音樂理論/雷鬼
雷鬼是一種起源於加勒比地區的音樂風格。 鮑勃·馬利 是最著名的雷鬼音樂家之一，還有 彼得·託什。
雷鬼 通常採用 2/4 或 4/4 拍子，第二拍加重，節奏緩慢。
雷鬼只能在 4:4 或 2:4 拍中演奏，這意味著它必須每小節有 4 拍。
大多數情況下，在高音鈸上演奏八分音符。在第三拍上幾乎總是能聽到響亮的軍鼓或邊緣擊打聲。低音鼓變化很大：有時只在第一拍上，第一拍和第三拍上，每拍上，甚至只在第三拍上。
雷鬼中標準的節奏吉他使用快速下行撥絃，在非重拍（拍與拍之間的“與”）上。1 與 2 與 3 與 4 與。這在雷鬼中通常被稱為“skank”，它賦予雷鬼其獨特的音色。通常你會聽到節奏在“與”拍上以一個八分音符或兩個十六分音符的形式演奏。
雷鬼貝斯線體現了整個“節奏”的“骨幹”。重要的是保持簡單，同時偶爾留出空間來引導節奏向前發展。三個目標是密度、張力和動量。從簡單開始，專注於根音或三度音。轉位經常使用，而謹慎地使用五度音則會在你最終聽到它時帶來一種滿足感。在強拍 1 和 3 上加入，同時充分利用十六分音符和三連音，你的律動就會出現。找到一個主題，使用問答技巧，並演奏八度音來結束樂句或最終確定一個音樂陳述。所有高頻（高於 1000 赫茲）都應該被濾除。貝斯在雷鬼中通常被認為是“主奏”樂器，因為它負責（與鼓一起）建立歌曲的律動。
雷鬼中的人聲通常是宗教性的，或者講述某種故事，但它們不必是。例如，有關於愛情、銀行搶劫，以及看似毫無意義的快樂氛圍的歌曲。作為“來自人民、為了人民、由人民”的音樂，雷鬼歌詞通常面向大眾，表達提升意識和氛圍，以及解放所有人民。
鍵盤主要負責“氣泡”，它輔助“skank”以增強給定“節奏”的動量。最常見的雷鬼鍵盤是漢蒙德風琴、羅德斯和克拉維琴。它們與吉他共享節奏，通常在“節奏”上以斷奏的形式演奏。以下影片展示了風琴的“氣泡/切分” - https://www.youtube.com/watch?v=JV0ANC2r6SA
雷鬼中的銅管樂器是“節奏”的點睛之筆。通常用於顯示“版本”之間的差異，或者只是為了在歌詞之後進行演奏。