音樂理論/對位/種對位/兩聲部
一條對位旋律總是與另一條給定的旋律相對應。這條給定的旋律被稱為固定旋律。這條旋律可以取自聖詠集，正如弗克斯所建議的那樣，也可以由老師提供，由學生自己創作，或取自大師的作品。
在寫作對位時，要注意哪些和聲正在形成，因為它們產生了耳朵聽到的和諧音。弗克斯列出了五種和聲，分為兩類，用於根據他制定的規則寫作對位。
- 完全和聲
- 包括純一度和純八度，以及純五度
- 不完全和聲
- 包括大/小三度，和大/小六度
- 不協和音
- 包括大/小二度，四度，增四度，減五度，和大/小七度
音樂中的動機創造了興趣。沒有它，音調關係的建立是不可能的，而獨立聲部旋律運動所產生的和諧音正是建立了這些關係。在一聲音部相對於另一聲音部的運動只有三種類型。
- 平行動機
- 聲音部以相同方向進行，無論是級進還是跳進。平行運動是平行動機的一個子集，其中兩個聲部以相同方向進行相同數量的音程（它們之間的垂直音程不變）。
- 相反動機
- 一個聲部向上移動音高，而另一個聲部向下移動音高。
- 斜向動機
- 一個聲部向上或向下移動，無論是級進還是跳進，而另一個聲部不移動。
- 類似動機
- 聲部以類似的方式進行，例如一個聲部向上移動純五度，而另一個聲部向上移動純三度。
音樂中變化很重要。這對於節奏、和聲和旋律動機都適用。明智地使用三種動機型別創造變化，並有助於最大限度地減少旋律停滯的可能性。
弗克斯關於特定情況下對位運動的規則共有四條。
- 第一條規則
- 只允許從完全和聲以相反動機或斜向動機進行到完全和聲。
- 第二條規則
- 從完全和聲進行到不完全和聲時，三種動機都允許。
- 第三條規則
- 只允許從不完全和聲以相反動機或斜向動機進行到完全和聲。
- 第四條規則
- 從不完全和聲進行到不完全和聲時，三種動機都允許。
仔細閱讀的人可能會發現，這四條規則可以濃縮成一條規則。
- 規則
- 任何動機都是允許的，除了直接進行到完全和聲。
在進入對位主題時，還存在一些其他“一般規則”。這些規則通常以某種方式涉及完全和聲。然而，在共同實踐風格中，直接進行到完全和聲始終是禁止的。
第一種對位是音對音對位。也就是說，對於固定旋律中的每個音符，在新增的和聲中都有一個音符。種對位的規則分為嚴格規則和非嚴格規則。嚴格規則不能違反，而非嚴格規則可以在不違反嚴格規則的情況下違反，儘管最好的解決方案是不違反任何規則。
嚴格規則
1) 對於固定旋律的每個音符，對位中都有一個音符
2) 不允許使用變音記號（規則 5 除外）
3) 所有和聲必須是和聲（純四度被認為是不協和音）
4) 第一個音程必須是任何完全和聲，最後一個音程必須是純八度或純一度
5) 最後一個音程必須透過向上級進小二度的方式接近（注意不能違反規則 7）
6) 所有完全音程必須透過相反動機的方式接近
7) 動機可以進行級進或跳進，但增和減音程的級進和跳進以及任何七度的跳進都是禁止的。除了罕見的純八度跳進之外，超過六度的跳進都是禁止的
8) 對位不能勾勒出純三度或七度的音程，除了完全級進的增四度，該增四度在向內級進之前出現
非嚴格規則
1) 任何音符不能連續重複超過三次
2) 兩個連續的相同方向的跳進不能總計超過純八度
3) 在向上進行時，如果出現兩個連續的級進或跳進，較大的一個應該先於較小的一個；向下進行時，較小的一個應該先於較大的一個
4) 不允許兩個連續的相反方向的跳進；跳進應該以向內級進的方式進行
5) 相同的和聲音程不應該重複超過三次
6) 不應該出現超過兩個連續的跳進
7) 對位的音域應該限制在純十度以內，並且對位中應該出現所選調式中的所有音符