音樂理論/和絃模式完整列表
大調音階有7個不同的音符，然後回到第一個音符，總共8個音符。音階中的每個音符都稱為音階級。每個音階級都代表一個潛在的和絃。音階級用羅馬數字編號，以便你可以使用大寫和小寫字母。大寫代表大調和絃，小寫代表小調和絃，小寫加上羅馬數字右上角的小圓圈代表減和絃。在西方音樂中，和絃通常透過使用從每個音階級開始的每隔一個音符來構建——在一個大調音階中，你可以選擇7個自然和絃。
構建大調音階的公式對每個大調音階都是一樣的。I、IV 和 V 是傳統大調音階中僅有的三個大調和絃。其餘的和絃都是小調和絃，除了第七和絃是減和絃。音階數字看起來像這樣：I ii iii IV V (第 5 個數字應該有線在上面表示它是大調) vi vii(o) I。例如，在 C 調中，音階是 CDEFGABC。由於三和絃是透過使用從你開始的音符開始的每隔一個音符構建的——C 大調和絃將是 CEG。第一個音符（在本例中是 C）稱為根音，然後你從 C 開始數步數——使第三個音符為 E。G 然後距離根音（C）5 步，使其成為第五個音符。你可以繼續擴充套件和絃，製作六和絃、七和絃、九和絃、十一和絃、十三和絃和 sus4 和絃。由於每個大調音階都有相同的公式，這使得轉調變得相當容易，因為如果你識別出某個音樂片段正在演奏 I 和絃或你原始音階中的其他任何級數和絃，那麼你只需要在新的目標音階中演奏相同的級數和絃就可以了。你還需要知道，你可以根據需要在編寫的和絃中升高或降低音符。如果你看到 C7#9，這意味著你將九度音升高半音。
這是和絃樹之一，它將有助於音樂的寫作和分析。你可以向下移動樹木，但你不能倒退（後退）直到到達底部。當然，也有一些例外，包括使用 IV 到 I 的終止，因為它在舊的教堂讚美詩中使用，被稱為 Amen 終止。在讚美詩的結尾，人們會從 IV 到 I 唱 Amen。一首歌的很好的例子是用 Amen 終止的——披頭士的“Let it be”（Amen 意思是“Let it be”！）。從 V 和絃到 vi 和絃被稱為欺騙終止，因為傳統的西方音樂通常是大調 V 和大調 I 之間的鬥爭。你可以把音階的 I （也稱為主音）看作家，把 V （也稱為屬和絃）看作把你送回家的汽車。所有在字母后面緊跟著數字的和絃實際上都是帶有附加音符的屬和絃。屬和絃包含一個大三和絃和一個小七度。如果它們不是屬和絃，它們會說類似於 G Maj7 的東西，它有一種夢幻的感覺，但在 C 調中——G 是屬和絃，所以它標記為 G7。G9、G11 或 G13 都可以用作屬和絃。所有屬和絃必須包含一個七度，儘管可以從擴充套件和絃（如十三和絃）中省略第五度。I 和絃是你的音樂家園，但你可能會在你的旅程中去其他地方，但你通常會使用 V （音階的汽車）開車回家。如果你用 V 到 vi 和絃結束你的樂句或作品，這也（見上文）稱為欺騙終止（或結尾）。這是因為大五度讓你感覺你正在回到你快樂的家——I 和絃，但你卻落在一個小調和絃上，這聽起來很悲傷，但仍然很完整。
你可以橫跨級數，交換和絃，或者根據需要完全跳過級數，但這裡有一個不錯的和絃進行：例如——I、IV、ii、V、I、vi、ii、V、I）。練習它的一個好音階是 C，因為它沒有升號或降號需要記住，但你可以在任何大調音階中進行。在 C 調中，這個進行將是 C 大調、F 大調、D 小調、G 大調、C 大調、A 小調、D 小調、G 大調，最後回到 C 大調。
I IV ii V I vi ii V I
在 C 調中
- I：C 大調
- vi - iii：A 小調到 E 小調
- IV - ii：F 大調到 D 小調
- V - vii°：（vii° 結尾的小圓圈表示減和絃）這些和絃也可以標記為 G 大調到 Bmin♭5（小調降五和絃是減和絃的爵士標記）
括號中的音符數字是可選的
| 音符 | 完整名稱 | 縮寫 | 音階/調式 | 純律比率 |
|---|---|---|---|---|
| 1 3 5 | 大調 | 大調，（無），M | Ionian | 4:5:6 |
| 1 3 (5) 7 | 大七度 | maj7, Δ7, ma7, M7, Δ | 8:10(:12):15 | |
| 1 3 (5) 7 9 | 大九度 | maj9 | 8:10(:12):15:18 | |
| 1 3 (5) 7 (9) 11 | 大十一度 | maj11 | 8:10(:12):15(:18):21 | |
| 1 3 (5) 7 (9) (11) 13 | 大十三度 | maj13 | 8:10(:12):15(:18:21):27 | |
| 1 3 (5) 6 | 六度 | 6, add6, add13 | 12:15(:18):20 | |
| 1 3 (5) 6 9 | 六/九度 | 6/9, 69 | 12:15(:18):20:27 | |
| 1 3 (5) (7) ♯11; (9, 13) | 利底亞 | maj♯4, Δ♯4, Δ♯11 | 利底亞 | 16:20(:24:30):45 |
| 1 3 (5) (7) (9) ♭13; (11) | 大七度 ♭6，或 ♭13 | maj7♭6, maj7♭6, M7♭6 | 和聲大調 | 20:25(:30:45):63 |
正常
| 音符 | 完整名稱 | 縮寫 | 音階/調式 | 純律比率 |
|---|---|---|---|---|
| 1 3 (5) ♭7 | 屬七度 | 7, dom | Mixolydian | 4:5(:6):7 |
| 1 3 (5) ♭7 9 | 屬九度 | 9 | 4:5(:6):7:9 | |
| 1 3 (5) ♭7 (9) 11 | 屬十一度 | 11 | 8:10(:12):14(:18):21 | |
| 1 3 (5) ♭7 (9) (11) 13 | 屬十三度 | 13 | 8:10(:12):14(:18:21):27 | |
| 1 3 (5) ♭7 ♯11; (9, 13) | 利底亞屬七度 | 7♯11, 7♯4 | 利底亞屬 | 20:25(:30):35:45 |
屬七度有時被稱為“七度”，即使它包含一個小七度而不是大七度。
改變音
| 音符 | 完整名稱 | 縮寫 | 音階/調式 |
|---|---|---|---|
| 1 3 (5) ♭7 ♭9; (♯9, ♭5, 6...) | 屬 ♭9 | 7♭9 | 減音階，八度音階 |
| 1 3 (5) ♭7 ♯9 | 屬 ♯9 | 7♯9 | 帶有 ♭3 的 Mixolydian |
| 1 3 ♭7 (♭9); (♭5, ♭6, ♯9...) | 改變音 | alt7 | Locrian ♭4（超級 Locrian） |
懸掛
| 音符 | 完整名稱 | 縮寫 | 音階/調式 | 純律比率 |
|---|---|---|---|---|
| 1 4 (5) | 懸掛四度 | sus4 | 通常是 Mixolydian | 6:8(:9) |
| 1 2 (5) | 懸掛二度 | sus2 | 8:9(:12) | |
| 1 4 (5) ♭7 | 懸掛四度七度 | 7sus4 | 12:16(:18):21 | |
| 1 (5) ♭7 (9) 11 | 十一度 | 11, sus, Bb/C for C11 | 8(:12):14(:18):21 | |
| 1 4 (5) ♭7 (9) 11 | 十一度（特殊音色） | 11 | 12:16(:18):21(:27):32 | |
| 1 4 (5) ♭9 | 懸掛四度 ♭9 | ♭9sus, phryg | 弗裡吉亞，弗裡吉亞 ♯6 | 30:40(:45):64 |
任何包含大三度的和絃都可以用大二度或完全四度替換三度，形成一個懸掛和絃。給定一個 C 和絃，這將寫成 Csus2（“C 懸掛二度”）和 Csus4（“C 懸掛四度”），用於一個大調和絃。由於這些只適用於大二度和完全四度，因此不存在 Csus6 之類的東西，如果它有第五度，它可能應該正確地寫成 Gsus4/C 或 C5add6，否則寫成 Am/C。然而，在某些圈子裡，人們認為用六度替換三和絃中的第五度是一種懸掛，例如 Csus6 將包含 C、E 和 A，類似於 Am。然而，這更準確地寫成 C6。
正常
| 音符 | 完整名稱 | 縮寫 | 音階/調式 | 純律比率 |
|---|---|---|---|---|
| 1 ♭3 5 | 小調 | min, m, - | Dorian, aeolian | 10:12:15 |
| 1 ♭3 (5) ♭7 | 小七度 | mi7, min7, m7, -7 | 10:12(:15):18 | |
| 1 ♭3 (5) 7; (9, 13) | 小/大七度 | m/ma7, m/maj7, mM7, m/M7, -Δ7, mΔ | 小調旋律（升高） | 40:48(:60):75 |
| 1 ♭3 (5) 7; (9, b13) | 和聲小調 | |||
| 1 ♭3 (5) 6 | 小六度 | m6 | Dorian | 6:7(:9):10 |
| 1 ♭3 (5) ♭7 9 | 小九度 | m9 | Dorian, aeolian | 20:24(:30):36:45 |
| 1 ♭3 (5) ♭7 (9) 11 | 小十一度 | m11 | 20:24(:30):36(:45):54 | |
| 1 ♭3 (5) ♭7 (9) (11) 13 | 小十三度 | m13 | Dorian | 24:28(:36):42(:54:63):81 |
減和絃
| 音符 | 完整名稱 | 縮寫 | 音階/調式 | 純律比率 |
|---|---|---|---|---|
| 1 ♭3 ♭5 | 減和絃 | dim, ° | 減和絃，八度音階，Locrian | 5:6:7 |
| 1 ♭3 ♭5 ♭♭7 | 減七度 | dim7, °, °7 | 減和絃，八度音階 | 25:30:35:42 |
| 1 ♭3 ♭5 ♭7; (♭9 或 9, 11, 13...) | 半減和絃 | m7♭5, ø | Locrian, locrian ♯2 | 5:6:7:9 |
請注意，減七度和絃有一個雙降七度，它與六度在音高上是相同的，因此你可能會發現減和絃被交替寫成“1 ♭3 ♭5 6”。雙降記號更準確，因為它顯示了七度是如何從半減狀態進一步減小的。
有時減七度和絃用與減三和絃相同的方式標記。更令人困惑的是，有時兩種形式都被稱為“減和絃”！你可以區分兩者以避免歧義。但是，請記住，它們最終是非常相似的和絃，你通常可以互換使用它們。
| 音符 | 完整名稱 | 縮寫 | 音階/調式 | 純律比率 |
|---|---|---|---|---|
| 1 5 | 五度 | 5，（無三度音） | 無特定音階 | 2:3 |
| 1 3 ♯5 | 增三和絃 | aug, + | 全音音階 | 16:20:25 |
| 1 3 ♯5 ♭7 | 增七和絃 | +7, aug7 或 7♯5 | 16:20:25:28 | |
| 1 3 ♯5 7 | 增大七和絃 | augM7, +M7, M7♯5, M7(♯5), M7/♯5, M7+5, maj+7，等等。 | 利底亞調式♯5 | 16:20:25:30 |
值得一提的是，你可能會聽到一些人（通常是搖滾吉他手）稱五和絃為“強力弦”。
七和絃可以擴充套件為九和絃、十一和絃和十三和絃。如果你有一個 C7（C 大七和絃），那麼相應的和絃將是 C9、C11 和 C13。C9 是 C7 加上一個大九度（或二度）。C11 是 C7 加上一個十一度（或完全四度），以及一個大九度。C13 是 C7 加上一個大十三度（或六度），以及一個大十一度和一個大九度。
應用於七和絃的相同原則也適用於小七和絃和大七和絃。例如，你可以有一個小十三和絃：1 ♭3 (5) ♭7 9 11 13。新增的音符始終相同：九度、十一度和/或十三度，而不是增或減。只有七和絃的根音變化。
用十一度音擴充套件大七和絃非常少見。這是因為三度音和十一度音之間將會有一個小九度音程。如果演奏十一度音，它通常是經過改變的（這將在下面討論）。
當一個音符以不符合上述表格的方式新增到這些和絃中時，它通常寫為“addX”，其中 X 是新增音符的音級，例如，add6 表示新增六度音。例如，帶有新增六度音的 C 大調通常寫為 Cadd6。如果音級大於 7，則它將比根音高八度。
不要混淆 Csus2 和 Cadd2，或 Csus4 和 Cadd4。懸掛和絃必須沒有大三度音，但帶有新增音的大和絃必須有。 (請注意，在爵士樂中，懸掛和絃有時會新增大三度音，但只有當演奏者想要不和諧的時候)。
不要混淆 Cadd9 和 C9；後者有小七度音，但前者沒有。
“新增二度音”和“新增九度音”通常被認為是同義詞，因為九度音是二度音。一些音樂家認為它們暗示了和絃的不同和聲，例如，add9 應該將二度音提高八度，但 add2 不應該。 “新增九度音”更常見，尤其是在人們很少想要新增一個距離第一個音（可能還有三度音）只有全音的大二度音的情況下。
這裡的九度音通常被稱為復和絃，即超過八度的音程，例如九度音是二度音提高八度，小十度音是小三度音提高八度……更大的音程，例如小十七度音，理論上存在（這一個小三度音提高了兩個八度），但超過十三度的修改從不提及。要創造一個復和絃，可以新增 7（每提高一個八度新增一次）乘以名稱中的數字來提高音程。同樣，減去七可以使音高降低八度。
有時會在和絃末尾新增諸如“♭5”或“♯5”（分別也寫為“-5”和“+5”）的東西；這意味著按正常方式演奏和絃，但分別將五度音降低或升高。（這就是為什麼 Cø 有時寫為 Cm7♭5 的原因，因為降五度音的小七度音與半減和絃具有相同的音符。同樣，它也可以發音為“C 小七度降五度”。）
任何擴充套件音符（九度音、十一度音和十三度音）也可以改變，這在爵士樂中相當常見。可能的改變音是 ♭9、♯9、♯11 和 ♭13。你可能想知道為什麼沒有 ♭11 或 ♯13。停下來想一想，在 C 大調中它們會是什麼音。♭11 會是 E，它是 C 的大三度音，♯13 會是 B♭，是小七度音，所以像 C ♭11 ♯13 這樣的和絃符號將意味著 C7。你更願意閱讀哪個？
下表顯示了常見的改變音和絃
| 音符 | 完整名稱 | 縮寫 |
|---|---|---|
| 1 3 (5) 7 9 ♯11 | 大♯11 和絃（利底亞調式） | maj7♯11, Δ♯11, Δ♯4 |
| 1 3 (5) ♭7 ♯9 | 屬 ♯9 | 7♯9 |
| 1 4 (5) ♭7 ♭9 | 懸掛♭9 和絃（弗裡吉亞調式） | ♭9sus |
| 1 3 (5) ♭7 ♭9 ♯9 ♯11 b13 | 屬改變音和絃（超洛克里亞調式） | 7alt |
括號中的名稱是指和絃所來自的調式（最終應該有一節關於這個內容）。
和絃的低音音是和絃中最低的音符。最常見的情況是，低音音是根音，例如，在從左到右按音高排列的 C 大調和絃 C-E-G 中，低音音是 C，也就是根音。但如果和絃改為 G-C-E，它仍然是 C 大調和絃（具體來說，是轉位的 C 大調），但 G 是低音音，而 C 仍然是根音。有時為了簡潔，低音音會被省略，因為它仍然是和絃的一部分，這可能需要，例如，當許多快速的和絃變化會導致印刷樂譜上的名稱難以辨認時。
偶爾，低音音不是原始和絃的一部分。例如，D 小調沒有 C 音符，但有時會看到 Dm/C，這意味著 D 小調和絃按正常方式演奏，但下面有一個 C 音符。這些通常被稱為斜線和絃。
這種記譜法也可以表示復和絃。
復和絃是疊加的和絃。它們在某些型別的音樂（爵士樂）中比其他音樂（古典樂）更常見。
這可能會發生，例如，當鋼琴演奏者用左手演奏 D 小調（可能省略了它的五度音），用右手演奏 G 大調時。復和絃最常見的記譜法是 上和絃下和絃，例如：GDm (D–F–A—G–B–D)。如果需要非常具體的和聲，則可以將各個和絃寫成其所需的轉位形式，例如：E♭m/G♭Cdrop2 (C–G–E—G♭–B♭–E♭).
復和絃的一個常見用途是用一個和絃對另一個和絃進行琶音。例如，在鋼琴上，左手可能保持 G5 和絃，而右手琶音 D 小調和絃。這將記譜為 Dm/G。
復和絃可以作為許多和絃的奇特和聲。以下示例使用管道（|）將上和絃與下和絃分開。（這裡給出的示例是針對 C 和絃）
| 音符 | 復和絃記譜法 | 和聲為 |
|---|---|---|
| 2 ♯4 6 | 1 3 7 | D|Cmaj7 | Cmaj13(♯11) |
| 2 ♯4 6 | 1 3 ♭7 | D|C7 | C13(♯11) |
| 6 b2 3 | 1 3 ♭7 | A|C7 | C13(♭9) |
| ♯4 7 b2 | 1 3 ♭7 | F♯7|C(低音) | C7♭9♭5 |
| ♭6 1 ♭3 | 1 3 ♭7 | Ab|C7 | C7alt = C7(#5,#9) |
| ♭7 2 4 | 1 3 ♭5 | Bb|Cdim | Cø11 |
| 5 ♭7 2 | 1 b 5 | Gm|C | C9 |
| 5 7 2 | 1 b 5 | G|C | Cmaj9 |
| 5 ♭7 2 | 1 b 5 | Gm|Cm | Cm9 |
| 5 7 2 | 1 ♭3 5 | G|Cm | Cm,maj9 |
一些編排使用基於四度的和絃，通常是上音中有兩個四度音，並且有一個獨立的低音，這會產生以下可能性
| 音符 | 建議的記譜法 | 和聲為 |
|---|---|---|
| ♭7♭10♭13 / 1 | B♭7sus4/C | Cm7♭6 (自然小調) |
| 4♭7♭10 / 1 (5) | F7sus4/C | Cm11 |
| 1 4♭7 / 1 (5) | C7sus4/C | C7sus4 |
| 5 8 11 / 1 (5) | G7sus4/C | Csus4 |
| 2 5 8 / 1 (5) | D7sus4/C | Csus2 |
| 6 9 12 / 1 (5) | A7sus4/C | C6sus2 |
| 3 6 9 / 1 (5) | E7sus4/C | C69 |
| 7 10 13 / 1 (5) | B7sus4/C | Cmaj13 |
| ♯4 7 10 / 1 (5) | F♯7sus4/C | Cmaj7♯11 |
當然，和絃的四度部分可以以另外兩種轉位形式出現——sus4 或 sus2，例如，B♭7sus4/C、Ebsus4/C 和 Absus2/C 是等價的。
有時，和絃不是透過音符明確指示的，而是透過和絃結構指示的，甚至可以透過本身不構成和絃但聽起來像屬於某個和絃的音符指示。處理這種情況最常見的方法是在括號中寫出和絃名稱。在整個段落中（每小節中有多個）始終有和絃變化時，也經常使用隱含的和絃，並且標記每個和絃沒有意義，因此選擇“底層”和絃（通常是其他和絃臨時圍繞的和絃）。有時，樂譜只使用隱含的和絃，在這種情況下，和絃名稱通常會正常顯示，並且可能會有腳註說明諸如“和絃反映了隱含的和聲”之類的內容。