西方戲劇史：從 17 世紀至今 / 俄羅斯二戰後
阿列克謝·阿爾布佐夫（1908-1980）是 20 世紀後期俄羅斯戲劇的主要人物之一，尤其是他的作品“Мой бедный Марат”（我可憐的馬拉特，1965 年）。
“在建立了戰爭背景並將人物聚集在一起後，阿爾布佐夫將注意力完全集中在人性的戲劇，在三種不同性格的相互作用上。第一幕是三幕中最好的一幕，也是最吸引觀眾的一幕。戰爭和封鎖使人物的生活充滿了焦慮和不安，儘管這些在舞臺上從未直接描繪。相反，人們的興趣集中在兩個男孩和一個女孩現在悲傷，現在開朗的個性調整上。雖然害怕周圍的戰爭聲，並感謝馬拉特（在利奧尼迪克出現之前）的安慰和照顧，麗卡是三個人中最穩定的。她對屠格涅夫的喜愛也揭示了她性格中浪漫的一面。利奧尼迪克與馬拉特形成了直接的對比。馬拉特夢想成為一個偉大的橋樑建築師，而利奧尼迪克只希望寫詩……也許是人物自身身份問題的表現，阿爾布佐夫讓利奧尼迪克在整部戲中頻繁地以第三人稱稱呼自己。雖然生存是列寧格勒公寓年輕住客的主要關注點，但第一幕的氛圍遠非沉悶，即使是炸彈爆炸的聲音打破了外面的寂靜。阿爾布佐夫以一種輕鬆、嫻熟的方式探索了人物彼此之間的調整，尤其是麗卡和馬拉特早期的尷尬，以及他們在建立情感紐帶方面的猶豫和不確定。青春期的壓力加劇了他們動盪環境帶來的壓力。他們的言語反映出他們的尷尬和緊張感，他們的不安和恐懼。他們之間的對話往往簡短、急促，並被停頓隔開。音調和手勢的變化伴隨著調整個性的不穩定姿態。尷尬和溫柔交替出現……隨著第二個男孩來到公寓，一場微妙的爭奪麗卡感情的競爭開始了。馬拉特透過炫耀和誇張的男子氣概來追求麗卡，甚至編造了一個他俘虜了一名德國傘兵的故事。另一方面，利奧尼迪克意識到馬拉特之前對麗卡感情的主張，並對此感到嫉妒，試圖透過展現他對溫柔和關愛的深切需求來接近她……[1946 年]，利奧尼迪克公開承認他愛麗卡。然而，馬拉特害怕屈服於自己的真實感情。他害怕過早地投入愛情會讓他無法實現成為橋樑建築師的人生夢想，從而損害他自身的成就感。此外，意識到利奧尼迪克對麗卡的極度需求，他似乎願意“犧牲”這個女孩，以此作為解決他們個人困境的體面方式。因此，由於馬拉特和麗卡都無法表達他們對彼此的真實感受，馬拉特是那個決定離開的人……[1959 年]，很快變得很明顯，麗卡一直記掛著馬拉特，沒有她，他感到不滿足。無法控制自己，馬拉特問麗卡和利奧尼迪克他們是否幸福。當他們迴避這個問題時，馬拉特向麗卡坦白，失去她，他感覺自己失去了一切。感到沮喪，馬拉特衝出公寓，使這場戲以爆炸性的方式結束……阿爾布佐夫用這場戲來論證，在解凍後的俄羅斯精神中，情感困境和衝突，就像存在主義問題本身一樣，在大多數情況下，不會僅僅因為時間的流逝或外部環境的變化而得到解決。個人的人性困境只能透過個人來解決……阿爾布佐夫認為，為了應對，自我意識的第一步是認識到自身的優點、缺點和恐懼。這種對自我評估和解決個人困境的誠實和現實主義的呼籲，與解凍後文學中對誠實和現實主義的呼籲明顯相關。在劇本的最後一幕中，馬拉特向麗卡和利奧尼迪克透露了一個反覆出現的夢，這體現了這部戲劇的核心問題。在他的夢中，馬拉特看到自己站在一座未完工的橋上，他必須完成這座橋。強風在吹。在岸邊，他看到了戰後的世界，新的生活。但是，無論他如何努力，馬拉特都無法將兩岸連線起來，無法跨越童年與成熟之間的差距，童年是穩定、快樂和受保護的，而成熟則意味著個人必須獨自面對自己的衝突和責任……利奧尼迪克自我意識的時刻到了。在對馬拉特和麗卡的愛，以及對他們為了彼此的自我實現而更適合彼此的新的理解的推動下，他決定離開……隨著利奧尼迪克消失在冬夜中，可能仍在尋求自我，麗卡和馬拉特終於在愛情中重逢，劇本以一種含蓄的樂觀主義結束，新的一年、新的十年、新的快樂日子即將來臨” (Segel, 1979 pp 368-372).
時間：1942-1959 年。地點：俄羅斯列寧格勒。
文字在？
在 1942 年列寧格勒被轟炸期間，一個名叫馬拉特的年輕人發現一個陌生人，15 歲的麗卡，住在他幾乎廢棄的公寓裡。麗卡一直和她的保姆住在一起，她的母親作為一名軍醫在戰線外，當他們家的房子被炸彈擊中後，什麼也沒剩下。他允許她留下來，並帶她去他工作的城市服務中心，以便她可以為他人服務。一天，一個凍僵而疲憊的年輕人利奧尼迪克衝進公寓，在火爐前昏倒。他恢復了，三個人學會了住在一起。有一天，馬拉特回到公寓，他的胳膊被綁著，因為他被刀傷了，他說這是他與一名德國士兵搏鬥的結果，他制服了對方，麗卡注意到他穿著衣服時說謊，因為傷口不像刀傷。麗卡開始在一家醫院工作，而馬拉特對他們三個人之間的生活感到不滿，於是加入了軍隊，成為了一名飛行員。四年後，麗卡作為一名醫科學生仍然住在同一個公寓裡，利奧尼迪克從戰爭中回來，帶著一隻假胳膊。在兩週的時間裡，麗卡因為沒有馬拉特的任何訊息而感到心煩意亂，而此時馬拉特意外地出現了，因此他們三個人再次住在一起。然而，在五週的時間裡，馬拉特建議利奧尼迪克搬走，因為麗卡不愛他。利奧尼迪克建議他們應該問她。相反，馬拉特決定搬到薩拉托夫。“那你呢？”麗卡問利奧尼迪克。“如果你是這樣想，我才會離開，”他回答。麗卡和利奧尼迪克決定結婚，她作為一名醫師工作，他作為一名教師和作家。在沒有收到他任何訊息長達 13 年後，馬拉特再次意外地出現了。在那段時間裡，他建造了橋樑，結了婚，但是他不快樂，很快意識到麗卡和利奧尼迪克也不快樂。“我失去了你，我失去了所有，”馬拉特對麗卡說。“現在一切都將如何解決？”“和以前一樣，只是更好，”麗卡回答。現在是利奧尼迪克決定離開。“我只是沒有 оправдать你的希望，”他向她宣佈。“你對我寄予了太多希望。你甚至忘記了自己。但這一切都是徒勞的。”在他離開後，她看著窗外，看到他獨自一人在街上。“不要同情他，”馬拉特建議道。“你必須再次相信他，麗卡。”“只是不要害怕幸福，”她回答，“不要害怕，我可憐的馬拉特。”
另一部值得注意的戲劇，“Uroki muzyki”（音樂課，1983 年），由柳德米拉·彼得魯舍夫斯卡婭（1938-？）創作，講述了住在同一棟樓裡的兩個家庭之間的互動。
“這兩個家庭……在他們同樣不友好和令人窒息的公寓中，彼此平行存在，並聯手扼殺年輕的尼娜任何可能蓬勃發展的可能性。孩子們是威脅和阻礙；在這場世代之間的空間爭奪戰中，他們擠得你喘不過氣。婚姻被揭穿了，因為格拉尼亞想知道：“為什麼讓一些無用的男人閒逛……洗衣服、做飯以及所有這些”。從根本上說，家庭生活包括學習如何說謊。尼古拉從未完成的音樂課代表了他普遍的失敗”（Barr, 2001 p 433）。
時間：1980 年代。地點：俄羅斯。
文字在？
安娜擔心她的鄰居格蘭婭·加夫裡洛夫可能會遭到她男朋友伊萬諾夫的報復。伊萬諾夫最近因為酒後用木頭塊毆打鄰居而被判刑，出獄後格蘭婭告發了此事。但格蘭婭並不害怕。安娜接著宣佈，格蘭婭女兒妮娜的前未婚夫尼古拉從軍隊回到隔壁他父母家，科茲洛夫一家對此十分高興：父親費奧多爾、母親泰莎、外祖母瓦西里耶夫娜和尼古拉的新未婚妻娜迪婭，住在學生宿舍。科茲洛夫一家同意讓娜迪婭住一晚，但儘管這對情侶打算結婚，老人們不喜歡娜迪婭，認為她懶惰且不負責任。伊萬諾夫回到他們家住了一晚，妮娜得知母親同意讓他住下，感到震驚。她哭泣著從廚房桌子旁站起來，哭喊著：“我該怎麼辦？我該怎麼辦？誰來救救我？”在娜迪婭的學生宿舍，尼古拉帶來了他母親做的三明治和餅乾。娜迪婭一看到它們，就敲了敲牆，她的女朋友們蜂擁而至，把所有東西都吃掉了，還把他的外套沾上了麵粉。尼古拉表示生氣，娜迪婭用金屬般的聲音諷刺地評論道：“對不起，是我把你給帶壞了，但你並不是我的菜。”尼古拉被激怒了，憤然離開。當妮娜推著嬰兒車帶著她的妹妹加爾卡在院子裡散步時，妮娜的弟弟維特亞告訴她，他們的母親要她回家，但她拒絕了，她不想在她父親在家的時候回家。在科茲洛夫的公寓裡，他們迎來了泰莎的姐姐克拉瓦和她的丈夫米蒂亞的訪問。克拉瓦認為娜迪婭配不上尼古拉的愛。儘管米蒂亞反對她干涉此事，但克拉瓦堅信可以找到更好的新娘。“為什麼要找她？”尼古拉問道，“她就在樓下，等著你呢。”結果，費奧多爾和泰莎同意邀請妮娜上來。他們更喜歡妮娜作為他們兒子的新娘。當格蘭婭敲門來接她的女兒時，因為女兒第二天早上要到一家雜貨店的乳製品部門上班，泰莎提議妮娜永久住在這裡，條件是她的母親要減少探望的次數。格蘭婭猶豫地同意了。與娜迪婭不同，妮娜在吃完飯後自願收拾桌子。三個月後，格蘭婭違背了避免去科茲洛夫家的承諾。她必須把加爾卡交給妮娜，然後去醫院做墮胎手術。一個心煩意亂的妮娜被迫接受，儘管擔心這件事可能會影響她最終嫁給尼古拉。瓦西里耶夫娜的房間被尼古拉和妮娜佔用，她自己被安排到廚房，她對此感到不滿，暗示尼古拉並不在乎她。“你不知道的，”妮娜抗議道。出乎意料的是，伊萬諾夫敲門，請求借3盧布，因為格蘭婭沒有在公寓裡留下任何食物。費奧多爾只能拿出2盧布。當他們發現加爾卡在妮娜的房間，然後又聽到一個懷孕的娜迪婭敲門時，科茲洛夫一家迎來了更多壞訊息。由於沒有證據支援他們的說法，費奧多爾和泰莎拒絕承認他們的兒子對娜迪婭的困境負責。娜迪婭離開後，尼古拉回來了，他們給了他很多建議，主要是他應該娶妮娜。他對所有這些都不感興趣。安娜敲門，宣佈妮娜應該去加夫裡洛夫的公寓，因為伊萬諾夫邀請了他的朋友來，他們可能會偷走那裡任何能偷的東西。妮娜不情願地再次被迫答應，之後尼古拉再次遭到父母的勸說，但不願意做出承諾。泰莎怒氣衝衝地提醒兒子，費奧多爾為了他的音樂課犧牲了自己，費奧多爾更是怒氣衝衝地拿出了皮帶，鞭打了尼古拉，尼古拉只是對他嘲笑。最後，他對娜迪婭的態度有所改變，因為娜迪婭試圖自殺。然而，他對妮娜的態度卻很冷淡，泰莎看到妮娜抱著加爾卡站在走廊裡。