浮華集市/布魯克斯 FV 的劃手
布魯克斯先生大約 60 年前出生於一個堅定的激進分子家庭，他的父親是一名憲章派人士，後來他被送往主教斯特福德高中，當時由戈弗雷·古德曼博士執教，在那裡他成為學校的首席生，當時塞西爾·羅茲和 E.A. 貝克博士（現為劍橋大學三一堂校長）也在那裡。他仍然像 O’Flynn 父親一樣，“精通神學，也精通拉丁語”。
他生命的更重要部分是在艱苦的鍛鍊中度過的，這可能解釋了他現在非凡的健康狀況。他划船，並且多年來一直是老西倫敦划船俱樂部的隊長，他幫助該俱樂部在 1876 年的亨利皇家划船賽上贏得了泰晤士杯。他還贏得了單人划船比賽，直到他在河上以“爸爸”而聞名。
他曾成功地游泳，並以失敗告終；他曾多次參加業餘戲劇；他扮演的茶壺先生，與康普頓小姐扮演的茶壺夫人對戲，至今令人難忘。
1868 年，托馬斯·吉布森·鮑爾斯先生創辦了這份雜誌——這是第一份此類雜誌——幾個月後，其第一幅漫畫誕生了，即本傑明·迪斯雷利先生的漫畫。布魯克斯先生自那以後一直與浮華集市有聯絡，並且仍然作為一名石版印刷師，製作著它對顯赫人物的假冒畫像。
他喜歡文學創作；他經常為《浮華集市》和其他雜誌撰稿；他被委託在“大英百科全書”新版中撰寫關於石版印刷和曬印的文章，而且他擁有豐富的仲裁經驗，因此他本來可以被納入國家貿易爭端仲裁委員會，這將是一個優勢。
他不僅是一位大師級工匠和優秀的演說家，而且他是一個充滿資訊的人，他的話總是被人相信，因為他像他一樣“正直”和“謙虛”。
他是一位公平的講故事者，一位優秀的傾聽者，正如查爾斯·蘭姆在“伊利亞隨筆”中所說，他是一位像伊薩克·沃頓先生會選擇一起去釣魚的夥伴。
弗雷德里克·文森特·布魯克斯（1848-1921）在 1874 年的鑽石賽和 1874-1876 年的泰晤士挑戰杯比賽中為西倫敦划船俱樂部划船。
他的父親文森特·布魯克斯是一位開創性的石版印刷師，鮑爾斯正是利用他的專業知識建立了浮華集市。1856 年，布魯克斯開始為阿倫德爾協會複製舊大師的畫作，當時這項努力被稱為“當時全國範圍內最重要的非商業彩石版印刷應用”。[2] 11 年後，他的公司收購了戴伊與桑公司，這家公司是女王的石版印刷師，他們剛剛通過出版《彩石版印刷雜誌》將彩石版印刷技術引入期刊出版。然而，截至 1868 年底《浮華集市》創刊，這種新技術還沒有在英國的肖像漫畫中使用，因為早已建立的《潘趣畫報》只使用木刻版畫。因此，在 1869 年 1 月宣佈《浮華集市》即將推出的“完全新穎的圖畫商品”時，鮑爾斯先生本可以像描述文森特·布魯克斯、戴伊與桑公司——當時最好、最昂貴的石版印刷師——的作品一樣，來描述卡洛·佩萊格里尼的肖像 chargés。藝術評論家伯納德·登維爾總結道，“透過‘利用彩石版印刷工藝並將其與一種新型視覺幽默結合起來’，《浮華集市》‘幫助引發了一場品味的革命，為人們接受更不嚴格的具象藝術形式鋪平了道路，並突破了學院派現實主義的防禦工事’，‘創造了一種新型的易於理解的影像；彩色、生動、時事性、廉價’”。[3]
弗雷德里克·文森特·布魯克斯在《浮華集市》刊登第一幅漫畫時，也就是佩萊格里尼為 1869 年 1 月 30 日出版的雜誌繪製的本傑明·迪斯雷利的漫畫時，他只有 19 或 20 歲。如果布魯克斯當時像《浮華集市》1912 年的傳記中所說的那樣，在為父親工作，那麼他與這本雜誌的關係比任何人都要長（包括“間諜”萊斯利·沃德，他於 1873 年開始工作，並在 1911 年離開）。如果這本雜誌的擁有者和編輯沒有一直堅持使用週刊石版畫，而是排斥其他形式的插圖，那麼他的關係很可能就會更短，而攝影在流行媒體中已經變得普遍。
記錄 19 世紀划船的藝術家有時會偏離攝影的真實性，可能是因為他們要麼不太瞭解（他們自己不是劃手），要麼就是喜歡藝術創作自由（比如，為了讓船員看起來更靠近，以便將他們都畫進畫面，或者讓比賽看起來比實際情況更刺激）。伍德蓋特抱怨一些船最初是在沒有人的情況下繪製的，因此，當船員在事後被畫進來時，這些船的船身就被畫高了兩個木板。[4] 與《倫敦新聞畫報》、《圖形報》或其他維多利亞時代的雜誌不同，《浮華集市》從未出版過任何划船的蝕刻版畫或其他作品，儘管它在 1908 年刊登了一張照片，內容是利安德俱樂部在倫敦奧運會上戰勝比利時隊的比賽。儘管如此，在伍德蓋特的筆下，《浮華集市》毫不留情地批評了其他雜誌圖片中的不準確之處。
浮華集市（1896 年 7 月 16 日）
在亨利皇家划船賽上隨處可見的河邊瘸子，通常可以從他們的服裝辨認出來：一件漿硬的襯衣，一個高領，一條系成蝴蝶結的領帶——在划船時佩戴——運動褲，一條腰帶。這條腰帶似乎是這些傢伙的“規定”，也是他們的標誌。不用說，沒有一個划船俱樂部成員會繫腰帶，而且，當坐在划槳或槳櫓上時，他們會鬆開腰帶或釦子，讓身體自由活動。在《每日圖形報》上，一幅描繪“盛大”決賽的圖片，非常真實地反映了亨利皇家划船賽上的跳躍者，他們穿著漿硬的衣服，繫著腰帶。這幅圖片顯然是從比賽過程中的某個場景的照片中拍攝的，比賽船員後來被手工插入。八人艇是不可信的，從來也沒有出現在照片中；但小船和岸上的人卻完美地體現了亨利皇家划船賽上的笨蛋。遠處只有一個划船俱樂部成員穿著得體的服裝；其他所有的人看起來就像剛從商店出來。
浮華集市（1906 年 7 月 11 日）
談到亨利皇家划船賽，我相信如果我溫和地與馬塔尼亞先生辯論，我並沒有過於挑剔。馬塔尼亞先生上週在《球形》雜誌上發表了一幅畫。他描繪了兩個“四人艇”，每個艇上都有一名舵手。在亨利皇家划船賽上，四槳船是由船員中的一個人用腳來掌舵，而不是由舵手來掌舵。今年有一場比賽是例外，那是軍人的運動比賽，工兵隊對炮兵隊；但這是在週四進行的，而馬塔尼亞先生描繪的是週二。
再說，跟隨船員的汽艇被描繪成一艘擁擠的遊艇，上面有一個船艙。長長的低矮的比賽汽艇，上面站著裁判和一兩個朋友，並沒有這樣的設施。一艘帶有固定大木划槳的平底船是一種不同尋常的創新。比賽進行時，在拖道邊沒有任何遊艇，這很奇怪；還有，那些柱子和橫樑在哪裡？
- ^ R. 伯奇，《彩色印刷和彩色印刷師》，第 211 頁，轉載於 E. 哈里斯與 R. 奧蒙德，《浮華集市：原創漫畫展》，第 7 頁。
- ^ B. 登維爾，“裝載的影像”，《藝術與藝術家》（1976 年 9 月），第 36-37 頁。
- ^ 美麗與船隻：早期英國划船中的藝術與工藝——以托馬斯·E·韋爾收藏為例（2005 年），第 46-47 頁。
- ^ W.B. 伍德蓋特，“水上回憶”，載於《英國運動與運動員：帆船運動和划船》，第 340 頁。另見 G. 溫特，“供收藏家收藏的划船版畫”，《阿波羅》（1937 年 4 月），第 187-188 頁。