愛爾蘭文學和電影選讀/愛爾蘭電影：喚醒尼德·戴文

背景和凱爾特之虎

《喚醒尼德·戴文》是一部愛爾蘭喜劇片，背景設定在愛爾蘭鄉村的一個小村莊，靈感來自一個真實故事。 這部電影於 1998 年上映，當時愛爾蘭的經濟表現處於歷史高位。 雖然都柏林等城市享受著這種被稱為凱爾特之虎的經濟繁榮帶來的優勢，但愛爾蘭的農村地區並沒有真正從中受益。 這部電影並沒有以苦澀或怨恨的態度來處理這一敏感問題，而是利用黑色幽默和嘲諷來引起人們對農村社群所面臨問題的關注，從缺乏便利設施和服務到經濟困境，比如在沒有可行增長潛力的前提下維持企業。這部電影還關注金錢可以讓人擺脫刻板印象的的愛爾蘭角色（務農）這一想法，以及金錢可以提供舒適和安全感的看法。雖然凱爾特之虎在全球範圍內得到認可，這場經濟繁榮對許多愛爾蘭人產生了影響，但並非所有人都能享受到經濟利益，所以儘管故事是從村民的角度講述的，但這部電影有效地展示了金錢，尤其是在農村和城市之間存在經濟失衡的情況下，如何能夠邊緣化，而不是團結一個國家。這部電影鬆散地觸及了農村和城市之間的這種經濟不平等，但避免了“對社會政治問題的深入探討” 一些人認為這是這部電影在商業上取得成功和在全球範圍內受到歡迎的原因。

農村與城市

這部電影講述了一個小村莊的故事，村民們齊心協力，收集了社群裡最近去世的成員尼德·戴文的彩票獎金。值得注意的是，儘管金錢可以將許多群體分開，但這部電影卻展示了金錢如何能將這個社群的人們團結在一起。將這種團結歸因於貪婪是可能的，但潛在的資訊是，為了共同獲得彩票獎金，這個小社群的紐帶必須牢不可破，超越這種單一的努力。 金錢所代表的，即重燃的希望、社群的復興以及其中的人民，比金錢本身更為重要。外來人對這個社群的反應，即來自都柏林的彩票調查員，進一步突出了農村的隔離感，以及與城市生活的鮮明對比。當調查員到達村莊時，他不斷地打噴嚏，可能是由於過敏，他對村民的反應暴露了他對城市精緻的理解，而村民則認為他的反應是他“無法處理鄉村（真正的愛爾蘭）”。 這裡有一個被挑戰的刻板印象，那就是鄉下人是古樸、古怪和缺乏教養的，這完全低估了他們超越他們所知世界的能力，並且相信這種刻板印象讓彩票調查員被矇蔽了。

幽默與人性

這部電影擁抱了愛爾蘭文化、傳統、生活方式和經濟，但它以幽默的方式呈現了這些問題。雖然這部電影被歸類為喜劇，但其幽默是黑色幽默，它讓觀眾能夠以一種既令人愉悅又充滿娛樂性的方式處理死亡和垂死等話題，因為笑聲可以用來對抗痛苦和絕望； 每個角色都用幽默來交流，並應對他們的處境。愛爾蘭的喜劇傳統擁抱幽默、機智和諷刺，以及模仿，所有這些都展現了文化上的連續性，而《喚醒尼德·戴文》就是幽默如何能為困難情況增添輕鬆氛圍的良好例子，例如發現尼德已經去世。

儘管村民們經歷著經濟困境和簡單的生活，但這部電影中關於幽默、人與人之間的聯絡以及社群意識的總體主題卻取得了勝利。這種聯絡和熟悉感似乎為角色提供了一種舒適感，事實上，加拿大政府 甚至建議幽默是愛爾蘭的文化規範，目的是友好和建立信任。在電影中，關於更嚴肅問題的“戲謔”性質的交流，比如如何分配這筆錢，體現了愛爾蘭幽默的精髓，因此，與其說是有明顯的敵意，不如說是友好的玩笑。 這部電影有效地展示了住在一個小而孤立的社群中所帶來的相互關聯性，雖然電影為了效果進行了誇張，但小村莊裡的氣氛讓觀眾對愛爾蘭人口數量有多麼少有了切實的認識。

在馬恩島的選擇和拍攝

愛爾蘭是一個小國，人口只有 400 萬。雖然愛爾蘭的獨立電影重新引起了人們的興趣，並在不斷發展，但由於成本和人力資源有限，它很難維持。 《喚醒尼德·戴文》展示了愛爾蘭，並忠實於愛爾蘭的文化和身份，但在愛爾蘭以外的地方拍攝這部電影使得講述尼德·戴文的故事成為可能。儘管這部電影是在馬恩島拍攝的，這引發了一些關於其愛爾蘭真實性的爭論，但這部電影的敘述忠實於愛爾蘭的文化、人民和傳統。

電影導演柯克·瓊斯最初打算在愛爾蘭共和國拍攝這部電影，但由於後勤和成本原因，這個計劃未能實現。瓊斯在愛爾蘭待了三個月，沉浸在當地的文化中，吸收“方言、口音和人物”， 但最終未能找到一個在後勤上符合他故事藝術願景的地點。為了拍攝這部電影，村莊裡的建築和房屋需要靠近，而不是相隔數英里，這在愛爾蘭真正的農村農業村莊幾乎是不可能的，因此瓊斯面臨著挑戰。 現實情況是，從愛爾蘭海岸就能看到的馬恩島在景觀和地理美景方面是相似的。事實上，瓊斯竭盡全力確保電影中展現了愛爾蘭的自然風光，他非常小心地將一場夢境場景拍攝在愛爾蘭海，而不是像最初計劃的那樣在室內拍攝，這正是為了突出展現愛爾蘭壯麗的美景。為了實現這一點，瓊斯描述了拍攝這場場景所需的條件：16個人組成人鏈，將裝置“傳遞到一個佈滿海藻和粘液的滑膩、危險的半島的盡頭”。

敘事與民族主義

不將電影拍攝在愛爾蘭的選擇本質上是一個經濟和後勤上的決定，而不是為了在經濟上或在真實民族認同方面削弱愛爾蘭。同樣重要的是要注意，這是一個虛構的故事，因此導演除了要對愛爾蘭保持真實性之外，還必須像任何藝術家一樣，對自己的作品和願景保持真實性。為了最好地講述他的故事，有必要考慮製作這部電影的財務方面，以及在馬恩島拍攝這部電影所帶來的藝術自由。這不是一部紀錄片或歷史記錄，因此，不可能對《喚醒內德·戴維恩》設定一個沒有應用於其他類似虛構電影的標準。國家是透過敘事建立起來的，只要作品真實地表達了國家的意識形態，它就不一定需要在地域上忠實。這方面的典型例子包括《勇敢的心》和《拯救大兵瑞恩》。儘管這兩部電影都在愛爾蘭拍攝，但電影的主題分別是蘇格蘭和美國，因此故事被廣泛接受為分別代表蘇格蘭和美國。

評論家甚至質疑這部電影愛爾蘭性的真實性，因為導演是英國人，一位主角是蘇格蘭人，儘管他們沒有提出任何支援僅僅評論演員和導演，而不是故事本身的論點。這種僅僅因為演員和導演的國籍而宣佈一部電影不真實的武斷決定，隨後將否定許多被廣泛接受為代表一個國家身份的電影。演員的職責是代表角色，並透過接演角色而承擔起一種人格，以及國籍。例如，《冷山》是一部關於美國內戰的電影，拍攝於羅馬尼亞，主演妮可·基德曼，一位澳大利亞人，和裘德·洛，一位英國人，然而，它被歸類為一部美國電影 因此，有必要考慮和分析除電影製作之外的許多因素來確定民族電影。

考慮到從編劇、資金來源、拍攝地點到演員，製作一部電影的因素很多，如果為了確保真實性，每個人都必須是愛爾蘭人，那麼要創作出完全忠實於一個國家的作品是不可能的。因此，製作實踐使國家區分變得非常困難。 也有人認為，僅僅根據對愛爾蘭及其人民的概括性評論來否定這部電影的愛爾蘭性，就意味著根據不應該用於塑造國家身份的偏見來否定一部作品，因為它為了做到這一點而訴諸於刻板印象。 對國家、人民或文化進行刻板印象的問題在於，根據其定義，刻板印象是“錯誤的或誤導的”。 儘管這部電影因各種原因被指責為不愛爾蘭，批評尖刻而似乎沒有道理，但這部電影確實成為關於愛爾蘭的對話的催化劑，這無疑是這個虛構故事的積極方面，因為它將愛爾蘭推上了世界舞臺，這本身對於塑造身份和打破刻板印象非常重要。