Lentis/手機電影

簡介

手機電影是 數字電影 的一個分支，主要以使用手機作為拍攝動態影像的平臺為特徵。與傳統膠片裝置相比，手機攝像頭的技術侷限性導致了手機電影製作中獨特的新穎技術。這些侷限性也催生了一種鬆散的、有特色的風格，這種風格已經成為手機電影的定義。隨著手機普及率的提高，媒體技術與手機技術的交匯點正在被重新定義。電影製作准入門檻的降低刺激了手機配件行業的增長，特別是在與電影製作相關的領域。世界各地都出現了手機電影節，以展示和促進藝術的發展，同時，完全用手機拍攝的電影也獲得了許多傳統電影節的讚譽和獎項。

背景

CMOS 有源畫素感測器

手機電影是數字電影的一種形式，起源於 數碼攝影。手機利用電子光電探測器陣列來捕捉透過鏡頭進入的光線，將影像記錄並轉換為計算機檔案，儲存在手機的內部硬碟中。

現代手機攝像頭的先驅

在 1993 年之前，數字影像都是使用 電荷耦合器件 (CCD) 技術拍攝的。CCD 透過在矽和其他半導體材料上蝕刻電路來製造，其主要功能是將電荷移動到可以操控電荷的區域。與影像感測器整合後，它可以產生高質量的數字影像，並常用於醫療和研究領域，甚至用於早期數字攝影行業。然而，製造過程昂貴，並且 CCD 功耗高，這並不適合安裝在手機上。

1993 年，埃裡克·福薩姆博士 在美國宇航局的 噴氣推進實驗室 發明了有源畫素感測器 (APS)，它是小尺寸裝置上實現經濟高效的數碼攝影的關鍵元件。APS 通常被稱為 CMOS 影像感測器，因為它使用 CMOS 積體電路技術，是一種使用畫素感測器陣列來捕捉影像並將其儲存在數字介質中的積體電路。 APS 最初設計用於為航天器提供更經濟高效和更容易製造的數字影像感測器，隨後根據美國宇航局 90 年代的指示，在適用情況下將太空技術推向公共市場。 由於其更便宜的製造工藝、更快的影像拍攝能力和低功耗，截至 2010 年，90% 的手機使用 CMOS 影像感測器晶片。

1997 年 6 月 11 日，一張新生女嬰的照片被拍攝下來，並透過手機分享到全球 2000 多人手中。

然而，第一批手機使用的是 CMOS 晶片。在日本，第一款手機是由 夏普 使用 CCD 製造的，旨在立即分享照片，而不是將它們儲存在手機上。甚至在美國市場上推出的第一款手機，夏普於 2000 年推出的 J-SH04，也使用 CCD 來實現其攝像頭。

在日本以外，還有一些數字相機被設計成像手機，以及可以連線到手機的相機附件。1997 年，第一張透過手機拍攝和分享的照片是一名新生女嬰在加州聖莫妮卡的照片。女孩的父親菲利普·卡恩必須將他的手機、筆記型電腦和數碼相機連線起來才能拍攝和分享這張照片。

手機攝像頭的演變

2002 年，內建攝像頭的手機終於開始在全球市場推出，不再侷限於少數國家，並證明了其在公眾中的巨大受歡迎程度。諾基亞 和 三洋 等電信公司開始創造他們自己的手機型號。隨著十年時間的推移，諾基亞將成為全球領先的手機品牌之一，其手機型號包括 2003 年的 N6600 和 2005 年的 N70。這些型號和其他類似的型號都集成了攝像頭，用於拍照和視訊通話，而不是影片錄製。手機仍然沒有足夠的儲存空間來存放影片檔案。

2007 年是手機從傳統手機向智慧手機轉變的開始，當時蘋果推出了 iPhone。公司不再專注於攝像頭的功能，而是專注於手機的薄度、計算能力、觸控式螢幕技術和軟體應用程式等功能。這是手機上進行影片建立和儲存所需要的最後一個組成部分。

許多高階手機，如 iPhone 12 Pro，包含多個攝像頭，適用於不同的場景。

電影中的應用

識別特徵/風格

手機拍攝的電影經常採用一些在傳統電影製作中被視為錯誤的特徵。這些“錯誤”的加入是手機電影美學的主要特點。對傳統制作價值觀的摒棄，使得自發性、親密性和即時性成為手機攝影的重要主題。 那些看似無意的事件可以賦予電影以真實性的美學，強調電影攝影必須以現實世界為題材。這種視覺風格源於手機電影製作的起源——一種由愛好者追捧的業餘活動。它可以被視為對定義電影產業的精緻、專業美學的回應。手機相機的機動性使得靈活的拍攝安排、靈活的製作、更小的製作團隊以及適應環境因素的能力成為可能，並進一步促進了風格化的手機電影製作的條件。

替代製作

手機作為一種電影工具的認可，為愛好者和電影製作人打開了大門。在谷歌搜尋“手機電影”時，會出現各種文章，突出了它的興起以及使用者需要考慮的技術。它們描述了人們可以使用手機練習電影技術的方法。像“如何在手機上獲得電影效果”這樣的 YouTube 影片描述了電影美學是如何創造出來的，手機在這方面有哪些不足，以及如何克服這些不足。 該影片獲得了 9,500 多個贊，評論包括“多拍一些這樣的教程影片......很棒”和“這幫了大忙。謝謝！”。用手機制作更高質量的電影展示了裝置不受其原始功能的限制。結合舊技術和新技術，可以讓更多使用者更容易地使用它。

電影製作人能夠找到替代功能。質量的差異改變了人與裝置的互動方式。在拍攝《橄欖》時，導演評論說，手機被放置在多個位置：一個滑動推車、一個吸盤（粘在摩托車上）、一架直升機，等等。 手機的體積小巧，可以拍攝使用大型裝置無法拍攝的位置。它的體積不僅提供了物理優勢，也提供了社會優勢。《橘色》的導演肖恩·貝克提到，使用手機可以讓首次演戲的演員更容易放鬆。攝像機讓他們感到害怕，但他注意到使用手機時情況有所改善。同樣，在公共場合拍攝也更容易，因為關注的人更少。在接受 TheLipTV 的採訪時，他提到：“沒有人把它當回事。這只是一部手機，不是攝像機。”技術不受其預期用途的限制，這就是新媒體從中興起的原因。

手機的侷限性

手機的處理能力無法與專業裝置的市場質量相匹配。在 CNN 拍攝的一段影片中， 新聞記者比較了 CNN 攝像機和 iPhone 6 的質量。旁白將它們對比說：“......廣播攝像機，畫面清晰，有更多深度，更生動。另一方面，iPhone 的畫面更蒼白，顆粒更多，畫面扁平。這就像是在比較迷你車和瑪莎拉蒂。” 手機攝像頭和麥克風沒有電影攝像機那樣的質量，因此電影製作人會使用輔助裝置來改善某些功能。外接麥克風、攝像鏡頭和穩定器都是用來彌補手機缺陷的工具。

例如，導演肖恩·貝克使用這些工具製作了《橘色》。他使用了一個 1.33x 的變形鏡頭介面卡，使他的鏡頭能夠以真正的電影寬銀幕比例拍攝。它可以讓手機改變解析度，使其更適合電影中使用的寬高比。 他使用的另一個工具是用來提高音質的音訊裝置。《橘色》演員詹姆斯·蘭森提到：“我們製作的方式與製作一部普通電影的方式相同......你應用了所有學到的方法，只是你使用的介面是現成的。”

反響

公眾對手機潛力的認可創造了電影文化的一個亞流派。世界各地手機電影節的興起旨在支援和促進手機電影製作的發展，這表明這種藝術形式正在越來越成功和流行。這些電影節讓手機電影製作人和觀眾能夠參與到圍繞這種電影製作方法快速發展的文化中。以下列出了一些主要的手機電影節。

• 國際手機電影節
• 手機電影節
• iPhone 電影節
• Super 9 手機電影節
• CinePhone - 國際智慧手機電影節
• Mobile Motion 智慧手機電影節
• 多倫多智慧手機電影節
• 國際手機電影節
• 敘利亞手機電影節
• 電影模式

使用手機拍攝的長片電影，如《橘色》和《我們互相調侃》，獲得了廣泛的讚譽。例如，《橘色》在爛番茄網站上獲得了 97% 的影評人評分，76% 的觀眾好評，並獲得了 2016 年獨立精神獎最佳女配角獎。

社會影響

用手機拍攝的電影刺激了新的發行渠道的發展。像 YouTube 和Vimeo 這樣的網站促進了電影的網路分享。隨著電影製作和發行成本的降低，更多的人能夠參與到電影製作過程中。使用手機攝像頭為流行的社交媒體應用（如Snapchat 和Vine）拍攝影片與拍攝電影長片之間，存在著模糊不清的界限，因為許多相同的技術可以被使用。手機相機的社會影響在被稱為“自拍”的文化現象中顯而易見。電影製作門檻降低的社會影響導致了一種以手機電影為中心的新風格和亞文化的出現，手機電影節的興起就是最好的例子。

新發布的智慧手機的廣告往往會關注手機相機的規格和功能。這是對消費者對手機上功能強大、高質量攝像頭的需求的回應。雖然這種需求在很大程度上是由社交媒體應用驅動的，但它對將手機視為電影製作裝置的觀念發展產生了重大影響。

結論

手機技術打開了電影產業的大門——重新定義了電影是什麼。手機讓電影變得更容易獲得，更有實驗性，也改變了人們對這些裝置的社會認知。它們不再僅僅是交流工具，也是透過視覺敘事創造敘事作品的一種手段。

雖然本次考察重點關注電影攝影作為一種藝術形式，但可以進一步研究手機攝影作為一種社會行動主義的形式。