彩色石版印刷/估算、評估和製作
人們常說，無論是什麼藝術品，都可以複製。也許可以，但與原作相比，其質量如何？在這本選集中，我們關注的是藝術印刷品——專門為展覽而製作的印刷品。大部分作品由藝術家本人制作，作為其繪畫作品的附屬品。這些作品可能是從現有的繪畫作品中複製的，也可能是從粗略的草圖或創意中複製的。因此，是否為複製品的問題就無從談起了。自動版畫家：在他的工藝標準下，為他的作品簽名、註明日期和標題。你必須明白，自動版畫家無法制作出與商業石版畫家專業水平相當的作品。以下是對藝術品複製的逐步指南。
- 當對一項新的手繪製石版複製品進行估算時，首先要考慮的是需要多少種顏色。顯然，如果這項工作是為電影海報製作的，那麼顏色數量會少於為美術複製品製作的複製品。商業複製品的平均顏色數量為八種：淺黃色、黃色、膚色、藍色、紅色、黑色、粉色和灰色。
- 每種要印刷的顏色都會貼上到一張卡片上，形成一塊色樣或標籤，以便提醒藝術家他正在使用的顏色，併為印刷工提供一個指導——當混合他的顏色時。
- 多色印刷必須在紙張上對位。藝術家需要一個精確的描圖作為複製原作的指導。為了實現這一點，藝術家描繪一個輪廓線指南。這個指南，稱為“鍵線”，提供了每種顏色、形狀、陰影、筆觸、陰影和亮光的確切位置。為了在紙上正確地定位它，為印刷工添加了對位標記。
- 每塊石版或版上的指南線必須是非油性的。要麼將原始描圖重新描繪到要使用的所有版和石版上，使用非油性的反轉粉末，要麼用黑炭筆描繪鍵線並擦除。在商業上，會繪製一塊鍵線石版或版，取一張黑色墨水印，用紫色反轉粉末將溼墨線輕輕地覆蓋，然後將鍵線壓到所需的石版或版上。
- 現在，每塊印刷石版或機器版，其上都有淡淡的紫色線狀影像，可以用黑色墨水 [Tusche Sticks] 或蠟筆 [Sticks No. 3] “畫出”——代表要印刷的顏色重量。藝術家將使用：線條筆和點畫、Ben Day 暈染媒介、噴濺作業、噴槍、平蠟筆塗抹和手指暈染、跳躍作業、尖銳的蠟筆、海綿和樁作業。
- 版上的錯誤工作可以用浸泡在苯中的吸墨紙去除，無論是墨水還是蠟筆工作，以及在校對時，在溼潤的石版或版上使用蝕刻筆 [粉筆石]。小心不要去除顆粒，尤其是在鋅版上，因為這可能會在印刷時產生半去除的作業的汙跡。在金屬版上，沒有一種方法是完美或完全可靠的，因為始終需要保持最高程度的清潔。石灰石，因為比較柔軟，可以使其表面被雕刻、刮擦、雕刻或蝕刻。
- 在開始繪製每種顏色之前，所有非影像區域都應該用阿拉伯膠 [奈及利亞] No.3 塗抹——使石版的表面不敏感。這樣可以防止灰塵、汙垢、指紋或雜散油脂影響清潔的紙張區域。
當印刷石版或版繪製完成——準備印刷時，應該“校對”影像——以確保工作完成，並確保印刷表面上的內容是想要的。校對影像需要進行的原因有三個
- 藝術家的繪製墨水和蠟筆不含“足夠的油性”，無法確保影像持久——更油性的影像取代了繪製的影像。
- 在印刷之前，印刷表面必須徹底清潔——只顯示要印刷的內容。
- 印刷影像必須能夠產生多個印版。
a]用法國粉筆輕輕地覆蓋完成的墨水和粉筆繪製——使用粉筆瓶和棉絨球。這樣可以防止在塗抹膠水時作品出現汙跡。
b]用浸泡在阿拉伯膠 [奈及利亞晶體] 溶液中的海綿將石版或版“塗抹”——以覆蓋整個版面。為了防止以任何方式塗抹或干擾影像，輕輕地拍打覆蓋的區域，不要摩擦。
c]阿拉伯膠晶體在水中融化——形成薄薄的奶油狀稠度 [測試手指和拇指之間的“粘性”]……塗抹阿拉伯膠可以使非影像區域不敏感——使非影像區域“親水”。如果阿拉伯膠溶液太稀，則有可能會去除一些精細的粉筆工作。同樣，如果溶液太濃，就會擦除影像。你不會在第一次塗抹膠水溶液時新增任何酸，因為同樣的原因。該溶液可以用幾周，逐漸變得酸性，這會產生蝕刻效果。
- 當將阿拉伯膠溶液塗抹到印刷表面後，用報紙吸去多餘的溶液——將膠水減少到一層薄薄的層。然後用扇子將表面吹乾。阿拉伯膠只會粘附在非影像區域。
- 現在用松節油和一塊綁好的毛氈墊去除藝術家的墨水和粉筆工作。完成後，用布去除多餘的松節油，留下一層幽靈影像，並用扇子吹乾。
- 現在用“洗掉”的瀝青加強幽靈影像區域——一種薄薄的油性焦油溶液，具有更強的吸引油脂的能力 [略微用亞麻籽油稀釋的轉移油墨或黑色印刷油墨可以代替洗掉油墨]。去除多餘的部分，用扇子吹乾表面。
- 用海綿蘸水使印刷表面潮溼。現在用帶墨水的皮革覆蓋的滾筒 [Litho Roll-up Black]——以多個方向塗抹，以確保均勻覆蓋，用墨水替換繪製的影像。現在可以用蝕刻筆去除不需要的工作……用扇子吹乾版或石版，並用法國粉筆輕輕地覆蓋。
- 如果版或石版不用，就用膠水蝕刻劑 [阿拉伯膠和高度稀釋的硝酸 [1%]。記住只將酸新增到水中] 覆蓋，這樣可以保持表面清潔。現在可以將印刷版存放起來，等待校對或印刷。
- 當進行“機器校對”時，在你的滾筒板上準備適量的轉移油墨或黑色印刷油墨。裝入一個合成橡膠手滾筒。用浸泡在水中的海綿使印刷表面潮溼。用帶墨水的滾筒在多個方向上均勻地滾動影像……同時保持非影像區域潮溼……
- 最後，透過在紙上留下印版來校對作品。將滾動的印刷石版或版轉移到印刷機上，使其潮溼，並用裝滿黑色印刷油墨的合成滾筒重新滾動。所有墨水滾筒，無論是合成滾筒還是絨面滾筒，都應該存放在架子上，不要放在墨水板上。
- 在石版上放一張紙。放置額外的紙張作為“襯墊紙”——這樣可以精細地調節刮刀杆對版或石版的壓力。放下壓板——一塊薄薄的錫片，放在一個鉸接到機器中間的框架中，刮刀杆在上面執行。石版——放在印刷機的“床”上，現在用千斤頂槓桿向上抬起，以使石版接觸刮刀杆。使用曲柄手柄，床在刮刀杆下方軌道上用棘輪捲起，之前用螺釘調節壓力。杆或槓桿掉回原位——釋放壓力，然後床退回。抬起壓板，取出襯墊紙和“校樣”。由此產生的校樣是“直接”印版——直接從石版或版上印製而成。這會反轉版上的影像。
為了使影像“正向閱讀”，影像必須反向繪製，或者，使用兩張“防潮轉移紙”和另一個印刷表面進行轉移。直到 1905 年，才使用橡膠毯將影像從石版轉移到橡膠毯，然後從橡膠毯轉移到紙張上——以產生間接的“膠印”複製品。
到 1900 年，石版印刷已經發展成熟。該行業現在迎來了圓筒印刷機的問世。輪轉印刷和環繞的橡膠毯——將影像“正向閱讀”轉移到紙張上，又花了五年時間。大約在同一時間，人們發現，如果對一塊石版進行紋理處理 [賦予其略微粗糙的表面]，可以用蠟筆進行繪製，以表示色調工作——非常類似於鉛筆。結果，印刷出來後，效果類似於鉛筆影像……蠟筆產生的影像可以像實心墨水線條一樣“滾動”和校對……這徹底改變了彩色石版印刷行業。油畫和水彩畫現在可以用更少的印刷次數進行復制——以達到相同的效果……所有商業藝術家的作品現在都可以進行復制，包括文字。
藝術家們意識到，他們也可以——製作自己的作品——以製作精美的藝術印刷品。他們無法在應用方面表現出同樣的專業知識。他們的作品，描繪了一種自由無拘束的品質，成為了自動版畫。為了複製一幅油畫，需要 12 次或更多次的印刷，再加上一塊雕刻的石版，用於帆布紋理、筆觸和油畫效果，這些都是忠實地複製的——使用壓花技術。對於日常複製品——廣告戲劇作品、賀卡和包裝標籤，只需要更少的顏色。
- 保羅·戈德曼的《看印刷品、素描和水彩畫》。由大英博物館與洛杉磯的 J·保羅·蓋蒂博物館聯合出版，1986 年。
- 格雷厄姆·哈德森的《維多利亞時代的印刷工》。由 Shire 出版社出版。W·A·韋伯的《石版印刷史》。由泰晤士河與哈德森出版社出版，1961 年。
- 《看起來很棒，但我們如何印刷它》，以及，《其他人的工作》：由英國印刷商出版，1980 年。
- 保羅·克羅夫特的《石版和版石版印刷》，印刷手冊。