西方戲劇史：17 世紀至今/北歐二戰後
在瑞典劇作家中，拉斯·諾倫（1944 年 - ）佔據著重要地位，他的作品包括《夜晚是白晝之母》（1982 年）。
在《夜晚是白晝之母》中，“有一個對《長日將盡》的隱晦引用。該劇的背景設定在 1956 年，即奧尼爾的劇作世界首映的那一年。在諾倫的劇作首映式上，它在奧尼爾的劇作首映 26 年前首映的劇院上演，透過讓小兒子開啟收音機，讓觀眾收聽《長日將盡》瑞典廣播版的片段，明確了這種引用。在奧尼爾的劇作中，父親詹姆斯·泰隆曾經是一位著名的演員，現在卻成了一個酒鬼。大兒子傑米也是如此，他痴迷於母親，並在妓女那裡尋求慰藉。母親瑪麗是一位嗎啡患者。而小兒子埃德蒙，奧尼爾的化身，似乎註定要死於肺結核。同樣，在諾倫的三部曲中，父親是一個酒鬼；大兒子對母親有著戀母情結，同時又尋求妓女陪伴；母親患有無法治癒的癌症；而小兒子，諾倫的化身，曾經在精神病院待過一段時間。儘管三部曲第一部分的標題《夜晚是白晝之母》摘自 19 世紀瑞典詩歌，但它也呼應了奧尼爾的標題《長日將盡》。與奧尼爾的四幕劇一樣，諾倫的劇作也分四幕，在一個房間裡，從同一天的早晨開始，到午夜結束。對於諾倫，就像對奧尼爾一樣，以及對斯特林堡在《死亡之舞》中的做法一樣，時間和地點的統一具有主題意義，強調了家庭成員之間無法逃離彼此的矛盾感受，他們被困在一起。衝突是不可避免的”（託恩克維斯特，1991 年，第 69 頁）。
“諾倫作品的一個特點是，他使用了文學上的文字遊戲，這使得他的作品難以翻譯成其他語言……其中一個人的話語以改變其意義的方式使用”（胡格蘭，2020 年，第 97 頁）。
時間：1956 年。地點：瑞典。
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在一個家庭旅館的廚房裡，在一個早晨，十幾歲的戴維在鏡子前打扮自己，褲子脫掉了，假裝自己是一個女孩，他的陰莖夾在兩腿之間，他的哥哥喬治，比他大 10 歲，侮辱他是變態。他們的父親馬丁走進房間，收到了一封信，信中說他必須在兩天內支付 12,000 瑞典克朗，而他只有 8,000 克朗。他的妻子埃琳咳嗽著走了進來，命令戴維把裝滿活老鼠的水盆拿出去。埃琳建議他們向他們的最佳客戶施密特借錢，但馬丁拒絕了。喬治建議戴維找工作，否則他威脅要搬出去。當其他三個人離開房間時，馬丁從藏起來的一瓶伏特加中拿出來，忍住沒有喝，吞了幾片鎮定劑。為了還債，馬丁建議埃琳把她的首飾拿到典當行，但她拒絕了，她也拒絕了向她父母借錢的建議。那天下午，馬丁為家人準備晚餐，但沒有人餓。馬丁厭倦了喬治的沉默，命令他離開房間。作為回應，喬治抓住馬丁的頭，強迫他坐在角落裡，他和埃琳指責他再次喝酒，他無力否認。喬治打了他，並要求他交出地窖的鑰匙。由於他拒絕，兩兄弟抓住他，埃琳拿走了鑰匙。馬丁抓住她的裙子，撕裂了它；喬治踢了他。喬治告訴他的兄弟不要再看他的母親，因為她正在桌子下面找馬丁的打火機。三個人都在廚房的不同地方找到了藏起來的酒，包括牛奶盒裡的白酒。馬丁在房間裡，埃琳建議戴維和她一起去海軍辦公室報名，戴維拒絕了。“你什麼也不做，”她爭論道，“你不想學習，你不想在家裡做任何事，你沒有毅力。”當她離開時，他把身體朝牆上撞去，撕掉他的 T 恤，扔了一本書，一個生日禮物在烤箱的火焰中，然後又拿出來，而是把收銀機裡的錢扔進去了。那天下午，在他們的臥室裡，埃琳威脅說，除非馬丁服用雙硫侖，否則她會離開他，雙硫侖是一種藥物，一旦飲酒就會引起噁心。儘管他答應了，馬丁還是爬到高高的廚房櫥櫃上，喝下一杯伏特加。當他以為戴維在隔壁房間看電視時，他喝了一口從鴨子肚子裡面取出的伏特加，但他的兒子回來監視他，威脅要告訴他的母親。馬丁懇求他保持沉默，給他 50 克朗，但戴維想要 200 克朗。當他交出 200 克朗時，戴維拿了錢，但還是跑到樓上告訴他的母親關於伏特加的事情。與此同時，他打電話給他的姐姐萊娜，要求她借 8,000 克朗。萊娜接過了電話，但被戴維吐了一口後，她也回吐了他，然後拿回了電話。但萊娜拒絕了。喬治宣佈他打算離開家，前往城裡。埃琳感到她的丈夫揮舞著刀子感到害怕，於是讓戴維報警。他把一支點燃的香菸壓在她臉上，拿起一把椅子來保護自己不受兒子們的攻擊，但椅子撞到了頂燈，黑暗隨之而來，伴隨著各種喊叫聲。喬治把他的父親踢得服服帖帖，然後把他強迫坐在椅子上。他威脅他的母親，除非她也離開馬丁，否則永遠不要回來。戴維拿走了他父親的西裝和絲綢圍巾，宣佈自己為新主人。馬丁逃到了他的辦公室，但當戴維分散他的注意力時，埃琳和喬治偷偷溜了進去，給他下了安眠藥，把他送上床。他醒來，要了地窖的鑰匙，但又睡著了。戴維進來了，像提線木偶一樣抱起馬丁，像是在模仿他的父親說話。然而，埃琳沒有動搖。
斯蒂格·達格曼（1923-1954）是一位著名的短篇小說作家，他也是一位劇作家，尤其以《無人能免》（更準確地說應該是《真相遊戲》，1949 年）而聞名，該劇改編自他的小說《被燒焦的孩子》。
“尋找母親替代品的願望在戲劇中遠不如小說中那麼突出，對本特罪惡感的更理性的原因的強調也更多：他拒絕在母親病重的那天為母親去購物，儘管事實上她身體不好，卻聲稱自己在學習，實際上卻在玩牌。《無人能免》因此成為一個相對直接的關於一個困惑的年輕人的故事，他有著很高的純潔標準，然而卻發現自己愛上了父親的情婦，因此不得不妥協，不情願地接受了長輩們墮落的道德標準。在很大程度上擺脫了作為母親形象的意義，岡成為了一個相當普通但非常理智的女人殺手。她對《無人能免》中的本特的情慾似乎處於一個相當簡單的身體層面上……作為推論，貝麗特作為本特感情對手的地位更加明朗：《無人能免》中的貝麗特比《被燒焦的孩子》中的貝麗特更強大，更令人喜歡。同樣，克努特在戲劇中比在小說中更令人同情；他不必虛偽地對待他已故的妻子，而他的不忠行為則被對阿爾瑪通姦行為的更多強調所平衡。這種重點的轉移使得克努特的姐妹們的虛偽和自私與中心主題更加相關，該主題不再是本特無法區分岡作為母親和岡作為情婦，而是一個人在經歷喪親之痛後的行為在多大程度上背叛了死者的記憶，以及這些行為在多大程度上受幻覺和虛偽支配”（湯普森，1983 年，第 120-121 頁）。
“達格曼是一位表現主義者。他的作品充滿了恐懼、痛苦和爆發性的情感。他像火山一樣，總是追求新的表達方式和方法”（弗萊舍，1955 年，第 165 頁）。
時間：1940年代。地點：瑞典。
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克努特的妻子阿爾瑪剛剛死在一家肉店裡。他們的兒子本特得知訊息後十分悲傷。他指責父親對母親的死負有部分責任，因為他經常外出。克努特否認了這一點，但他承認自己有婚外情。克努特的姐妹愛麗絲和弗裡達爭吵著誰應該得到死者衣櫥裡的最好的物品，而本特則對看到他的阿姨們穿著他母親的衣服感到憤恨。他告訴他的女友貝吉特，他有時會跟蹤他的父親到電影院，在那裡他的情人岡恩擔任收銀員。雖然不確定他的母親是否知道他們的婚外情，但他指責他的父親在母親活著的時候漠不關心，有一次還給她買了一件不合身的衣服。事實上，他曾經聽到他母親說：“看起來像是買給別人的。”克努特對這些指責感到惱怒，他透露自己有證據證明他的妻子也有婚外情。在提到岡恩第二天會來他們家後，本特威脅要羞辱她。“我會提醒自己她殺死了我的母親，”他宣稱。在岡恩的小屋裡，本特再次與他的父親對質。“我們不能評判別人，本特，”克努特斷言，他回答道：“是的，我們必須，我們必須評判罪行。”當本特表示希望獨自與岡恩交談時，克努特起初不同意，但後來屈服了。本特告訴岡恩他本來想把她靠在牆上，但現在已經沒有牆了。岡恩毫不畏懼地問他是否曾經喜歡過他的母親。他承認自己沒有，尤其是對他母親肥胖的身材感到厭惡。在她鎖上小屋的門後，本特把頭靠在她的膝蓋上。她撫摸著他的頭髮。貝吉特出現，但無法進入小屋，被迫轉身離開。幾個月後，貝吉特告訴本特她知道他和岡恩有染，但她仍然愛著他。在他母親忌日那天，本特得知他的父親和岡恩已經公佈了婚訊。克努特把阿爾瑪的財產作為禮物送給他的姐妹們。雖然本特不願意接受他父親的懷錶作為禮物，但岡恩把它戴在了他的手腕上。
塔爾耶·維薩斯（1897-1970）憑藉他的 1946 年同名小說改編的戲劇《漂白場》（1953）成為挪威著名劇作家。
“埃莉斯…拿了一塊粉筆，在一面朝他們公寓的牆上用大字寫道：‘沒有人曾經關心過約翰·坦德爾’。起初很難看出這對他有什麼幫助…直接的影響是，約翰想要謀殺簡的衝動加劇了，因為他認為是簡寫了這些話。這也加劇了簡的焦慮狀態，因為他很快得知坦德爾懷疑他，而且比以往任何時候都更強烈地感覺到坦德爾要對他下手……克里斯特的肖像是維薩斯所有作品中最感人的之一，而坦德爾的肖像則是最令人不安的之一。他被描繪成一個被自己無法控制的力量逐漸逼入毀滅性孤立的人，這些力量他甚至不理解。他似乎陷入了矛盾的焦慮狀態，他最害怕的恰恰是能夠拯救他的東西，在這種情況下就是與另一個人的親密接觸。他已經失去了與埃莉斯的聯絡，並且害怕嘗試與維拉建立聯絡，正如他把她看成是不可觸碰的東西，而只是從遠處欣賞一樣”（查普曼，1970 年，第 78-80 頁）。
“故事講述了光明與黑暗的力量，以及這些力量之間的緊張關係體現在場景中：明亮的白色亞麻布和冰冷黑暗的洗衣房。這部作品以人們的孤立以及他們缺乏對撫養和愛的理解為中心。在焦慮和孤獨中，約翰·坦德爾與內心的小惡魔作鬥爭。但最終，另一個生命向他伸出了手”（赫爾蒙德加德，2001 年，第 139 頁）。
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時間：1950 年代。地點：挪威農村。
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在一間洗衣店裡，一位護林員簡向他的女朋友維拉（一名簿記員）透露，經理約翰正在策劃一件惡行。約翰的妻子埃莉斯認為她的丈夫被什麼困擾著，簡應該和他談談。但他拒絕了，跑到樹林裡去和他的同事斯坦和阿蒙德一起給樹木做標記。一位洗衣工安娜對維拉從她身邊帶走簡感到憤恨。他們突然注意到路對面牆上寫著一些字：“沒有人曾經關心過約翰·坦德爾”。“我所見過的最可怕的事情，”安娜宣稱。一個生病的退休老人克里斯特出來看看是否有人關心他，在他看來，這是一個預示著死亡臨近的跡象。當約翰向埃莉斯指出牆上的這條資訊時，他們變得沮喪，因為他們失去了一個孩子，也無法再要孩子了。“這對你來說和我一樣羞恥，”約翰談到這條資訊時說道。他讓維拉擦掉這條資訊，但她拒絕了。“是我做的，”埃莉斯向她的同事馬特承認，“為了嚇唬他不要再想維拉了。”當馬特建議他們擦掉它時，她拒絕了。在翻閱髒衣服時，埃莉斯發現了一塊布。“它看起來像是被拖過血了嗎？”她問道，之後克里斯特又回來了。“我非常希望有一件好襯衫來死，”他宣稱。後來，馬特建議約翰應該擦掉這條資訊，但他拒絕了，宣佈今天會懲罰這樣做的人。安娜獨自與簡在一起，承認她仍然愛著他。“我從來沒有像現在這樣愛你，”她承認。他們的談話被打斷了，克里斯特向簡要了襯衫。“你會失去比那更多的東西，”克里斯特向約翰宣佈。他還認為約翰會死。為了讓他冷靜下來，安娜從她正在整理的衣服堆裡拿出一件襯衫給他。她特別擔心約翰的心情。“別碰簡，”她懇求道。當克里斯特把襯衫緊貼在身上時，他現在確信有人關心他。很快，約翰就與簡對質了。“你必須消失，”他對簡說。“你毀了維拉。”在工作結束時，在漂白場，約翰擦掉了牆上的資訊。埃莉斯更加擔心。她承認是寫了它，安娜向約翰透露了這件事。“她這麼做是因為她關心我，”一個輕鬆的約翰宣稱。簡沒有意識到約翰的變化，氣勢洶洶地走了進來。他向斯坦和阿蒙德建議，他們把這個人扔進沸騰的鹼水中。當約翰走向水池時，他突然昏倒了。當他們發現他死了時，三個人都驚呆了。“克里斯特也死了，”安娜宣佈。當工人們告訴埃莉斯她丈夫的死訊時，她出奇地平靜。“我想我從黑暗中走了出來，”她宣稱。
約庫爾·雅各布松（1933-1978）是冰島劇作家，在《通往巴格達的海路》（1965）中創作了一部優秀的家庭劇。
時間：1950 年代。地點：冰島。
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由於母親去世，霍爾多爾必須從海上回家照顧他患有痴呆症的父親埃裡克，埃裡克住在這對不幸的夫妻明迪和索拉以及他們的女兒西格尼的家裡。埃裡克無法養活他的妻子，因此被迫住在他們的房子裡，三個月來沒有付房租。除了精神問題，埃裡克還病了。霍爾多爾計劃與一位朋友一起航行到義大利，購買商品，然後返回冰島以高價出售，從而改善他們的經濟狀況。一天晚上，霍爾多爾邀請西格尼到他的房間，向她展示他在旅行中獲得的貨物，西格尼的 14 歲的妹妹希爾達從聚會上喝醉了回家。霍爾多爾心情不好，要求她上床睡覺，但她仍然閒逛。霍爾多爾被激起了，邀請她到他的臥室。當西格尼回到樓下時，她發現他們倆在她床上。他以為她會報警，但她什麼也沒做。儘管如此，霍爾多爾還是決定前往義大利。希爾達告訴她的母親，她考試不及格，被聘為一家魚類加工廠的工人。儘管女兒抗議，但憤怒的索拉承諾會與學校校長談這件事。與此同時，霍爾多爾在西部找到了一棟房子，打算和他的父親住在一起，並要求西格尼和他們一起住。她猶豫了。最終，她開始接受這個想法，但後來他又改變了主意。當埃裡克來告別時，她所有壓抑的怒火都爆發了。霍爾多爾告訴埃裡克，他將再次出海當水手。“我多麼希望能收到來自巴格達的明信片！”索拉驚呼。“從海上到巴格達的路很長，”希爾達評論道。“誰知道有一天我是否會漂泊到巴格達？”霍爾多爾沉思道。