號角/概論/型別
 號角 |
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自然號是所有現代號角的古老祖先，沒有任何活塞。由於它沒有活塞，只有泛音列中的音符可以在不使用右手的情況下演奏出來。為了演奏泛音列之外的音符，號手最初使用不同的手位，這種做法在今天仍然普遍用於現代號角，以進行微調。今天，當演奏活塞出現之前的音樂時，我們會看到為號角編寫的樂譜，其調性不限於 F 調。雖然多個調性始終挑戰現代活塞號角演奏者透過視奏進行準確的移調，但實際上它們簡化了自然號的音樂閱讀和演奏。號手只需新增合適的接管來改變自然號的調性，從而使演奏者能夠既按照樂譜閱讀音樂，又能更輕鬆地演奏帶手的段落。認識到自然號技巧在不同調性之間不會改變，可以幫助使移調變得更加容易。我們只需要知道哪些調性組合等效於號角樂譜的調性。
自然號調性列表及其在現代號角上的對應指法
- C 中音 - 無
- B 中音 - 無
- Bb 中音 - T0
- A 中音 - T2
- Ab 中音 - T1
- G - T12 或 T3
- Gb - T23
- F - F0 或 T13
- E - F2 或 T123
- Eb - F1
- D - F12 或 F3
- Db - F23
- C - F13
- B 低音 - F123
- Bb 低音 - 無
- A 低音 - 無
- Ab 低音 - 無
在開始學習自然號之前，先了解號角的泛音列，或者可以不使用活塞演奏的音符。
對於每個音高，我們可以做幾件事來讓我們接近半音範圍
- 為了演奏低一個半音，稍微封閉一下喇叭口。這需要一些實驗才能確定封閉多少，但應該比較容易。
- 為了演奏高一個半音，完全封閉喇叭口。（有關完整的解釋，請參見塞號）。對於現代號角，我們鼓勵演奏出這種相當鼻音化的音色。對於自然號，它應該更圓潤。進行實驗，使音符與其他音符的音色更一致。這甚至可能需要演奏一些開放音符時稍微封閉一些。
- 對於某些音符，需要使用嘴唇進行音高彎曲。例如，貝多芬特別喜歡加入低寫的 G 音（在新記譜法中為低音譜表的下行線）。這不是泛音列中的音符，但彎曲音高至那麼低是完全可能的。另一個不太常用的例子是演奏高音譜表五線譜下方的一個 D 音。它與可以開放演奏的 C 音和 E 音相差一個全音。從任一音符彎曲到 D 音非常困難，但從 E 音向下彎曲一個半音是可以做到的。因此，如果我們彎曲一個半音，然後稍微封閉喇叭口，我們就可以得到一個 D 音。
一些自然號的曲目
- 莫扎特號角協奏曲
- 貝多芬號角奏鳴曲
單號有三個活塞，分別降低樂器音高兩個、一個和三個半音。活塞消除了使用自然號演奏的需要，儘管塞號在現代演奏者中仍然很常見。單號通常製成 F 調，但也有許多 Bb 中音調的單號。
雙號將 F 調和 Bb 調單號組合成一個樂器。雙號有四個活塞；單號的三個活塞加上一個用拇指演奏的額外活塞，用於切換 F 調和 Bb 調號角。雙號是今天最常用的號角。它允許演奏者使用 Bb 調號角在高音區產生更好的音色，以及在從 F 調的中 C 下方到那個音符下方四度的低音區產生更好的音色。F 調號角通常用於中低音到中音區。
高音號是 F 調的單號，但音高比通常的 F 調號角高八度。它通常用於號角部分完全在高音區和中高音區的作品。
三號將 F 調單號、Bb 調單號和高音號組合成一個樂器。它有雙號的四個活塞，外加第五個活塞，用於切換到號角的“高音”側。
- 阿爾卑斯號角
- 瓦格納大號
有關所有型別號角的更多資訊，請參見號角.