音樂理論/和絃
這是一個關於和絃的基本介紹。還有一個完整的和絃參考。
和絃是音階中音符的垂直排列。對和絃的研究被稱為和聲。和聲關注一個或多個音符之間的相互作用以及它們如何彼此跟隨。許多人將和絃定義為同時演奏的多個音符。必須指出的是，無法在長笛、小號或單人聲上演奏和絃性質的音樂，這三種樂器都是單音的。由於單音樂器顯然無法演奏疊加的和絃，其中音符是同時發出的；所以和絃是隱含的。更簡單的看法是，當和絃音符在單音樂器上作為琶音演奏時，人耳會解釋為存在一個和聲結構。因此，我們將和絃定義為和聲的基本元素。首先，我們將看看最基本和絃，三和絃的例子。
三和絃是一類和絃，具體來說是由以下公式構成的三音和絃：1-3-5 或者 根音、三度、五度。在這個例子中，它們由兩個連續的三度構成。
有四種
| 根音 | 三度 | 五度 | |
|---|---|---|---|
| 大調 | 1 | 3 | 5 |
| 小調 | 1 | ♭3 | 5 |
| 增和絃 | 1 | 3 | #5 |
| 減和絃 | 1 | ♭3 | ♭5 |
| ♭=降音； #=升音 | |||
大調非常和諧；小調稍微不那麼和諧，但對於大多數目的來說仍然是和諧的。增和絃非常不和諧，減和絃極其不和諧，因為它包含一個三全音（增四度或在這種情況下是減五度）。
大調和小調三和絃可以省略三度，儘管這並不常見。如果省略了大調或小調和絃的三度，結果就是五度和絃，在失真吉他上演奏時通常被稱為力量和絃。
如果我們看一下 C 大調三和絃或三音和絃，它是基於將一個根音（C）與另外兩個音符結合起來，這兩個音符在不同的三度音程上（E，C 的大三度，G，E 的小三度）。如果我們將 C 大調的調與 C 大調和絃進行比較，使用do、re、mi、fa、so、la、ti、 來表示音階度 1、2、3、4、5、6、7，C 大調和絃是由音符do、mi 和 so構成的。這種相同的關係對於所有對應大調中的所有大調三和絃都是正確的。
| 音符 | 度數 | 名稱 |
|---|---|---|
| C | 1 | do |
| D | 2 | re |
| E | 3 | mi |
| F | 4 | fa |
| G | 5 | so |
這三個音符（根音、大三度和完全五度）可以被排列或“和聲化”，C-E-G、E-G-C 或 G-C-E。無論這三個音符（稱為音程）的順序如何，它們仍然構成 C 大調和絃。無論音程是合唱團中的歌手還是管絃樂隊的樂器，如果音符都是 C、E 或 G，我們只是有一個巨大的 C 和絃。
由這些和聲化產生的兩個連續音程是
- C E G = 大三度、小三度 (原位)，
- E G C = 小三度、完全四度 (第一轉位)，
- G C E = 完全四度、大三度 (第二轉位)。
如果根音（C）在最底部，這種和聲化稱為原位。如果三度（E）在最底部，則稱為第一轉位。如果五度（G）在最底部，這種三和絃的和聲化稱為第二轉位。
由於三和絃只有三種可能的和聲化，所以相對容易聽出它們，因為它們是過去兩個世紀西方音樂傳統和聲結構的常見特徵。由 4 音、5 音和更大音程產生的更復雜和聲化的使用更具挑戰性。一些 4 音和絃在傳統、'古典' 和教堂音樂中被使用，但其他一些和絃，如減七和絃，在早期宗教音樂中是嚴格禁止的，因為它們包含三全音音程；八度音階的數學中點，它獲得了diabolus in musica（音樂中的魔鬼）的名稱，因為它不和諧的特性。其他 4 音和絃直到法國印象派時期才在交響樂和'古典' 音樂中使用，並在現代爵士樂中使用。所有三和絃和 4 音和絃都是在一個八度音階內構建的，或八音音階，它包含大調音階的 do-re-mi-fa-sol-la-ti-do，例如，或者音階級數 1-2-3-4-5-6-7-8；8 是八度音階，從這裡模式再次開始。
所有三和絃和因此常見的和絃都可以用相同的方式構建：使用 1 3 5 公式。例如，以 C 音階為例
| 度數 1 2 3 4 5 |
和絃 名稱 |
1-3-5 三和絃 |
|---|---|---|
| C D E F G | C 大調 | C E G |
| D E F G A | D 小調 | D F A |
| E F G A B | E 小調 | E G B |
| F G A B C | F 大調 | F A C |
| G A B C D | G 大調 | G B D |
| A B C D E | A 小調 | A C E |
| B C D E F | B 減和絃 | B D F |
七和絃是三和絃加上另一個從根音起的七度音程的第四個音符；它們是爵士樂的特徵，比基本三和絃更具色彩。
有幾種型別
| 根音 | 三度 | 五度 | 7th | |
|---|---|---|---|---|
| 大七和絃 | 1 | 3 | 5 | 7 |
| 小七和絃 | 1 | ♭3 | 5 | ♭7 |
| 屬七和絃 | 1 | 3 | 5 | ♭7 |
| 小大七和絃 | 1 | ♭3 | 5 | 7 |
| 減七和絃 | 1 | ♭3 | ♭5 | ♭♭7 |
| 半減七和絃* | 1 | ♭3 | ♭5 | ♭7 |
*許多人選擇不識別半減七和絃，而是更喜歡稱其為帶減五度的七和絃。
這些和絃與三和絃在相同意義上具有轉位，除了七和絃有三個轉位
- C 大七和絃的原位：C、E、G、B
- C 大七和絃的第一轉位：E、G、B、C
- C 大七和絃的第二轉位：G、B、C、E
- C 大七和絃的第三轉位：B、C、E、G
與七和絃相比，六和絃是一個稍微不那麼不和諧的選擇，它用六度代替了七度。只使用大六度，因為小六度將與五度構成一個不和諧的小二度；小六和絃將使用大六度構建，儘管它不是小二度音程。
| 根音 | 三度 | 五度 | 6th | |
|---|---|---|---|---|
| 大六和絃 | 1 | 3 | 5 | 6 |
| 小六和絃 | 1 | ♭3 | 5 | 6 |
人們經常將和絃簡化為幾個字母和符號，並將它們放在樂譜或爵士樂譜上。
一些根音為 C 的和絃符號（C 可以替換為任何音符）
| 完整名稱 | 符號 | ||
|---|---|---|---|
| C 大調（三和絃） | Cmaj | C | |
| C 小調（三和絃） | Cm | C- | |
| C 增和絃 | Caug | C+ | |
| C 減和絃 | Cdim | C° | |
| C（大）六和絃 | CM6 | C6 | |
| C 小六和絃 | Cm6 | C-6 | |
| C 大七和絃 | CM7 | CΔ7 | CΔ |
| C 屬七和絃 | C7 | ||
| C 小七和絃 | Cm7 | C-7 | |
| C 小大七和絃 | CmM7 | ||
| C 減七和絃 | Cdim7 | C°7 | |
| C 半減七和絃 | Cø7 | Cø | |
擴充套件或修飾直接新增到和絃符號的末尾，通常用括號：一個 A 屬七和絃降九度會寫成 A7♭9 或 A7(♭9)。對於多個修飾/擴充套件，使用逗號將每個擴充套件分隔開，以確保清晰度。
“斜線和絃”是在和絃符號後用斜線和一個音符名稱寫成的和絃，例如 E♭Δ7/F。這表示一個 E♭ 大七和絃，但低音部分演奏 F。雖然 E♭ 仍然是和絃的根音，但底部有一個 F 以增加味道。如果你想明確地標記轉位，這很有用：一個 C 小調三和絃的第一轉位會寫成 Cm/E♭。
理論家在談論和絃時，經常使用羅馬數字代替音階度數，這樣他們就可以討論與任何調性無關的和絃模式。大寫數字表示大調（或增和絃），小寫數字表示小調（或減和絃），如下所示
| 和絃型別 | 符號 |
|---|---|
| 大調 | I |
| 小調 | i |
| 增和絃 | I+ |
| 減 | i° |
因此，任何大調音階中的所有三和絃都可以簡單地列為I ii iii IV V vi vii°，任何小調音階中的所有三和絃都可以簡單地列為I ii° III iv v VI VII。
像任何音階度數一樣，你可以在符號後面加一個升號或降號來指定一個根音不在音階中的和絃，因此在 D 大調中，♭VI 和絃就是一個 B♭ 大三和絃。
應用三和絃或任何和絃的最簡單方法是在一個複音樂器（如鋼琴）上選擇一個和絃並同時彈奏它的三個音符。這通常是和絃在實際音樂中出現的方式：一個樂器同時演奏和絃中的所有音符。然而，還有其他可能性。最簡單的是對和絃進行分解和絃，即以任何順序（特別是升序或降序）一次彈奏和絃的音符。通常旋律可以圍繞和絃編寫，使用和絃中的音符以及和絃音之間的自然音和半音經過音。當這樣做時，雖然沒有伴奏實際上演奏和絃，但和絃是隱含的。
一些和絃的定義是基於它們與調的關係，而不是基於任何內在特徵。例如，那不勒斯和絃，在分析符號中表示為N，是一個普通的大三和絃，但它的根音是相應調的降二級，所以 C 大調的那不勒斯和絃是一個 D♭ 大三和絃。此外，那不勒斯和絃通常出現在第一轉位。借用和絃是從平行大調或小調借來的。在 C 大調中，平行調是 C 小調，借用和絃包括 E♭ 大調、B♭ 大調和 F 小調。