圓號/技巧/移調

圓號
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移調

許多為圓號創作的早期作品都是為沒有F調鍵的圓號寫的，與今天的標準不同。因此，現代圓號演奏者需要能夠閱讀其他調的樂譜。這通常透過“即興”將樂譜移調到F調來完成。一種可靠的移調方法是將記譜音符（很少偏離記譜的C、D、E和G）與F調圓號將要演奏的音階中的對應音符聯絡起來。常見移調包括

• B♭ 中音 – 升一個純四度 ¹
• A 中音 – 升一個大三度
• G – 升一個大二度
• E – 降一個小二度
• E♭ – 降一個大二度 ²
• D – 降一個小三度
• C – 降一個純四度
• B♭ 低音 – 降一個純五度 ¹

一些不太常見的移調包括

• A♭ 中音 – 升一個小三度（不存在！！）
• G♭ – 升一個小二度
• D♭ – 降一個大三度（在一些柏遼茲、威爾第和理查德·施特勞斯（玫瑰騎士）的作品中使用）
• B – 降一個三全音（布拉姆斯使用）³
• A 低音 – 降一個小六度（在一些威爾第的作品中使用）
• A♭ 低音 – 降一個大六度（在一些威爾第的作品中使用）
• G 低音 – 降一個小七度（在一些威爾第的作品中使用）

有人推測，布拉姆斯在不尋常的B調為圓號寫作的原因之一是為了鼓勵圓號使用自然圓號；他不喜歡新型有閥門的圓號的聲音。一個例子是，布拉姆斯在維也納歌劇院為《E調圓號三重奏》作品第40號的演出選擇了第二圓號手威廉·克萊內克，而不是第一圓號手理查德·萊維，因為萊維只演奏有閥門的圓號。[1]

有時，一件作品應該向上移調還是向下移調並不明確（例如，當只寫了B♭時，是B♭中音還是B♭低音）。通常可以安全地假設最常見和合理的移調是預期的移調（即它保持在正常圓號音域內）。可以從作曲家的歷史中得出更多結論。例如，威爾第和其他歌劇作曲家使用許多低音和奇怪的移調。對於有小號的海頓交響曲，圓號的低音移調通常是正確的；否則，高音移調通常是正確的。在積累了豐富的經驗之後，這種決策應該對圓號演奏者來說變得很容易。

¹ 在較早的樂譜中（很多時候是德國的），B♭中音和低音簡寫為“B”。

² E♭圓號在20世紀初的軍樂隊中被廣泛使用，因此為半音階E♭圓號編寫的樂隊部分很常見。

³ 布拉姆斯將B調記為“H”。

學習移調

關於如何思考移調，有很多方法。這裡介紹了一些方法。選擇適合你的方法並使用它們。最終，知道要演奏哪個音符才是重要的。

逐音符

一旦你確定需要移調多少，就在腦子裡思考每個音符。例如，對於D調圓號，你需要將每個音符向下移調一個小三度（三個半音）。當你遇到一個三線間C時，你就會想到比它低一個小三度的A，然後演奏它。

譜號移調

假裝記譜音樂使用了一個不同的譜號。

技巧

• B♭圓號 - 如果你有一支雙圓號，就像大多數人一樣，你可以在圓號的B♭側使用F調圓號的指法。這並不適用於所有指法，但如果你不確定，這可能會很方便。

• C調圓號 - 這與B♭圓號類似，但使用B♭指法在圓號的F側。同樣，這也不是萬無一失的，並不適用於所有指法。

舊記譜法

舊記譜法是指將低音譜號圓號部分記在實際音高低一個純四度，而不是高一個純五度，這是現在的標準。

這些部分應該比記譜音高八度演奏。一個識別舊記譜法的良好指標是存在踏板C（C2）或更低音符。

在現代作曲中，不應該使用舊記譜法。它已經過時且沒有必要。