通過歷史和法律解讀城市/城市設計
城市設計，首次出版於 1967 年，是由 埃德蒙·培根 (1910-2005) 撰寫的關於城市形態發展的圖解說明。他於 1949 年至 1970 年擔任費城城市規劃委員會執行主任。該作品探討了影響城市設計的諸多方面，包括空間形態、人與自然以及人造環境之間的互動、對良好環境的感知、顏色和透視。培根還探討了從早期希臘和羅馬時代到 1960 年代費城設計的城市發展。它被認為是 城市規劃 的開創性著作。[1]
培根確定了建築和城市設計中的八個“參與”要素。為了確定這些要素，培根利用了 弗朗切斯科·瓜爾迪 的繪畫作品《建築幻想曲》。他將這些要素描述為設計的功能，認為城市設計師應該意識到這些要素，並將它們作為工具，在發展城市或場所應該是什麼樣的“設計理念”時使用它們。[2]
培根指出希臘神廟的《阿克羅特里翁》是建築和建造形式與天空相遇的極好例子。他指出了巴洛克和維多利亞時期這種風格的復興，並評論說這個要素與城市天際線相同，他將城市天際線定義為城市的標誌。
培根認為，第二個要素是建造的質量與地面相遇的地方，作為建造形式的基座。這個基座使參與者能夠按比例縮放建築物，並將其大小與其他建築物聯絡起來。培根指出了在文藝復興時期利用樓梯作為基座的建築，並指出這些建築中的許多都位於城市的中心位置，例如城市廣場和城鎮公共區域。
培根的第三個要素用於在要素之間創造張力和緩解。他認為，偉大的地方擁有突出的空間點，這些空間點是可以識別的，並且可以與其他要素相互作用。
後退平面用於城市形態，以增強結構的戲劇性力量。這是透過讓參與的觀眾參考比例、框架和相對於觀眾的位置來實現的。
將兩個拱門相互關聯，使參與的觀眾能夠了解建築物的深度，為該深度提供比例，並識別出口區域。深度設計創造了城市運動，使空間能夠從多個角度被理解。它也進一步證實了比例的確定性和連貫性。
透過改變樓層的高度，設計師能夠玩弄參與觀眾的情緒。向上運動可以象徵權力、成就或預期。向下運動可以象徵空間的深度和宏偉。培根認為，隨著公民改變層次，城市形態的新方面會顯現出來，並且機械設計元素會共同複製城市形態的序列。此外，同一要素的這兩個方面是二元性的，也有助於創造空間張力。
與上升和下降非常相似，同一要素的這些映象方面在很大程度上相互依賴。凸性和凹性與建造形式的深度一起，充當城市空間的聯結器和分割器。它們體現了城市形態的體積，可以利用它們使城市形態更加戲劇化。
培根作品中最關鍵的部分之一是識別和重申建造形式與人的關係。培根認為，我們的城市建造形式應該反映我們的人類尺度，並有助於在建造環境和人之間建立聯絡。如果巧妙地做到這一點，建築物及其與人的關係將有利於城市形態。
- ↑ Pogrebin, Robin (2005 年 10 月 18 日). “埃德蒙·培根，95 歲，費城城市規劃師去世”. 紐約時報. http://www.nytimes.com/2005/10/18/arts/design/18baco.html.
- ↑ Bacon, Edmund (1974). 城市設計. 麻省理工學院出版社。