化通常是逐漸發生的，因此這可能難以注意到。
樂器製造商都有自己的處理方法。通常情況下，在樂器磨合並定期演奏 3 到 6 個月後，需要重新擴孔。重新擴孔後，樂器必須像新的一樣再次磨合。這通常有效，儘管有些樂器可能需要更多工作，僅僅是隨著時間的推移，或者因為用於製造它的木材最初沒有充分乾燥，或者因為木材本身很挑剔（黃楊木在這方面是最臭名昭著的）。
如長笛製造商 Simon Polak 所述的少數意見，反對再擴孔的理由不容忽視。他的網頁上可以找到完整的討論。[1]他觀察到，他的長笛在磨合時以及演奏者在長笛上“磨合”時會變得更好。在他的經驗中，那些在演奏一年後回到他工作室的長笛演奏起來比新的時好得多：“更開闊，更容易演奏（不僅僅是高音區），而且更溫暖。”他認為，如果樂器本身正在變得更好，那麼沒有理由進行不必要的更改。
至於在一段時間後對全新長笛進行標準再擴孔的做法，他提供了一個有趣的思想實驗，在其中他想象一位著名演奏者對一件同樣著名的 18 世紀原始橫笛做出反應，建議用經過驗證的原始擴孔器對其樂器進行重新擴孔。似乎很可能這位著名演奏者在與長笛找到了舒適的位置後，會堅決拒絕所提出的手術。雖然很少有演奏者擁有這種稀有樂器，但這確實提供了一個視角，其他長笛演奏者在面對是否擴孔的決定時可能希望考慮這個視角。
Polak 的底線似乎是，只有在確切必要時才應該重新擴孔，而不是作為標準維護的一部分，而且對於大多數長笛來說，這應該是一個例外。在這方面，他引用了 Rachel Brown 在《早期長笛》中的一句話：“許多製造商很自然地希望重新擴孔樂器……顯然，這是一個非常私人的問題……我個人認為，管孔會根據樂器演奏的方式而改變，如果它演奏良好，最好不要隨意改變它。”
橫笛的吹口孔和封閉端之間有一個軟木塞，可以移動它來調整樂器的音調。[6]對於那些有工程學傾向的人來說，存在各種基於引數（例如長笛的直徑）來放置軟木塞的規則，例如，軟木塞應該儘可能遠離……這些規則存在一些問題
- 橫笛的孔徑、吹口尺寸和指孔尺寸變化很大，以至於實際上不可能制定一個“一刀切”的規則。
- 橫笛的孔徑呈錐形，吹口端比開口端大，因此有很多直徑可以選擇。但規則似乎從來沒說明哪個才是正確選擇。
- 實際上，將軟木塞放在讓聲音“聽起來正確”的位置（我們稍後會講到）比用測量值更容易。
軟木塞放置的基本理念是，你要讓橫笛上的八度音與自身保持音準。[7]
- 更換中節時軟木塞調節方向的記憶方法（類似的）：
將軟木塞朝與笛子長度變化相同的方向推。較長的節使笛子末端遠離頭部；軟木塞沿著頭管向下移動，朝吹口孔方向移動。較短的節使笛子末端靠近頭部；軟木塞沿著頭管向上移動，遠離吹口孔方向移動。足部音區的移動方向與軟木塞相同：較大的節，拉出；較小的節，推入。
- 軟木塞的微調：演奏 G 1 和 G 2 。
如果這兩個音太接近（ G 1 偏高， G 2 偏低），將軟木塞向吹口孔方向推動。如果這兩個音相距太遠（ G 1 偏低， G 2 偏高），將軟木塞遠離吹口孔方向推動。對 A 1 和 A 2 也做同樣操作。另一種（類似的）記憶方法：這兩個音從笛子末端發出。如果它們太接近，需要透過將軟木塞推向末端來“擴充套件”它們，有點像給氣球充氣。如果它們相距太遠，需要透過將軟木塞拉離末端來“壓縮”它們，有點像給氣球放氣。
- 每個人吹奏方式都略有不同。
笛子上的某個地方一定會偏音，最好的方法是找到最佳折衷位置，使偏音的音符最少。對於任何樂器，在經過修復或維修後首次演奏時，首先要確保八度音 G、A 和 B 處於一定程度的音準。D 音通常不穩定，底部 D 音經常偏低，中間 D 音偏高、偏低或與底部 D 音保持音準。然後嘗試用不同程度的吹口孔覆蓋或開啟，並改變氣息壓力，以找到樂器響應、音準和聲音最佳的位置。我過去聽到過一個經驗法則是：軟木塞距離吹口孔中心的距離應與孔徑大小相同。但這種方法在我遇到的大多數笛子上都不適用。通常它們需要比其頭管孔徑遠很多。
- 大多數現代演奏者不會把軟木塞推得足夠遠，因為他們比 18 世紀的演奏者更少地覆蓋吹口孔。
這會導致高音區偏高，低音區偏低。為了補償，他們會將軟木塞向外移動，這會使高音區更難吹奏。他們應該將軟木塞稍微向內推，並更多地覆蓋吹口孔（或更多地轉動頭管以達到相同的效果），以縮小八度音，同時使高音區更容易演奏。
- 首先確保軟木塞已正確調節。
演奏 D 3 第一指 -23 456 - 然後 -23 --- K 。如果前者比後者高，拉出音區。如果低於，推入音區。
- 原因：第一指法使用笛子的全部長度。
如果它太高，拉出音區會使笛子變長，並將該指法的音高拉低。反之亦然。
在某些笛子上，尤其是三節霍特泰爾笛子上，很難調節底部節，使其既能輕鬆按下鍵，又不會同時影響第 6 個孔。如果右手的小指平放在鍵上並移動，或者從彎曲狀態變為平直狀態，就會發生這種情況。如果出現這種情況，可能需要將底部節向上旋轉，以便手指操作鍵，從而阻礙第 6 個孔。解決方法是彎曲小指，用指尖按下鍵。這樣就可以將底部節向下滾動，使其遠離第 6 個孔。此外，如果小指在按下鍵時保持彎曲，並且唯一的動作是手指與手掌相接處的關節的樞轉，那麼使用該鍵的指法將有更少的移動，速度更快。
- ^ 在對密度較低的木材製成的橫笛進行磨合時，可能應該更加保守。例如，黃楊木雖然很受歡迎，但其變形傾向比密度更高的木材更高。
- ^ 詹妮斯·多肯多夫-博蘭。 《單鍵長笛教程：巴洛克和古典》。 加利福尼亞大學出版社，加州伯克利，1998 年。
- ^ 約翰·喬治·特羅姆利茨（阿爾達爾·鮑威爾翻譯）。 《長笛演奏家》。 劍橋大學出版社，1991 年。
- ^ 每月一次，只需塗抹一層薄薄的油，使樂器內部塗抹一層薄油，放置 2 個小時左右，然後擦拭乾淨，這些都是良好的指導方針。
- ^ 與自身保持音準，而不是與其他樂器保持音準。假設軟木塞已正確放置，您可以稍微拉出頭管以降低相對於樂團中其他樂器偏高的橫笛的音調。但您不能拉得太遠，因為這會改變孔徑形狀，使樂器越來越難演奏。如果樂器偏低，唯一的選擇是使用吹口演奏更高的音調，讓其他人調整音調與你一致，或者如果你演奏的是四節橫笛，用稍微短一些的第二節替換第二節。最後一個選項可能不如以前那麼可行，因為今天製造的大多數橫笛只提供幾種第二節選擇（通常是以下一種或多種：A440、A430、A415、A410 或大約這個音高，以及 A392）。
- ^ 或者，儘可能做到這一點。就像自然號角（或者如果你願意的話，自然“法國號角”）一樣，橫笛是一種需要演奏者仔細注意和調整才能演奏出音準的樂器。此外，就像自然號角一樣，“音準”對於某些音符來說可能與遵循現代等音律系統時的音準略有不同。而且，就像自然號角一樣，許多音符，尤其是那些可能被現代標準認為最“不和諧”的音符，都有其獨特的個性。音質和音調在不同音符、不同鍵之間變化，正是這些原因，橫笛和自然號角在設計出“改進”的樂器形式之後，仍然保留著它們的擁護者。這些樂器保證了在所有鍵位和樂器範圍內音質和音調的一致性。同時，每個音符和鍵位的許多個性也隨之消失。