電影產業

電影產業是主要的媒體來源，男性和女性積極競爭以取得成功。這種成功依賴於許多因素，性別是最重要的，其次可能是外貌和才華。赫芬頓郵報的作者兼電影評論家馬歇爾·費恩在他的名為“電影女演員的雙重標準”的文章中聲稱，女性似乎“在她們40歲出頭之前（甚至更早）就淡出愛情喜劇和戲劇中的英雄人物的聚光燈下”（費恩）。他繼續解釋說，他們的男性對手可以在他們的生活中繼續扮演這些角色，因為男性一生都被描繪成性偶像。費恩指出，“如果你屬於12-24歲的年齡段，40歲的女性看起來不像性物件，她們看起來像媽媽。” 他的陳述揭示了一個對女演員來說過於熟悉的話題：物化。

女性必須把自己描繪成物體才能獲得一份工作，這向年輕一代展示了成功的關鍵，而不是將才能磨練成自身偉大的藝術。他的陳述也對“媽媽”形象給出了負面評價，貶低了母性，從而揭示了女性被剝奪電影機會的主要原因之一。愛麗絲·伊格利和琳達·卡爾利合著的《穿越迷宮》回答了這樣一個非常重要的問題：家庭責任是否阻礙了女性的發展？伊格利和卡爾利聲稱對這個問題的回答是“是”，她們指出“女性目前承擔了大部分家務勞動。這種情況降低了女性在迷宮中前進的機會”（伊格利 49）。“迷宮”指的是在職業中通往成功的道路，與男性的道路相比，男性的道路被描述得更像是自動扶梯，或者是一條通往頂峰的捷徑。他們的研究表明，依靠自己完成家務勞動的女性往往“在職場處於劣勢”。這些劣勢可能包括限制她們在可能“帶來更高收入和聲望”的職位上的晉升機會（伊格利 56）。

詹妮弗·迦納在參加“好萊塢女性”活動後接受了美國廣播公司新聞的採訪，談論了女性在家庭責任方面面臨的掙扎。她對這個活動的目的是感到困惑，希望它可以只是一個“好萊塢人物”活動；“我的意思是，好萊塢的男性活動每天都在進行，它被稱為好萊塢”（費舍爾）。迦納是一位知名女演員，她表明好萊塢仍然是一個“男孩俱樂部”，並指出要實現電影行業的性別平等，還有很多工作要做。迦納還解釋說，在採訪中，她經常被問到諸如“你如何平衡工作和家庭？”之類的問題，而她的丈夫本·阿弗萊克則更多地被問到與女演員相關的或有關電影本身的問題。

女性在電影行業中受到限制的最普遍的原因似乎是認為她們的首要責任是孩子，其次才是事業。瑞秋·米爾沃德的文章《鏡頭天使：電影是我們塑造觀點和生活最強大的工具或武器之一。只要導演主要是男性，這個世界就會是男性的世界。瑞秋·米爾沃德關注在一個危險的不平衡文化中傑出的女性》，描述了名為“鳥瞰”的電影節的結果，這是一個“女導演平臺”，提供了新的視角和觀點。導演邁克·菲吉斯解釋說，“電影滲透所有文化……[它]對我們的行為方式有著巨大的影響（米爾沃德）”。由於電影對全世界人們的生活似乎如此有影響力，他鼓勵電影行業對接受女導演持更加開放的態度，並鼓勵更多女性進入該領域，以擴充套件電影的能力和影響力。不幸的是，限制這些女性進入電影領域的最大的因素之一似乎是職業和家庭之間的選擇。米爾沃德聲稱，男女導演永遠不會實現平等的比例，因為女性被迫在不生孩子或將孩子留在家裡幾個月的時間去片場之間做出選擇。

電影行業的女性一直在不斷地與將家庭置於事業之前的刻板印象作鬥爭。雖然這種刻板印象在伊格利和卡爾利的統計資料中可能是真的，但它似乎是女演員和導演等電影領域的其他職業的障礙。女性必須在孩子和家庭或事業發展之間做出選擇，除非好萊塢內部圈子允許女性的全新觀點進入。除了這些新觀點之外，還應該放棄女性比事業更應該屬於家庭的假設，代之以更多關於性別平等的觀點。