學習打鼓/鼓的調音
鼓的調音是使用鼓棒或類似工具改變鼓皮張力的過程。當鼓皮更換時，當鼓皮隨著時間推移而鬆動時，或者當需要特定的音調或音高時，就會對鼓進行調音。同一鼓上兩塊鼓皮之間以及鼓組的其他部件之間存在著重要的調音關係。
當鼓皮達到無法維持單一音調或變形的地步時，通常被認為是磨損了，需要更換。無論是什麼型別的鼓皮或套鼓質量，超過使用壽命的舊鼓皮都無法很好地調音。一個合理的經驗法則是每更換三到四次打擊面鼓皮就更換一次共鳴面鼓皮。新的鼓皮能帶來最佳的鼓聲。
單層鼓皮是說明調音過程中使用的泛音的最佳模型。相同的調音基本原理適用於鼓組中的所有鼓，儘管底鼓和軍鼓需要額外考慮。
當任何鼓的鼓皮都取下來時，這是一個檢查它的好機會。承邊和鼓殼狀況是以下概述的主要關注點，但是檢查五金件、表面處理以及鼓的一般狀況也是一個好主意。
最影響鼓的可調性和音色的兩個因素是承邊和鼓殼。
將舊的鼓皮和箍從鼓上取下，露出鼓殼的兩端。“承邊”是鼓殼頂部和底部的銳化邊緣，鼓皮被拉伸在其上。此邊緣通常具有 40-50 度的主角度，並向鼓殼的外側偏移；有一個長斜向“切口”朝向鼓的中心，以及在外部有一個類似但更短的切口。一些鼓製造商，例如 Brian Spaun [1] 切割了雙 45 度承邊，其“峰值”位於鼓殼寬度的中心 - 他們說這是為了提高調音精度和音色的純淨度。
承邊對鼓的音色至關重要，因為它是鼓上唯一鼓皮與鼓殼直接接觸的地方。它形成了振動膜的邊界和進入鼓殼的振動傳遞點。它可以在很大程度上影響該鼓的特性。
承邊上的平面點、切割、缺口或其他損壞可能會導致以下任意數量的問題；泛音、諧波、振鈴、嗡嗡聲或獲得單一純音的一般困難。該規則的唯一標準例外是軍鼓的共鳴面底部，其承邊上有一個淺扁平的軍鼓床切割[2]。這使得電纜或條帶繫緊件能夠將軍鼓線更緊密地固定在鼓皮上。金屬絲本身會使軍鼓的共鳴面鼓皮消音，因此扁平邊緣的負面影響會大大減輕。
承邊應該非常清晰，有時可以感覺到很鋒利；材料的鋒利度和硬度會帶來脆弱性。為了檢查損壞情況，應仔細觀察邊緣。閉上眼睛，用手指繞邊緣轉動。它應該光滑且均勻。如果不是，則檢查變化。輕微標記損壞區域並繼續檢查整個鼓。
承邊的修復要麼很簡單要麼很複雜，小面積的損壞可以忽略，稍微大一點的可以仔細填充和打磨，如果邊緣損壞更嚴重，則需要由裝備齊全且經驗豐富的技術人員重新切割。
如果承邊狀況良好，請在開始重新安裝鼓皮之前繼續檢查鼓殼的扭曲情況。
檢查完承邊後，將鼓放在您知道是水平的表面上。平板玻璃或拋光花崗岩是推薦的，但任何平面都足以進行快速檢查。將鼓放在承邊上，觀察它與桌面接觸的地方。一個“真正的”鼓會在所有點上接觸表面，並且不應該看到光線穿過。令人驚訝的是，有多少鼓是不真實的。通常看到的是扭曲，即鼓殼的輕微扭曲。它最有可能由樂器中木材的自然運動隨著時間推移而引起，但也可能是由於將其儲存在極端環境中引起的。
任何鼓殼深度遠小於寬度的鼓，特別是軍鼓，都特別容易發生扭曲，這是一個嚴重的問題。要正確修復它，需要重新切割鼓的頂部和底部使其成方形，然後重新加工承邊，可能移動鼓釘並留下額外的孔。這是一項嚴厲的措施，除非您完全確信有必要，否則應避免。在大多數情況下，扭曲可以而且可能應該被忽略，較淺的鼓更容易發生未來的變形。
對於扭曲，您可能會注意到與其他鼓相比，持續時間較短或諧波較強。這可以透過使用法蘭（標準）箍來稍微緩解，與壓鑄箍相比，法蘭箍對鼓殼的不一致性具有更大的容忍度。有時扭曲沒有可聽的影響，無論哪種方式，在開始昂貴且具有破壞性的工作之前，請仔細考慮可用的選擇，尤其是在您喜歡的樂器上。有時有些事情只能容忍，有時需要優雅地退役。
假設您對上一節中鼓殼的形狀和狀況感到滿意，請將打擊面鼓皮放在鼓殼上。旋轉一下並檢查它是否可以自由地繞鼓旋轉。調整鼓皮的方向，使其位於鼓的中心，並且環在所有側面的承邊外均勻延伸。不同的鼓製造商對 10 英寸、12 英寸等尺寸的解釋略有不同，尤其是在定製鼓的情況下，預計在不同的鼓組上，安裝可能會感覺更緊或更松。
為了提供一致的參考點，將鼓殼放置在你演奏鼓組時看到的那個位置，將鼓面上的logo放置在12點鐘方向，這通常與製造商的logo或Tom支架的位置一致。這樣做不僅美觀，而且在調音過程中移動鼓時也能提供一個標記。
將鼓圈放在鼓面上，並將調音螺栓插入鼓耳中。檢查每個鼓耳是否允許其調音螺栓自由旋轉，粘滯的鼓耳可能很麻煩，可以使用一些鼓耳潤滑劑或石墨油來鬆開粘滯的鼓耳。輕輕搖晃鼓，確保所有部件都處於自由且自然的狀態。
抓住每個螺栓的螺紋部分，順時針方向擰緊，直到墊圈剛好接觸鼓圈，不要再擰緊了，此時我們只是確保所有部件都從一個均勻的位置開始。重新檢查鼓身周圍，確保所有部件都居中且穩定。再搖晃一下。
擰緊鼓耳的順序很重要。類似於擰緊汽車的車輪，必須始終使鼓面上的張力均衡，因此應以小增量的方式進行操作，在鼓面上前後移動。根據鼓上的鼓耳數量，通常需要處理多達6對（12個鼓耳）；從調音的角度來看，鼓耳越多，鼓的調音精度就越高。
按照您鼓的適當張力模式（如tunadrum上提供的更多示例所示），同時用手擰緊第一對相對的鼓耳（鼓耳1和2），直到感覺到輕微的阻力或咬合，然後移動到第二對（鼓耳3和4），並依次繼續旋轉後續的鼓耳對，直到感覺到相同的阻力。再次回到第一對並再次擰緊到更大的阻力點，按照順序在樂器周圍重複此操作3或4次，直到無法用手擰緊為止。
輕敲鼓的中心，你聽到聲音了嗎？這是該鼓調音範圍的低端。
用指尖、鼓槌或琴鍵的末端，在每個鼓耳點距鼓圈約1英寸處輕敲鼓面。您應該在每個節點聽到相同的低沉、平坦的音調。如果存在任何差異，請用手擰緊相應的調音螺栓以獲得單一的音調。由於鼓耳已經擰緊到位，因此在擰緊時輕輕按壓鼓圈會有所幫助。
每對相對的鼓耳會發出大致相同的音調。均勻地調整每對鼓耳，以保持整個樂器上的張力均勻。
將您的調音琴鍵放在第一對的每個調音螺栓上，並將其旋轉180度（半圈），按照您一直在使用的模式圍繞鼓移動。完成最後一對後，再次檢查音調的均勻性。這次你會注意到一個更響亮的音調。如果鼓的狀況良好，調音螺栓可以自由移動，並且您在擰緊調音螺栓時很準確，那麼您應該在鼓周圍的所有點都聽到幾乎相同的音符，但在鼓的中心會有不同的音色。
當鼓面上的一個調音點與相鄰的調音點音調不同時，你會發現這種情況在該對的相對調音螺栓處也會反映出來。如果一對鼓耳的音調低於或高於其他所有鼓耳，則需要調整這些鼓耳的調音以使其一致。此時，每個鼓耳的微小旋轉很容易過大。
以相同的量移動每對鼓耳。如果有多對鼓耳不同步，請以其中音調最純淨的一對為目標。你會發現這樣做會提高鼓的整體音調，並且會出現其他需要調整的地方。繼續操作直到您獲得一致的音調，此時我們不關心音調，只關心鼓面上的均勻張力。
在進行調音調整時，應擰緊鼓耳而不是鬆開它們。鬆開需要鼓面在軸承邊緣上略微滑動，這並不總是可靠的。如果您確實需要降調，請將其鬆開到低於所需音調，然後輕輕按下鼓面，然後擰緊到所需的音調。
當鼓面調音均勻後，再次從您的“1”點開始，使用琴鍵再給每個螺栓擰緊½圈，在繞鼓一週後，檢查鼓中心和每個鼓耳點的音調；根據需要進行調整。重複此過程兩次，每次旋轉½圈，直到鼓面的調音高於您通常為該尺寸的鼓調音的程度。鼓面上的膠水可能會在過程中發出裂縫的聲音，這是一種“定音”現象，是完全自然且預期的。這樣做的目的是透過鼓面施加比正常演奏張力更大的張力，從而為鼓的定音做好準備。
對於鼓手來說，定音類似於吉他手“拉伸”新琴絃以確保它們在演奏條件下不會大幅度失調。它會吸收鼓面的鬆弛，但尤其會使鼓面塑造成鼓圈的軸承邊緣。最常見的定音方法是施加重量。
將鼓放在堅硬的表面或地板上。將雙手（像做心肺復甦一樣）放在鼓的中心，然後輕輕增加鼓面上的重量，直到它開始承受你的全部體重，“彈跳”2-3次。（注意，如果你是體型較大的男士或女士，則可以跪在前面並向前傾斜即可）。如果之前沒有發出裂縫聲，則膠水在這個時候會非常明顯地發出裂縫聲，這是正常的。
定音行為完成了兩個關鍵功能。
- 它拉伸了鼓面，因此不需要持續重新調音；以及
- 它將鼓面塑造成軸承邊緣，從而確保準確且更容易調音。
如果你現在輕敲鼓面，你會發現音調已經從預拉伸調音中明顯降低了。再次將鼓面調到更高的音調，並重新施加你的重量。這次它拉伸的程度會更小，並且可能保持在與之前接近的音調。
定音完成後，依次鬆開每對鼓耳，每次旋轉½圈。再次將鼓面調到低音範圍。
打擊面的調音類似於在定音時確保整個鼓面音調均勻的過程。在這種情況下，主要目標是匹配鼓面的張力以產生一個單一的純淨持續音調。在開始調音時，瞭解鼓產生的不同音調非常重要。振動的鼓面會產生一個基音和許多泛音，具體取決於鼓面的張力、上下鼓面的張力差異以及鼓的狀況。泛音可能會產生誤導，鼓調音過程中的混淆通常歸因於將泛音與基音混淆。
再次從“1”點開始，圍繞鼓旋轉½圈，然後旋轉¼圈，然後逐漸減小琴鍵的旋轉幅度，直到您達到所需的音調，並且鼓面上的張力相當均勻。
輕敲鼓的中心，聽聽你能聽到多少個音調。輕敲其中一個鼓耳，它與中心一樣嗎？是的，表示很好，否表示需要調整。圍繞鼓耳操作以確定最嚴重的違規者。在此過程中，您可能需要重新調整每個鼓耳。
輕敲每個調音點，距離鼓圈1英寸，並聆聽泛音混合。有些點可能只有一個清晰的音符，而另一些點則是一堆音調的混合。仔細聆聽音調中的調製，稱為“拍頻”，您將能夠聽到聲波像“哇哇”振盪或音調變化一樣跳動。
將此鼓耳的音調與整體基音或您目標的純音鼓耳進行比較。使用非常小的增量鬆開或擰緊鼓耳。在調整之前，輕敲鼓面上的調音點，並聆聽當您轉動琴鍵時波形的“跳動”如何變化。如果它們變得更快/更靠近，則說明您走錯了方向，如果它們變慢或“變平”，則說明您走對了方向。請確保以相等的量改變每對鼓耳。
您可能會發現波形變平然後又開始變得更活躍，類似於調音吉他。這是因為您有更多鼓耳失調，只需確保每對鼓耳都有儘可能平坦的波形，並繼續圍繞鼓操作，調整最嚴重的鼓耳。這需要練習和培養您的“耳朵”，您做得越多，您聽到拍頻的能力就越強，您調音鼓的能力就越強。當無論您擊打鼓面的哪個位置都能獲得一個單一的、堅實的、共鳴的音符並持續下去時，您就知道鼓已經調好了。
共鳴鼓面顧名思義，就是根據其功能命名的。雖然它不被打擊，但這個鼓面對於鼓的聲音至關重要，影響著音調、持續時間和聲音的運動或音調彎曲。
將鼓面朝下放置，並接觸一塊小布或紙巾。這樣可以防止在您只想聽到一個鼓面聲音時，兩個鼓面一起共鳴。
共鳴鼓面的安裝方式與打擊鼓面完全相同，以上概述的關於鼓面就位的步驟都應遵循。真正的決策出現在您必須決定兩個鼓面之間的關係時，從而定義鼓的聲音和衰減的運動和持續時間。
兩個鼓面都可以調到相同的音符，這意味著透過圓柱體內部空氣柱傳播的振動以與在打擊鼓面上產生的頻率相同的頻率從共鳴鼓面上反射回來。
將兩個鼓面調到相同音高可以獲得最佳的延音和共鳴，但是對於現場演奏和不使用擴聲裝置的演奏來說，它非常完美，因為您的鼓聲會響亮，並穿透音樂。**其他樂器提供了您所需的所有消音效果**。
第二個選擇是將共鳴鼓面調到比打擊鼓面更高的音高，這會在聲音衰減時產生輕微的音調彎曲。這種彎曲是由共鳴鼓面的振動速率不同引起的。對於12英寸及更小的通鼓來說，這種彎曲並不特別明顯。
偏離與打擊鼓面相同音高的一個特點是共鳴減弱。您將底部鼓面調得越高或越低，整體聲音的共鳴就越弱。
最後一個選擇是將共鳴鼓面調到比打擊鼓面低的音高。這會產生更明顯的彎曲，在較大的通鼓上非常明顯。將共鳴鼓面調低有助於減少共鳴量或音調的持續時間。
實際上，找到最適合您調音和“動態”的方法的最佳方式是進行實驗。嘗試在有和沒有音樂家或與不同音樂家一起演奏的不同情況下，看看每種調音如何適合您的演奏風格。如果您有一把鼓棒和一批鼓面，一套鼓可以擁有數百種聲音。
軍鼓的打擊鼓面和共鳴鼓面根據前面章節中概述的方法進行就位和調音。在正常情況下，軍鼓打擊鼓面的音高完全由演奏者決定，我什麼都聽過。作為一個經驗法則，尋找一個不是通鼓之一的八度音或泛音的音高，以避免不必要的共振。
共鳴（底部）鼓面
軍鼓的共鳴鼓面比打擊鼓面薄得多——不要弄混了！這種薄度是獲得良好軍鼓聲音的關鍵。由於鼓的[通常]較高音調和軍鼓線的存在，軍鼓中存在一定程度的“阻尼”。阻尼發生在鼓調得太緊以至於成為一個低效的共鳴體的情況下，在這種罕見的情況下，這是軍鼓共鳴鼓面一個可接受且理想的特性。
這種接近性確實帶來了額外的困難。如果允許軍鼓共鳴鼓面自由共鳴，軍鼓線將持續發出嗡嗡聲。我建議您將**軍鼓側的“鼓面”調高**，或者正如RMMP鼓樂新聞組的常客所說，“直到它開始呼救”。稍後會詳細介紹（**不要使軍鼓“線”太緊**）。
為了補償軍鼓側用於容納軍鼓床的軸承邊緣的凹陷，您應該在軍鼓線兩側的每個張力杆上再鬆開¼圈，這有助於軍鼓線更低地貼在鼓皮上，並有助於緩解嗡嗡聲。我聽說過也需要擰緊的論點，並且從兩種設定中都得到了不同的結果，因此最好的建議是調整它，直到您獲得適合您的聲音！
調整軍鼓線
我們希望調整這些線以（A）使它們發出美妙的聲音，以及（B）最大程度地減少其他鼓或樂器引起的咔噠聲。將軍鼓撥片置於“關閉”位置，並將張緊器調節到大約鬆開75%。使用隨鼓提供的電纜或條帶將軍鼓線固定到撥片和屁股上。確保軍鼓線乾淨利落地遠離共鳴鼓面。
接通撥片並調整張力，使軍鼓線發出“糊狀”的聲音。繼續輕敲鼓的中心，並以微小的增量調整張緊器，直到您聽到它清晰地敲擊鼓面。停止！這仍然應該略高於“糊狀”。軍鼓聲音的最大“殺手”是過度擰緊軍鼓張緊器以試圖抵消不必要的振動。
讓我們花點時間考慮一下。我們有一種使用共鳴原理[部分]工作的樂器。然後，我們在這種特殊的鼓上放了一個非常薄、超靈敏的鼓面，表面上是為了幫助它變得更靈敏，然後我們新增一些設計用於在超靈敏鼓面上振動的捲曲線，然後當它們開始完全按照預期的那樣工作時，我們就抱怨！
共振
最後需要考慮的是共振。當一個鼓的基音與另一個鼓、另一種樂器或其他聲音的基音或泛音共享音高時，就會發生這種情況。其效果是第二個鼓開始振動併發出自身的聲音。這在軍鼓上非常明顯，它們會發出無情的嗡嗡聲，但我也在工作室裡的鼓組通鼓上遇到過這種情況。另一個將通鼓調成和絃的理由！
擰緊軍鼓線將有助於減少其他來源引起的共振的影響，但在某個點之後，它會使整個鼓的聲音變得毫無生氣，被抑制。另一方面，軍鼓線擰得太鬆會導致鼓本身以及周圍的鼓和樂器發出惱人的嗡嗡聲——顯然，您應該考慮的整個問題是平衡問題。
如果您發現您一套鼓中的特定鼓正在觸發軍鼓的嗡嗡聲，那麼您可以對其進行調整。您應該嘗試透過改變軍鼓的音高而不是通鼓的音高來消除它。通鼓通常作為一個整體調到相對的音高，並匹配延音，您不希望重新調整每個通鼓。使用羊腸線或共振羊腸線代替金屬線可以減少共振嗡嗡聲。
在上面討論的引數範圍內調整軍鼓線的張力也有效，但首先您應該嘗試重新調整軍鼓打擊鼓面的音高。通常每個旋鈕擰動1/8圈就足夠了，如果您確實擰緊了軍鼓側的鼓面，則需要調整軍鼓張緊器以達到與之前相同的清晰度。
底鼓是一套鼓的核心，在調音、音調和處理（消音）方面，它並沒有得到應有的重視，但它卻是其他音樂和您的觀眾所依賴的主要脈衝提供者。
底鼓的調音方式與通鼓類似。因為底鼓鼓面的張力非常低，所以嚴格來說沒有必要將其就位，儘管我出於習慣會將其就位。
調音底鼓打擊面
用手擰緊打擊鼓面並確保張力均勻。成對擰緊，直到鼓面上所有的褶皺都消失，然後每個張力杆再擰緊¼圈或更多，根據個人喜好。您可以調到稍微高一點的音調，這會發出類似通鼓的聲音。爵士樂演奏者可能會將底鼓鼓面的張力調到比其他音樂風格中用於通用用途的鼓組更高的音高。
底鼓共鳴（前）鼓面
共鳴鼓面的工作原理與通鼓上的共鳴鼓面完全相同，將底鼓想象成一個大通鼓會讓您更好地瞭解如何設定它。直到幾年前，底鼓通常都配有前鼓面上有巨大的孔，不幸的是，這導致所有共鳴和溫暖感都消失了，變成了咔噠聲。現代底鼓鼓面有一個偏置的圓形5英寸-6英寸的孔，或者根本沒有孔。與大孔相比，一個小偏置孔保留了大量鼓的共鳴，但不如完整的鼓面多。
孔的主要好處是允許音響工程師插入麥克風，並且它允許您調整消音效果（如果使用的話）。
調音方式與打擊鼓面類似，只需擰緊到褶皺消失，然後每個張力杆擰緊¾圈而不是¼圈。調到個人喜好的音高。與打擊鼓面相比，額外的張力為鼓提供了額外的音調，使擊打保持音樂性，進行實驗並找出最適合您的方法。
一些鼓手使用特殊的鼓面（如雙層鼓面、“控制環”鼓面和“液壓”鼓面）或放置在鼓面上各種材料（如O形圈、管道膠帶、消音夾和一種名為Moongel的藍色、粘性、凝膠狀物質，也用於抑制鑔片的聲音）來消音。鼓手還可能在低音鼓內放置泡沫、枕頭或毯子以減少“轟鳴聲”或回聲，尤其是在錄音環境中。[1]
鼓手習慣將他們的鼓調到特定的音樂音程。這意味著一個鼓的調音與另一個鼓的調音之間的距離（音程）是可識別且一致的。這並不意味著需要調到特定的半音音符，而是無論他們選擇從哪裡開始，他們都可以保證一個鼓與其相鄰鼓之間的音調關係從任何起始音高都是恆定的。
關於鼓的調音，意見很多。大多數人會圍繞著大調和絃和自然大調音階進行，用“Solfege”來解釋最有用，或者像茱莉·安德魯斯說的那樣：“do，re，mi，fa，so，la，ti，do”。
do和mi之間的關係是三度，do和so是五度。這兩個音一起演奏會產生和諧，三個音一起演奏也會產生和諧。這被稱為大三和絃。如果你將鼓調到這些音程，那麼滾奏、兩個軍鼓的火焰節奏以及鼓組的整體音調都會和諧悅耳。
- Tunadrum - 鼓調音網站和社群（本文的原始來源）
- Drumdojo.com 調音部分
- ↑ Caldwell, Lyle. "鼓處理 - 阻尼" 1999