視覺修辭/模態與視覺現實呈現

視覺修辭課，參見 drupal 網站。

我們期望影像傳遞某種真相。無論是圖表還是圖片，它們都具有一定的品質來描繪最高級別的真相。這就是影像的模態。“每種現實主義都有其自然主義，也就是說，現實主義是對什麼構成現實的定義，是對現實的一套標準，它將在代表這種現實的“正確”、最佳、“最”自然的形式中找到其表達，無論是照片還是圖表。”

在他們的著作《閱讀影像：視覺設計的語法》中，克雷斯和範·萊文確定了八個有助於確定影像模態的標記：色彩飽和度、色彩差異、色彩調製、背景化、呈現、深度、照明和亮度。他們將以下內容定義為：

“色彩飽和度，從完全色彩飽和到無色，即黑白的尺度。

色彩差異，從最大多樣化的色彩範圍到單色的尺度。

色彩調製，從完全調製的色彩（例如，使用許多不同的紅色色調）到平面的、未調製的色彩的尺度。”

這些是處理色彩的三個標記。重要的是要意識到，所有這些標記的高比例會透過創造混亂的色彩來稀釋影像的真實性；資訊將被極度扭曲。

“背景化，從沒有背景到最完全闡述和詳細的背景的尺度。”

“呈現，從最大抽象到最大呈現影像細節的尺度。”

“深度，從沒有深度到最大深度的透視的尺度。”

“照明，從最充分地表現光影的玩耍到沒有光影的尺度。”

“亮度，從最大數量的不同亮度等級到只有兩個等級：黑和白，或深灰和淺灰，或相同顏色的兩個亮度值。”

克雷斯和範·萊文基本上認為，他們特定模態子類別的任何極端都會導致影像的可信度下降。例如，色彩飽和度過高或亮度過高會造成一種固有的不和諧，傳達了一種次現實。然而，他們所有的類別都有一個“中範圍”，這是影像的可信度最強的範圍。

克雷斯，岡瑟和西奧·範·萊文。《閱讀影像：視覺設計的語法》。倫敦：勞特利奇，2001 年。