IB 音樂/音樂史/文藝復興時期

特徵

社會

1. 由於宗教改革，教會勢力減弱
2. 人文主義
3. 印刷術傳播知識
4. 受過教育的人都會學習音樂
5. 音樂活動轉移到宮廷
6. 作曲家尋求作品的署名
7. 古希臘和羅馬帝國文化的復興

文字和音樂

1. 音樂用來增強文字的意義
2. 文字畫

織體

1. 主要是復調：4-6個重要的聲部
2. 舞蹈中使用單聲部
3. 使用低音區：更豐富的和聲
4. 穩定的三和絃
5. 無伴奏合唱——很少伴奏

節奏和旋律

1. 節奏是柔和的流動，而不是強烈的節拍
2. 聲部之間節奏獨立
3. 旋律沿著音階移動；很少有大的跳躍

宗教音樂

文藝復興彌撒

1. 比中世紀晚期的復調音樂更少，這樣更容易聽到拉丁語文字。 這是出於宗教目的。

約斯坎·德普雷

1. 佛蘭德作曲家
2. 經文歌 = 用復調合唱形式譜寫的以神聖拉丁語文字為基礎的音樂作品
3. 創作了《聖母頌……塞雷納聖母》

喬瓦尼·皮埃爾路易吉·達·帕萊斯特里納

1. 16世紀義大利作曲家，聖彼得大教堂的音樂總監
2. 為天主教會創作音樂
3. 《馬爾切洛教皇彌撒》說服了人們復調音樂是可行的
4. 以文藝復興彌撒而聞名

世俗音樂

聲樂

1. 文藝復興的麥德利
   • 為多個獨唱聲部創作的，以一首短詩為基礎的音樂作品
   • 先出現於義大利，然後是英國
   • 通常是復調，帶有不尋常的和聲
2. 文藝復興的小舞曲
   • 也稱為fa-la
   • 大多是單聲部

器樂

1. 次於聲樂
2. 主要用於舞蹈
3. 帕瓦納、加利亞德、帕薩梅佐是常見的舞蹈
4. 肖姆、長笛、魯特琴、高音號、薩克巴特、維奧爾琴、管風琴、裡格爾、羽管鍵琴是常見的樂器

威尼斯學派

1. 16世紀的威尼斯成為音樂中心，尤其是聖馬可教堂
2. 特點：樂譜專門為樂器編寫，而不是為聲音編寫
3. 喬瓦尼·加布裡埃利
   1. 16世紀威尼斯作曲家，聖馬可教堂的管風琴師
   2. 創作了器樂合奏作品和複合唱經文歌
   3. 分離合唱