萊昂德羅·費爾南德斯·德·莫拉廷

萊昂德羅·費爾南德斯·德·莫拉廷（1760-1828）是18世紀後期和19世紀初期最重要的西班牙劇作家。他在18世紀後期的最著名作品之一是“La comedia nueva o El café”（咖啡館的新喜劇，1792）。

"在1780年代和1790年代期間，最受歡迎並達到頂峰的作品是那些通常被稱為“英雄喜劇、歷史喜劇或戲劇喜劇”的戲劇。簡而言之，它們是主要以歷史事件為基礎的奇觀。咖啡館裡的新喜劇中的一位人物最能概括它們，她說這些戲劇是在鬥牛場表演的……公眾被一系列典型的戲劇內容所吸引：交換匕首、皇帝的夢、宰相向偶像祈禱、暴風雨、軍事會議、舞蹈和葬禮……在第二幕開始時，一位母親和她的孩子哭著上臺，因為他們餓了。這位母親向放蕩的土耳其宰相大罵，因為他在六天前把她餓死了，因為她拒絕成為他的妾……莫拉廷的戲劇生涯恰逢表演風格的變化，而他對此負有部分責任。這種運動從誇大的表現和誇張的姿態轉向自然和簡單……[他的戲劇]是對戲劇改革最好的表達。比許多論文和論戰更重要的是，這部戲劇性的戲劇批評，總結了舊劇場的所有缺陷，並指明瞭戲劇在新世紀的發展方向”（道林，1970年，第398-402頁）。

"在西班牙，歷史環境促使新古典主義佔據了有利地位，恰逢它在歐洲其他地方逐漸消失[轉而支援新興的浪漫主義]……這裡的諷刺針對那些在文學問題上發表高論而實際上並不瞭解的人，以及那些用低劣的戲劇填滿劇院的劇作家，有時暴露了自己的拙劣作品，有時則痛苦地意識到自己的平庸，被那些不瞭解真相的奉承者的讚美所驅使和誤導……當我們透過一系列描述性參考和對關鍵場景摘錄的閱讀，逐漸瞭解這部戲劇時，很明顯“維也納大圍攻”是一部三流作品，寫得很糟糕，情節混亂，缺乏任何戲劇性或文學價值，最適合在觀眾中製造混亂。也變得很清楚，埃盧特里奧，對自己所孕育的怪物渾然不覺，是赫爾莫根斯和塞拉皮奧奉承的犧牲品，他們希望透過與埃盧特里奧的聯絡獲益”（德·阿基諾，2003年，第138-139頁）。

"咖啡館裡的新喜劇"

時間：1790年代。地點：西班牙馬德里。

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埃盧特里奧大聲朗讀了他的第一部名為“維也納大圍攻”的喜劇，這部喜劇講述了一位婦女死於飢餓，但在此之前，她對一位宰相發表了長篇的痛斥。安東尼奧含糊地說了幾句讚美之詞，而佩德羅則稱其為愚蠢。赫爾莫根斯，對埃盧特里奧的妹妹瑪麗基塔忠心耿耿，最終解決了這個問題。據埃盧特里奧所說，他是“最能勝任這場讓我們如此焦慮的辯論的仲裁者”。赫爾莫根斯承認埃盧特里奧已經達到了“知識的頂峰”。但在做出判斷之前，佩德羅厭惡地離開了這場討論。由於赫爾莫根斯被房東威脅要支付18個月的房租，他和埃盧特里奧都指望著這部戲劇的成功。瑪麗基塔對赫爾莫根斯是否對這部戲劇或她本人真誠持懷疑態度，這是一個令人遺憾的事實，因為她自己的愛沒有界限。 “難道有比我這樣燃燒著我全部生命之火的火焰更熾熱的火焰嗎？ ”她問道。埃盧特里奧的妹妹阿古斯蒂娜也渴望成為作家。她抱怨自己經常因為照顧孩子而無法寫作。 “對於有學識的女性來說，生育能力是一種詛咒，”她斷言。赫爾莫根斯對詩歌的主題特別 eloquent，確信“詩歌是由於松果體而寫成的”。但當埃盧特里奧告訴他們，他的劇本只賣出了三份時，這群人感到羞愧。在這樣交談的時候，沒有人注意到赫爾莫根斯的錶停了，因此他們遲到了戲劇的開場。佩德羅遇到了安東尼奧，安東尼奧在戲劇結束之前就離開了；他報告說，他在人群中聽到“一種低沉的咕噥聲，預示著暴風雨的來臨”。這群朋友再次進入，被戲劇的結果打敗了。瑪麗基塔對公眾的反應進一步評論。 “他們多麼激動，多麼咳嗽，多麼打哈欠！最後，從四面八方傳來地獄般的噪音！” 饑荒場景被諷刺的掌聲打斷，觀眾都走了出去。赫爾莫根斯現在同意公眾的意見，並因他的虛偽而受到所有人的詛咒。失去了他，瑪麗基塔開始擔心自己的未來。 “我已經十六歲了，還沒有丈夫！” 她驚呼道。由於他的戲劇失敗，埃盧特里奧也擔心未來，主要是因為即將到來的貧困，更不用說要照顧四個不到六歲的孩子了。他被佩德羅救了，佩德羅僱傭了這位劇作家來幫他擺脫債務。