音樂理論/尋找曲子的調式和調性
找到合適的調性是找到I音，然後找到音符遵循的調式。這可能很容易或很困難，取決於音樂作品。有些音樂實際上並不遵循任何調式，但非調式調號並不受歡迎。
首先要從和絃結構開始。最重要的和絃是I和絃。這是由調式中第一個、第三個和第五個音符組成的和絃。這就是為什麼C大調和絃被稱為C大調，因為C大調音階以C D E F G開頭。每個調式自然包含三個大調和絃，三個小調和絃和一個減三和絃。這裡“自然”是指和絃中的所有音符都在調式的音階中。D大調在C調中不自然，因為D大調包含D、F#和A，而F#不在C大調音階中。一個大調和絃可以擴充套件為一個屬七和絃（在C大調中，這將是G7），而所有小調和絃都可以擴充套件為一個小七和絃。
假設我們有一首歌，並已確定它包含以下和絃：C、F和G。這是經典的三和絃歌曲的例子，十二小節布魯斯就是一個很好的例子（但還有許多其他可能的三和絃結構）。假設C和絃出現頻率很高，並且也是歌曲中第一個和最後一個和絃——它很可能是I和絃，因為通常是在I和絃上開始，在周圍移動一下，然後回到（“解決”）I和絃。C、F和G恰好是C大調音階中自然出現的三個大調和絃。因此，和絃進行是在C大調中，並且任何伴隨它的旋律很可能也是C大調。
但是如果一個和絃進行包含六個大調和絃呢？並非所有這些和絃都能在一個給定的調式中自然出現，因為每個調式只有三個。調式在進行過程中會改變嗎？是的，也不完全是。當然，調號不會隨著每個和絃的變化而改變；它只會改變當整首作品被改編到另一個調時，通常是當一個新的和絃成為I和絃時。
順便說一句，如果您忘記了，和聲小調和旋律小調音階使用與自然小調音階相同的調號。
還有另一種方法來確定調號，它不依賴於完全匹配音階。您仍然需要找到1音並寫下音階的音符。假設您的歌曲只使用五個音符：1 2 4 5 b7。（這是一個日本音階。）它有一個降七度；其他所有音符都與大調音階相同。哪些調式有降七度？除了利底亞調和伊奧尼亞調以外的所有調式。其中升降號最少的調式是混合利底亞調。因此，這個音階非常適合混合利底亞調，一首用這個音階創作的歌曲將具有混合利底亞調的適當調號。
現在讓我們嘗試另一個日本音階：1 2 b3 5 b6。這一個更簡單：哪些調式有降三度和降六度？艾奧利亞調和洛克里亞調。但洛克里亞調沒有5音，而是有b5音。因此，這首歌曲使用的是自然小調音階的調號。
現在一個真正令人費解的：1 b3 4 b5 5 b7。哪個調式有降三度，降五度和降七度？洛克里亞調。但同樣這個音階有5音，而洛克里亞調沒有！這個音階與任何東西都不匹配。有兩種可能性：這首歌確實在洛克里亞調中，而5音在音階之外。歌曲中音階之外的音符很少見，通常很突出（有時效果很好，有時效果不好，這在一定程度上取決於您的音樂品味）；如果一個音符經常使用，它就是音階的一部分。如果您發現5音不是音階的一部分，那麼這首歌就在洛克里亞調中。然而，事實證明，這個帶有5音的“改編的洛克里亞調”非常常見，被稱為布魯斯音階。（如果遇到這個明顯的音階，這是更有可能的情況。另一種看待它的方式是將它視為帶有b5的小調五聲音階。小調五聲音階是1 b3 4 5 b7。）處理這個特定奇怪音階的正常方法是將其解釋為大調音階。也就是說，“F布魯斯”就是F大調。
通常情況下，低音樂器（通常是大提琴或電貝斯）會在第一小節的第一個音符中演奏主音（不包括前奏）。
有些音樂是“無調性”，意味著沒有調性中心，因此也沒有I音。無調性音樂有一種相當獨特的風格，通常不會出現在流行音樂中——即使說唱音樂在有任何音樂音符時也是有調性的。最著名的無調性作曲家可能是阿諾德·勳伯格（他偶然討厭“無調性”這個詞），以及在勳伯格去世後，伊戈爾·斯特拉文斯基（在勳伯格去世之前，斯特拉文斯基創作了許多有調性的作品）。無調性音樂可能是抽象藝術的音樂等價物，也就是說，它不受傳統方式的束縛——可能以無法被他人理解為代價，因為作品不會在他們心中激發相同的想法。
您對無調性音樂使用什麼調號？根本不使用。調性的概念意味著存在一個調性中心，而無調性音樂，顧名思義，沒有調性中心。但在得出這個結論之前，請確保這首作品確實無調性。勳伯格通常使用（斯特拉文斯基也使用）的十二音技法幾乎可以肯定地表明一首作品是無調性的（但有一些有調性的歌曲也使用這種技法）。