劇本寫作/策劃/觀眾視角模式

劇本寫作/策劃/觀眾視角模式

“	爆炸聲本身並不可怕，可怕的是對爆炸的預期。	”
—阿爾弗雷德·希區柯克

意圖

在觀眾和角色之間建立和打破資訊不對稱。

別稱

謎團；懸念；戲劇性反諷；緊張釋放笑聲；喜劇距離；情感節奏

動機

必須意識到哪些關鍵情節元素已透露給哪些角色，以及觀眾是否也知情。

透過控制有關（事件）的資訊流，可以在故事中創造出強大的動態。最基本的形式是，可以戲劇化地表現出資訊揭示給一系列角色時的效果。在更復雜的一層，個人會面臨一個兩難境地，即是否散播或隱瞞關鍵資訊。

例子：悲劇

示例

在神秘河中，劇情以警方調查為框架。主要角色吉米·馬克姆（肖恩·潘）、戴夫·博伊爾（蒂姆·羅賓斯）和肖恩·德文（凱文·貝肯）曾經親密無間，如今卻因為吉米女兒的謀殺案而重聚。肖恩成為了警察，吉米是前罪犯，而戴夫在第一幕中被兒童性侵犯者綁架，現在是一名藍領工人。總的來說，神秘河中沒有多少動作戲。然而，隨著觀眾被展示出到達三位朋友的資訊線索，故事逐漸引人入勝，充滿情感。在最後一幕的高潮中，吉米質問戴夫，指責他犯下了謀殺罪。很快，人們就會發現吉米只看到了事情的一部分。

 —伊斯特伍德，C. (導演). (2003). 神秘河. [電影]. http://www.imdb.com/title/0327056/. 

一個事件可以激發好奇心、神秘感、懸念、恐懼和喜劇效果的釋放。產生的情感反應取決於如何將行動呈現給觀眾。這些將在/情感/謎團、/情感/懸念和/情感/戲劇性反諷模式中詳細討論。

觀眾視角的許多方面，最大也是最容易察覺的方面就是資訊。它取決於不同的，理想情況下，每個故事都或多或少地存在。這些成分可以透過操縱觀眾的視角來創造。透過審計提供給觀眾的資訊，你可以改變他們的視角。

故事中的許多戲劇性效果取決於故事的展開方式。

適用性

• 情緒
  • 有限的情緒範圍
• 展開
  • 資訊過多或過少
• 場景
  • 太容易預測
  • 由於情感變化不足而削弱
• 衝突
  • 跳躍性衝突
  • 預示太短暫

結構

如果 X 是角色，其視角擁有當前的敘事線，那麼

技巧 1. 敘事視角

當觀眾與角色 X 一起發現資訊時，我們說他們處於敘事視角。這種視角會產生懸念。這是迄今為止最常用的技巧，用於吸引觀眾的興趣。他們對結局感到焦慮，併為主角的命運擔憂。

例子：敘事視角

示例

技巧 2. 劣勢視角

當觀眾比角色 X 所說知道的更少時，他們就處於比 X 低劣的位置。這種視角會引發好奇和神秘感。透過揭示缺失的資訊，打破敘事視角，從而結束神秘。可以透過提供觀眾虛假線索，利用中間人（不可靠的敘述者）或直接（混淆）來營造虛假的劣勢視角。除非你正在製作一個謀殺懸疑片，否則很難長時間保持神秘感。

劣勢視角示例：

示例

劣勢視角在《西北偏北》中使用。“教授”試圖說服主角麥克斯韋·坎寧安（凱瑞·格蘭特）拯救心儀的人免遭致命危險。這似乎是一件無望的事，但當他們靠近一架飛機時，噪音淹沒了對話，將觀眾置於劣勢視角。

 —雷曼·E.（編劇）；希區柯克，A.（導演）。（1959）。西北偏北. [電影]. http://www.imdb.com/title/tt0053125/. 

技術 3. 優勢視角

當觀眾比角色 X 所說知道的更多時，他們就處於比 X 優勢的位置。這種視角會產生懸念和對我們已經知道的事情的發現的恐懼。它還可以保持好奇心，因為觀眾的資訊有限。問題在於它將如何發生？打破敘事會帶來解脫，但在此之前，我們可以增加我們的優勢視角，讓他的處境變得更糟幾次。

優勢視角示例：

示例

他使用“這些鈸將決定一個人的命運”預示了死亡，立即將觀眾置於優勢視角。創造了好奇心，這與對主角的同情一起變成了恐懼。但鈸事件並不是第三幕的高潮。第二幕的高潮之前是在阿爾伯特音樂廳進行的一段時長 12 分鐘的無對白片段，從《暴風雨雲的詠歎調》開始，直到高潮，當桃樂絲·戴的角色尖叫時。到轉折點結束時，觀眾再次處於優勢視角。

技術 4. 預示

的Exposition/Foreshadowing/模式是另一種可以用來改變觀眾視角的方法。由於預示著未來的衝突，因此應將其用於逐步構建行動。

預示示例：

示例

技術 5. 幽默距離

幽默視角意味著暫停同情。

預示示例：

示例

喜劇的主要方面之一是，無論對角色造成什麼不幸，我們都可以看著它並大笑。如果同情沒有被暫停，我們會在他們的不幸中哭泣。

技術 6. 遞減

重複應用相同的技術兩次，第二次的效果會減弱。第三次，它可能會產生相反的效果。在某些型別中，這已經成為一種慣例。希區柯克的《西北偏北》使用了這種模式。在第二個場景之後。它以麥克斯韋·坎寧安必須透過行動克服的僵局而告終。

遞減示例：

示例

技術 7. 反轉為笑聲

重複應用相同的技術超過兩次會使觀眾麻木，並可用於產生幽默距離。當這是預期的效果時，它被稱為反轉為笑聲。在某些型別中，這已經成為一種慣例。希區柯克的《西北偏北》使用了這種模式。在第二個場景之後。它以麥克斯韋·坎寧安必須透過行動克服的僵局而告終。

技術 8. 不可靠的敘述者

“	很多近期的電影似乎不滿足，除非它們能新增最終場景，重新定義之前發生的一切的現實；稱之為凱撒·索澤綜合徵。	”
—羅傑·埃伯特

一個誤導聽眾的敘述者被稱為不可靠的敘述者。虛假資訊將觀眾置於劣勢地位。這種情況可以戲劇性地反轉如下

• 透過揭示敘述者的謊言，但沒有揭示秘密。（保持劣勢地位）。
• 透過揭示謊言並揭示真相，但只告訴觀眾。（切換到優勢地位）。
• 透過向觀眾和視角角色揭示謊言。（切換到敘事地位）。
• 透過創造模糊性，透過創造揭示真相的替代版本，而不對敘述者進行判斷。（保持劣勢地位）。

一些經典的例子闡明瞭這些可能性

示例：羅生門中的三個議程

示例

電影《羅生門》（1950）使用多個敘述者來講述武士之死的故事。每個證人都描述了基本相同的事情，但主觀的觀點無法調和，他們交替聲稱武士是意外死亡、自殺或謀殺。最多隻有一個可能是可靠的講述者。術語羅生門效應用於描述不同的證人如何能夠對同一事件產生不相容但合理的描述。

 —黑澤明，A.（導演）。（1950）。羅生門. [電影]. http://www.imdb.com/title/tt0053125/. 

示例：敘述者作為騙子

示例

美國新黑色電影《低俗小說》（1995）主要從騙子維吉爾·“維巴爾”·昆汀（凱文·史派西）的角度講述了他與神秘的犯罪策劃者凱撒·索澤的交易。最後，"昆汀"被發現是根據他對所處房間的觀察編造了大部分故事。即使反覆觀看，也不可能確定故事有多少是真實的，有多少是昆汀編造的（這部電影甚至連其創作者都無法達成共識）。

 —布萊恩·辛格（導演）克里斯托弗·麥奎裡（編劇）。（1995）。低俗小說. [電影]. http://www.imdb.com/title/tt0053125/. 

一個智障的敘述者可能會根據他們的感知來描述世界，而不是它真正的樣子。兒童（天真）的敘述可能會產生類似的效果，只是兒童的視角更容易引起同情——我們都曾經更天真，可以從這種視角中獲得一些幽默，而智障的視角則更難以引起共鳴。

示例：由於老年痴呆症而不可靠

示例

在電影《莫扎特傳》中，年邁的安東尼奧·薩列裡（F.默裡·亞伯拉罕）從精神病院裡講述，他聲稱謀殺了他的對手沃爾夫岡·阿馬德烏斯·莫扎特。故事是否真的發生了，還是薩列裡的妄想，這一點尚不清楚；這在很大程度上是模稜兩可的，觀眾可能無法理解薩列裡或莫扎特的傳記。

 —彼得·謝弗（編劇）米洛斯·福曼（導演）。（1999）。阿瑪迪斯. [電影]. http://www.imdb.com/title/tt0086879/. 

例如：不可靠，因為有雙重人格

示例

在電影《搏擊俱樂部》中，敘述者的摯友，泰勒·德登（布拉德·皮特），實際上是敘述者自身分裂人格的一部分，這意味著泰勒所做的一切實際上都是由敘述者在做（或者想象的）。

 —吉姆·烏爾斯（改編）大衛·芬奇（導演）。（1999）。搏擊俱樂部. [電影]. http://www.imdb.com/title/tt0137523/. 

最難捉摸的，可能也是最難的，或者最難捉摸的 - 是一個不願的敘述者 - 一個因為選擇忽視真相而不可靠的敘述者。

例如：不願的敘述者

示例

在電影《理智與情感》中，詹姆斯·史蒂文斯（安東尼·霍普金斯）是故事的主人公，他的角色是英國管家。在整個故事中，他一再地忽視他人的困境，對他同事甚至他父親都表現出很少的善意。他還無視他自己的內心驅動力，付出了巨大的個人代價。這一切都是以盲目地服從他的主人（假定的）願望為藉口。最終，在他的能力範圍內，他面臨著一個道德困境 - 延續他主人的偏見，解僱兩個會被驅逐到納粹德國並面臨死亡的家庭成員，還是視而不見，保護由愛情角色要求的無辜者。肯頓小姐（艾瑪·湯普森）

 —石黑一雄（小說），露絲·普拉沃·賈巴拉（劇本），詹姆斯·艾沃裡（導演）。（1993）。長日將盡. [電影]. http://www.imdb.com/title/tt0107943/. 

參與者

說明； 情感/神秘； 情感/懸念； 結構/節奏； 結構/強度；

合作

角色/維度； 角色/存在中心； 情感/同理心和同情

後果

透過跟蹤觀眾對每個角色的視角，你將

• 檢測和消除由於資訊造成的邏輯上的故事漏洞。
• 使你的敘事動力建立在說明上，而不是行動上。這是為了產生最強大的轉折點所必需的。
• 透過激發基本情緒來引起興趣。

用途和濫用

一旦作者完全掌控了他的媒介，他將利用這些基本技巧以及其他方面，如音樂、攝影等等，來營造情感的層次。這樣，情感資訊可以是純粹的顏色，使用同一種顏色的許多色調，或者透過混合不同的甚至衝突的效果來創造次級或三次級效果。雖然今天這種型別的層次結構仍然超出了編劇的範圍，但紮實的情感疊加編織基礎將使劇本能夠暗示更高階的情感疊加。

相關模式

規劃/故事節奏/