伍爾夫之前的女性寫作：社會參考/夏洛特·史密斯（1749–1806）
夏洛特·史密斯（婚前姓特納）（生於1749年，卒於1806年）出生於富裕的父母尼古拉斯（卒於1777年）和安娜（卒於1752年）特納。由於出生於富裕家庭，她在18世紀後期的教育對女性來說相當傳統。從小，在父親（他本人也寫詩）的影響和鼓勵下，史密斯對閱讀表現出特別的興趣，並開始創作自己的詩歌。
由於不幸的經濟困難，史密斯在她15歲時被父親嫁給了富商之子本傑明·史密斯（生於1743年，卒於1806年）。這對夫婦在婚姻期間育有12個孩子。他們經歷了極其不幸的婚姻關係，並因丈夫的債務而揹負了沉重的經濟負擔；史密斯後來稱她的婚姻為“合法賣淫”。此外，在1783年，史密斯加入了丈夫一起入獄，在那裡她創作了她的第一本詩集《哀歌十四行詩》。這是她作家生涯的起點，《哀歌十四行詩》取得了成功，併為他們支付了出獄的費用。
史密斯在《哀歌十四行詩》之後繼續寫了許多成功的小說，並於1787年有爭議地離開了她的丈夫，開始靠寫作養活他們的孩子。由於他們分居的緣故，史密斯並沒有對她的作品收入有任何法律義務；史密斯和她的丈夫從未簽署過任何保護她收入的法律協議，而本傑明根據18世紀的英國法律獲得了她的收入。史密斯轉向小說寫作作為一種收入來源，並在1788年寫了她的第一部小說《艾米林：城堡孤兒》。這部小說是一部半自傳體作品，其中包含了她本人和本傑明的類比作為主要角色，並取得了巨大成功。由於這部作品的成功，史密斯在接下來的十年裡又創作了九部小說。在她的前言中，史密斯分享了她關於逆境經歷的困難；她在去世前孩子們的損失和苦難深深地困擾著她。由於她的小說銷量很高，史密斯利用她的平臺來表達社會問題，例如女權主義（在賦權、有偏見的法律和社會結構方面）、政治和傳統道德。史密斯在1791年轉向政治，並積極參與並利用她的平臺來表達她在18世紀後期政治領域的立場。
在生命的最後階段，史密斯的知名度下降了。儘管如此，史密斯還是出版了一些文學典範，例如《鄉村漫步》（1795年）和《比奇角和其他詩歌》（1807年）。史密斯一直與貧困作鬥爭，直到本傑明於1806年死在債務人的監獄裡，在那裡他欠她的錢以及理應屬於史密斯的錢都還給了她。然而，這次歸還來得太遲了；史密斯的健康狀況惡化，導致她在8個月後的1806年去世。
《哀歌十四行詩》（1784年）——被認為是她第一部作品，史密斯利用自然和風景來探索她錯綜複雜的感情和受傷的靈魂。史密斯在這部作品中的作品簡潔優雅。她的影響來自於托馬斯·格雷，她一生和職業生涯中經常關注他。史密斯的第一部作品獲得了相當的成功，許多人讚揚她的作品具有挑釁性，並受到了高度評價。
《比奇角和其他詩歌》（1807年）——被認為是她最後一部詩歌作品，它具有相當的悼詞，憂鬱的基調。這部最後的作品受到許多人的歡迎，評論認為它是“一種樂趣……為了向夏洛特·史密斯夫人的優雅天才表示敬意……”（《年度評論》，1809年；羅伯茨，2019年）。
《艾米林：城堡孤兒》（1788年）——史密斯將自己和她的前夫投射到這部作品中，這部作品被認為是半自傳體的“灰姑娘”式浪漫小說。與她的其他作品類似，這部小說對史密斯來說非常成功，在最初發行後，出版了許多版本。這部作品的型別是哥特式，這是史密斯經常探索的一種型別。
《德斯蒙德》（1792年）——被認為是史密斯最具政治激進色彩的作品，《德斯蒙德》被認為是一部暢銷小說。它融合了浪漫小說和諷刺的基調以及政治相關性，史密斯創作了一部作品，讓她能夠以女性的身份發表有影響力的言論；有爭議的是，為什麼這部小說在頭一年就賣出瞭如此多的副本。同樣，與史密斯的其他作品一樣，《德斯蒙德》被認為相當有爭議，並收到了負面評價。然而，這只是鼓勵史密斯繼續表達她的政治聲音。
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《老莊園》（1793年）——史密斯創作了這部作品作為她的政治作品之一，它挑戰了當時社會所面臨的當代問題。其中包括財產不公、對緊迫問題的忽視、美國革命的意識形態以及女性在18世紀被期望的生活方式的總體意識形態。這部文字被一些人認為是她最著名和最著名的小說，並被評價為有爭議的激烈，因為它透過虛構的方式掩蓋了她的觀點。在出版這本書之後，雖然銷量很高，但她作為女性的立場讓她的知名度下降，因為她的觀點有爭議。
《鄉村漫步：對話，意在供年輕人使用》（1795年）——史密斯的一本針對女孩的兒童文學教育書籍，專門針對被學校排斥的女孩，其中包含了關於平等、視角和階級的啟迪故事。作為她早期詩歌作品的補充，史密斯將自然融入這部作品中，以向她的傳統根源致敬。由於這部作品對年輕女孩採取了教學方式，史密斯因將她的文學型別轉變為適應她在政治作品中所談論的內容而受到高度評價：不平等以及女性在社會中的地位和身份。
史密斯作品中貫穿始終的一條主線是她的作品經常被重新印刷成多個版本；《哀歌十四行詩》有十個版本，《艾米林：城堡孤兒》有十一個版本，《德斯蒙德》有三個版本等等。史密斯具有爭議性，我們今天可以說這位作者超前於她的時代。由於她的聲音被認為過於響亮，史密斯被許多人壓制，這位作者的知名度多年來一直在下降。在人類之後，史密斯被許多人遺忘，但文學界並沒有忘記她。
史密斯鼓勵文學界數百位藝術家創作自己的作品，其中包括簡·奧斯汀；“……夏洛特·史密斯比她任何一位前輩對她影響更頻繁更深遠。”（馬吉，1975年）。史密斯是威廉·華茲華斯的一位“導師”，她將史密斯的作品副本送給他的孩子們，並珍藏著自己的一些作品（布利克，2020年）。華茲華斯在19世紀史密斯去世後談到她，稱她“……是一位女士，英國詩歌比可能被承認或記住的還要感謝她。”（華茲華斯，1830年代）。據說史密斯影響了許多其他偉大的作家，例如濟慈、狄更斯和勃朗特姐妹（馬丁，1978年）。瑪麗·沃斯通克拉夫特評論了史密斯的五部作品，這些作品“完全不帶政治色彩”，並且“……欣賞[史密斯]對自然的風景描寫和她在描繪風俗方面的技巧。”（馬丁，1978年）。
當代評論家指出，史密斯在延續浪漫主義和哥特式文學方面發揮了重要作用，許多人認為史密斯還為女性在當時普遍被沉默的情況下發聲提供了平臺。不幸的是，正如之前提到的，史密斯的著作隨著時間的推移逐漸停止出版和銷售。直到21世紀初，史密斯的全部文學作品才再次向公眾開放。
Loraine Fletcher (1998) Charlotte Smith: A Critical Biography
Claire Knowles & Ingrid Horrocks; Charlotte Smith (2017) Charlotte Smith: Major Poetic Works. "Charlotte Smith: 英國作家。" Britannica, 2021.
Stanton, Judith Phillips, editor. The Collected Letters of Charlotte Smith. Indiana University Press, 2003.