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亨利八世歌詞手稿

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亨利八世歌詞
附錄 1：按場合/主題分類的歌詞  |  附錄 2：文字/音樂見證  |  附錄 3：參考書目

手稿描述

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該手稿為羊皮紙（12 英寸 x 8.25 英寸，309 毫米 x 211 毫米），1950-1 年重新裝訂時添加了一些紙張。H 是英國博物館從其原始裝訂中獲得的；這些是木頭，上面覆蓋著皮革，設計以玫瑰、百合花和工具為特徵；封面尺寸為 13 英寸 x 8.5 英寸，曾經由兩個現在缺失的扣子固定在一起。封面設計的風格為雙線框中心方形，其中一系列菱形透過對角線工具建立；封面中央的每個完整菱形都包含一個百合花，而剩餘的分割部分包含玫瑰。用於裝訂的工具已被確定為屬於約 1520-3 年在倫敦工作的裝訂工。[1] 目前，它裝訂在現代的深紅色皮革封面上，由木板構成，包括以下內容：

1. 一頁紙（現代新增）。
2. 兩張羊皮紙，大部分空白，除了第二張，其正面右下角寫著“Purchd. of B Quaritch, / 22 April 1882”。這些是原始的，雖然沒有編號，但在成分和磨損上與下面列出的 5(iv) 的 ff. 129 和 130 相匹配。
3. 一頁紙（現代新增，包含印刷文字列表和該手稿的通知）。
4. 一頁紙，添加了兩個紙質書貼的殘餘部分，
(i) “Thomas Fuller: M:D”，上面用墨水寫著“Stephen Fuller of / Hart Street, Bloomsbury / 1762”，在 Thomas Fuller 的紋章之上，以及
(ii) “The Right Honourable / Archibald Earl of Eglinton”。
5. 一百三十張羊皮紙構成原始手稿。這些由十六個一般為 8 張紙的集組成，儘管第一個集有十張紙；i10 缺少第十張紙（殘留著紙根），而 xvi8 缺少第一張紙（也殘留著紙根）。前面的護頁和末頁（ff. 129-30）是這些集的補充。手稿的物理內容如下
(i) 1r-2r：空白，除了某些額外的抄寫標記（下面有說明）。
(ii) 2v-3r：手稿中作品的編號（阿拉伯數字）索引，僅列出在手稿本身中具有原始墨水編號的作品，並且在編號 49 之後不準確。
(iii) 3v-128r：109 篇作品，其中 75 篇是配樂歌詞（至少提供標題或開頭部分），34 篇是無詞設定；這些是連續的，除了 43r、97v（空白，但用於音樂）和 102v 上留下的空白麵；偶爾有一些額外的抄寫標記（下面有說明）。
(iv) 128v：一張空白紙。
6. 129r-130v：兩張羊皮紙，大部分空白，除了某些額外的抄寫標記（下面有說明），以及 129v 上用鉛筆寫的關於手稿的說明（日期為 1882 年）；ff. 129 和 130 在成分和磨損上與手稿中的前兩張羊皮紙相匹配（上面有說明）。
7. 一頁紙（現代新增）包含手稿的處理記錄。

頁碼 1 到 130 用鉛筆在正面上部的外部角落進行編號，舊的頁碼為 1 (2v) 到 251 (128r)，在正面和背面的上部的外部角落進行編號；舊的頁碼是錯誤的，並且大部分被擦除或劃掉。此外，手稿中還有一些原始的墨水編號，羅馬數字 i-lxxii，通常出現在作品開始後的葉子的正面中心（通常在背面）；這些幾乎完全列舉了那些具有完整歌詞的作品，與 2v-3r 上的索引中列出的作品相匹配。

手稿顯示出五個抄寫員的筆跡，無法識別，[2] 用於抄寫，部署如下：[3] A (2v, 3r [最後一行]、3v-14r、18r、21v-25v、26v-89v、90v-124r)、B (14v-17v、18v-21r)、C (26r、119v-120r [校正和補充 A]、124v-128r)、D (90r) 和 E (3r)[4]。A 和 B 的區分主要依靠歌詞文字的證據，因為這裡的音樂符號非常相似；這表明文字輸入和音樂符號作為抄寫活動在某種程度上是分開的。手稿的內容由 A (2v, 3r [最後一行，“I love vnlovid”]) 和 E (3r) 列出，暗示了倒數第二首歌詞“I loue vnloued suche is myn aduenture”（H 122v-124r）可能是比內容中列出的其他歌詞稍晚新增的；再加上 A 的筆跡在整個手稿中占主導地位，表明 A 在手稿製作中的角色不僅僅是抄寫員。最後的歌詞，“Hey troly loly lo”（H 124v-128r；由 C 抄寫），沒有出現在內容列表中，並且與“I loue vnloued suche is myn aduenture”一樣，也可能是稍晚新增的；這一點，以及進一步考慮 C 對 A 在 ff. 119v-120r[5] 上首次寫下的歌詞和音樂進行的校正和補充，表明 C 在手稿編纂的後期歷史中，除了抄寫員的功能之外，還發揮了編輯的作用。抄寫員 D 的作品，包括 90r 上的一首純音樂作品，也可能是後來新增的。

額外的抄寫標記並不常見，但也不完全不常見，主要集中在圍繞手稿本身的紙張上；它們的出現方式如下

(i) 1r：頂部中央寫著十六世紀的筆跡，“henricus dei gr[aci]a Rex Anglie”。
(ii) 2r：可能是大寫字母“R”，帶有延伸的裝飾，位於紙張頂部中央。
(iii) 3v： (a) 左上角用墨水寫著“Stephen Fuller”的名字；(b) 此外，用鉛筆寫著從該頁開始的作品的開頭部分，寫著“[B]enedictus”。
(iv) 55r： (a) 右上角用墨水寫著十六世紀的筆跡“henr”；(b) 同樣，用相同的墨水和筆跡，在第七行文字旁邊寫著“henr”；(c) 在歸屬該作品的同一行，用不同的筆跡，用比該頁其他標記更淺的墨水，寫著十六世紀的筆跡“William Cornysh”，並且部分被擦除。
(v) 125v-127r：幾個標記，可能是抄寫標記，大約為“,”，出現的位置為 (a) 125v 左邊距的 1/3 處，(b) 126r 右邊距的 1/2 處，以及 (c) 126v 左邊距的 1/3 處，以及靠近底部。其他標記，也可能是抄寫標記，出現的位置為 (d) 126v 左邊距的 2/3 處，以及 (e) 在 127r 上，在左邊距的頂部，以及在同一邊距的中間位置。
(vi) 129v： (a) 有一些橫向筆跡練習，從右上角向下寫；用不同的筆跡，位於頁面頂部中央，“Ser John Leed in the parishe of benynden / Vynsent Wydderden ys an onest man so sayeth / Nycolas Bonden cuius est contrarium verum est”。
(vii) 130r：用幾種不同的筆跡，(a) 右上角有兩段模糊的文字，一段與上一頁的筆跡練習相同，並且無法辨認，而另一段則為“. . . Wydderden”；在這段文字下面，(b) 寫著“Vynsent Wydderden ys a kneet”；在這段文字下面，(c) 寫著與 a 相同的字型，寫著“Dauye Jonys ys a kneet”（最後一個詞被劃掉了）；在 a 的右側，(d) 寫著“John”以及其他模糊的詞語，包括看起來像“Thomas”的詞語；在這段文字下面，(e) 寫著“Syr John Lede in parishe of Benenden / Benynd[ ] / Leed in parishe Thomas”[6]，並且直接在最後一個詞語“Benynden”的上面；在這段文字下面，(f) 寫著“Dauey Jonys in the paryshe of Benynden / ys an onest man so sayeth . . .”; 最後，(g) 在頁面右下角，水平方向寫著“Jane Reve of the paryshe of Mownfeld”。

手稿主要用黑色墨水書寫，儘管在整個手稿中墨水存在細微的變化，最明顯的是在 90r（D 的筆跡，略深）、119v-120r（C 的筆跡，與 124v-128r 相同，儘管 A 和 C 都在這張紙上）和 124v-128r（C 的筆跡，略深）。其他顏色——紅色、藍色和金色（鍍金）——用於首字母大寫。通常，首字母大寫採用方塊風格，延伸到音樂五線譜的高度，以及音樂五線譜下方留給文字的空間。也有一些例外，有時在手稿中留下了空白空間，用於這些首字母，但仍然沒有填滿。

手稿的日期

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作為現存僅有的三本早期都鐸王朝歌曲集之一，《亨利八世手稿》無疑也是最新的。[7] 《瑞特森手稿》（LRit）包含亨利“與好朋友共度時光”（H 14v-15r）的版本，標題為“國王的歌謠”（141v），其日期為約 1510 年；[8] 費爾法克斯手稿（LFay）中包含“略微沉思”（H 120v-122r, LFay 33v-35r），與亞瑟王子在與阿拉貢的凱瑟琳結婚前不久的宮廷有關，其日期為約 1500-1 年。[9] 可以準確地為《亨利八世手稿》確定的最佳日期是約 1522 年，儘管其大部分內容顯然來自更早的時期。

有些人將手稿中的歌詞定為 1530 年代後期。例如，Jungman 將亨利的“與好朋友共度時光”與國王、安妮·博林和托馬斯·懷亞特在 1530 年之間存在的情況聯絡起來，而“一隻溫柔的知更鳥”（H 53v-54r）的一個版本，在後來的德文郡（LDev）和埃格頓（LEge）手稿中歸因於懷亞特，由康尼什在H 中譜曲。然而，如此晚的日期與手稿本身提供的證據相矛盾。[10]

手稿寫作的最新日期可以設定為其裝訂日期，約為 1520-3 年，地點為倫敦。這是透過追溯用於建立手稿皮革封面上的設計的工具來確定的。共有八朵玫瑰（奧爾德姆，《裝訂》#1034；《什魯斯伯裡》#75，A.viii.10[2]），和四朵百合花（奧爾德姆，《裝訂》#1055；《什魯斯伯裡》#74，A.viii.10[1]）；創造這些設計的工具是在倫敦由一家裝訂店使用，奧爾德姆對其進行了識別（但未命名）。與H 上使用的相同百合花和玫瑰以類似的圖案出現在蘭貝斯 94.B.3（里昂，1523）上，而蘭貝斯 94.B.3 又與蘭貝斯 18.D.12（巴塞爾，1520）共用一個卷軸設計（奧爾德姆，《裝訂》#878，RCa[1]）。[11] 這種相同的百合花也出現在大英圖書館附加手稿 34,807 上；[12] 此外，正如奧爾德姆所指出的，玫瑰與卷軸 #892（《裝訂》RPa[1]；倫敦 1523）一起使用。[13]

雖然有助於確定一個近似的結束日期，但與H 裝訂相關的資訊對它的精確年代確定幫助不大，因為在H 裝訂和裝飾之前或之後幾年，用於H 裝訂上的設計的工具都有可能被使用。此外，手稿證據表明，H 在裝訂之前可能已經流通並被使用；正如人們所預期的那樣，H 顯示出在材料被抄寫到其中後修剪的證據，但更不尋常的是，修剪似乎是在一些表明其被使用過的邊緣註記被新增之後發生的。[14] 在這種狀態下流通可能有助於解釋在H 中存在約翰·萊德的名字——這個人與肯特郡貝內登的聖喬治教堂有關，約 1518 年[15] 之後——在 130r 上，其中內容似乎不受修剪的影響，其位置和磨損表明它作為原始封面的位置。[16]

無論是在皮革上裝訂還是用羊皮紙作為封面，H 似乎在約 1518 年之後的一段時間內一直在流通。歌詞本身提供的證據更具暗示性，既敦促人們在考慮H 中包含的大多數歌詞時，要考慮比裝訂更早的日期，但也確定了手稿不可能被完全抄寫之前的日期。

雖然一些英文歌詞，如“略微沉思”（H 120v-122r），來自 1500 年之前，亨利的一些器樂作品可以放置在世紀之交之後不久，[17] 亨利和其他作者在幾首歌詞中提到的內容指向亨利統治的第一十年初以及整個十年初期的事件。[18] 慶祝 1511 年元旦誕下王子而舉行的慶祝活動在“告別，告別，各位朋友”（H 74v-75r）中有所反映。歌曲“英格蘭要快樂，振作起你的英勇之心”（H 100v-102r）和“讓我們祈禱上帝引導所有人”（H 103r）鼓勵人們幫助國王對抗法國人，並提及亨利 1513 年入侵法國的事蹟。此外，亨利歌詞的一些方面在《青春間奏曲》中有所迴響，《青春間奏曲》本身的日期在 1513 年 8 月到 1514 年 5 月之間。[19]

然而，可以與H 中的歌詞相匹配的最後幾個場合表明，H 的最終編纂日期不早於 1522 年年中。康尼什的“你我還有阿米亞斯”（H 45v-46r）似乎，從其寓言人物和他們所描述的互動來看，直接與 1522 年 3 月 5 日舉行的Schatew Vert 宮廷遊行-化裝舞會有關；“什麼補救辦法，什麼補救辦法”（H 108v-110r）中的幾行也反映了安東尼·布朗和亨利八世，以及布朗的座右銘，在與 Schatew Vert 遊行相關的 1522 年 3 月 2 日的比武大會上所採用的策略。此外，但更具推測性的是，弗洛德（64-5）將庫珀的“我一直是養母”（H 65v-66r）歸因於康尼什在溫莎城堡於 1522 年 6 月 15 日上演的戲劇；未署名的“我是一個快樂的養母”（H 69v-71r）是對庫珀歌詞的明確而直接的回應，因此暗示了可能存在類似的關聯，就像康尼什的“吹響你的號角，獵人”（H 39v-40r）一樣。[20]

手稿的來源

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《亨利八世手稿》本身的早期歷史很難確定，但在 18 世紀被托馬斯·富勒醫生擁有之前，可以為它提出一個合理的（儘管是推測性的）來源。正如威廉·查佩爾首次提出的那樣，手稿最有可能從它最初所在的宮廷圈子被帶到肯特郡的貝內登，[21] 正如 129v-130r 上的額外手寫標記所證明的那樣。正如查佩爾也提出的那樣，手稿可能是透過國王經常到吉爾福德家族的領地——貝內登的赫姆斯泰德莊園——進行的訪問中之一，被帶到肯特郡的；雖然查佩爾錯誤地斷言手稿是亨利八世的財產，[22] 但他論點的基本要點是合理的，為了承認查佩爾提出的所有權問題，約翰·史蒂文斯曾指出，手稿可能是由亨利·吉爾福德委託製作的，亨利·吉爾福德是亨利八世家中的主計長（M&P 386）。這種說法值得考慮，因為有很多證據可以證實吉爾福德在手稿中所代表的活動中有著強大的存在感，並允許手稿從直接的宮廷圈子轉移到他的家族在貝內登的領地（由他的兄弟愛德華持有，也是國王的朋友）；也就是說，雖然我將在下面探討這種推測性的聯絡，但它並非唯一的可能性。

由於適合我們目的的亨利·吉爾福德歷史資料沒有以集合的形式出現，而且有些資料僅以手稿的形式存在，因此它們在這裡被重複一遍。在亨利七世即位時，吉爾福德家族已經在肯特郡和薩塞克斯郡定居了大約八代，在亨利·吉爾福德為國王效力之前的幾代，他們一直擔任皇家家庭的主計長。[23] 亨利是理查德·吉爾福德爵士（約 1455-1506）的第三個兒子，他是在亨利七世統治下崛起的，成為火炮、軍械庫和馬匹的總管，以及家庭的主計長。[24] 在他的多個角色中，理查德在宮廷娛樂活動中扮演了重要的角色，包括他被亨利七世授予肯寧頓皇家莊園的比武大會；[25] 在這裡，在 1501 年，吉爾福德接待了新到的阿拉貢的凱瑟琳，[26] 他在安排她的歡迎遊行（“接待儀式”）中也發揮了重要作用。[27] 理查德似乎擁有一個相當大的圖書館，他本人也因一部涉及他去世（1506 年）之旅的作品而被紀念，即《理查德·吉爾福德爵士的朝聖之旅》。[28]

亨利是在 1489 年由理查德的第二任妻子簡所生。[29] 簡曾經是瑪麗公主家中的成員，在 1497 年到 1505 年之間，她作為護士照顧年輕的亨利王子（生於 1491 年）；[30] 此外，理查德的職責之一，偶爾會是負責皇家孩子。[31]

到 1509 年亨利八世加冕時，亨利·吉爾福德已經是亨利八世個人家庭的一員，在新的國王還是王子時就已如此；他們同齡，有時在簡的共同照顧下，可以說他們一起長大。在加冕後，吉爾福德是這個家庭中唯一進入亨利親密朋友圈的人，這個圈子本身包括查爾斯·布蘭登、愛德華·霍華德、托馬斯·克尼維特，以及吉爾福德的大哥愛德華。[32] 在亨利統治的早期，亨利·吉爾福德經常擔任宮廷娛樂的娛樂總監，他經常出現在這些娛樂中，頻率僅次於少數其他人；吉爾福德還在 1511 年慶祝亨利兒子誕生的錦標賽第二天簽署了挑戰條款。[33] 1512 年 3 月 30 日被封為爵士，吉爾福德獲得了亨利的頻繁晉升，[34] 在 1513 年入侵法國時率領一支自己的軍隊，並被授予皇家旗手職位；也有記錄顯示他參加了當年在奧地利瑪格麗特（尼德蘭攝政王）宮廷舉辦的慶祝活動。[35] 在後來的幾年裡，他收到了伊拉斯謨的信件，稱讚英國宮廷（1519 年），參加了金羊毛會（1520 年），並陪同沃爾西參加了 1521 年在加萊舉行的會議；他也會繼續忠誠地陪伴國王併為國王服務，但由於國王離婚事件（大約 1531 年），他在宮廷中的寵幸會下降，這一事件導致他在當年退出了宮廷，前往貝內登，並在次年去世。

雖然沒有擁有家族宅邸——這是由他的兄弟愛德華繼承的，就像家族的大部分遺產一樣[36]——吉爾福德享受到了國王的青睞，而這種青睞是很少有人能享受到的。愛德華比他的弟弟和年輕國王年長几歲（因此，他不是亨利王子家庭的成員），他在亨利七世和八世統治期間繼承了他父親的盔甲總管職位，[37] 但他的地位並沒有那麼高，也沒有像他弟弟那樣長時間陪伴國王。

除了吉爾福德在亨利統治的早期參與狂歡、娛樂和比武，以及他擔任娛樂總監等角色外，他從兩人生命最初的幾年到吉爾福德去世，與國王親密的關係，仍然是支援他參與制作《亨利八世手稿》的最佳論據。在手稿中所代表的每個可識別的事件中——1511 年圍繞兒子誕生的慶祝活動，1513 年對法國的戰爭，以及可能在同年與奧地利瑪格麗特宮廷舉辦的娛樂活動，[38] 以及 1522 年的事件——以及那些更籠統的事件；例如，《H》中的作品暗示了它們在遊行、插曲和其他娛樂和宮廷消遣中的部分——人們可以發現或推斷出吉爾福德的參與，因為他正式的宮廷角色和與國王的聯絡。與其他與《H》中所代表的宮廷活動相關聯並被識別的人物不同，吉爾福德的角色，除了可以解釋《H》移居貝內登的原因外，還可以幫助解釋《H》中出現許多亨利外國歌詞的較貧窮和更業餘的音樂設定的原因。正如法洛斯在他的“亨利八世作為作曲家”中所描述的那樣，諸如“Gentyl prince de renom”（《H》47v-48r）和“HElas madam cel que ie me tant”（H 18v-19r）之類的作品展示了導師的調解影響和互動（30-1），並且很可能是在 1500 年後的幾年內完成的（35）。眾所周知，吉爾福德是亨利王子家庭成員，而亨利皇家教堂大約在 1510-15 年期間的幾位成員可能參與了亨利的教育，[39] 但《亨利八世手稿》不是與這些圈子中產生的作品類似的檔案。[40]

相反，《H》更像是一份最高宮廷圈子的檔案，專為一位與亨利的童年和青春、宮廷娛樂和風流韻事以及宮廷的偶然事件密切相關的貴族業餘愛好者（正如其裝飾和尺寸所示）而準備，它主要暗示了亨利·吉爾福德作為其委託人和最早擁有者的角色。

人們可能還會注意到，威廉·科尼什的處境也證明了他作為《H》的委託人，也許還有所有者的身份。他是手稿中第二位被廣泛代表的作曲家，在《H》內容所代表的宮廷生活方面幾乎與吉爾福德一樣活躍（包括他們共同參與的標誌著《H》最新條目時間順序的事件），並在 1523 年去世前不久退隱到肯特郡的希爾登。[41] 關於手稿早期出處的其他可能性也已經被提出，最近也是最有說服力的是由迪特里希·赫爾姆斯提出的，他還討論了手稿的早期使用（《亨利八世與音樂》，以及即將出版的“亨利八世的書：教皇室孩子音樂”）。

從這一點起，《H》傳到肯特郡七橡樹的托馬斯·富勒（1654-1734）手中，其過程尚不清楚，[42] 但從那時起的情況可以更確定地敘述。[43] 從托馬斯·富勒手中大約在 1762 年傳到了布盧姆斯伯裡哈特街的斯蒂芬·富勒手中。[44] 後來為第 11 代伊格林頓伯爵阿奇博爾德·蒙哥馬利（1726-96）所有。[45] 通過蒙哥馬利女兒和女繼承人瑪麗的婚姻，它被轉讓給了薩塞克斯州博波特公園的查爾斯·蒙託利厄·蘭姆爵士（卒於 1860 年）。透過誇裡奇公司[46]，它被瑪麗·蒙哥馬利和蘭姆的女兒賣給了大英博物館，時間是 1882 年 4 月 22 日。

手稿的語言

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《H》是一本以宮廷為基礎的歌曲集——一本捕捉到亨利八世統治下早期都鐸王朝宮廷多元化品味的音樂雜集——因此，它反映了許多作者和作曲家的作品，以及那些製作該檔案的抄寫員的作品，這些抄寫員可能是在倫敦製作和裝訂的，時間大約在 1522 年。正如人們在這一時期在倫敦為宮廷圈子製作的此類檔案中所預期的那樣，這個雜集中的英語方言形式不是那種暴露任何一個區域影響的形式，除了倫敦到那時已經成為的方言大熔爐。[47] 大陸語言出現在歌詞中，反映了最適合被稱為輕鬆的英國宮廷法語，以及透過暗示缺失文字的開頭的拉丁語、義大利語和弗拉芒語。

註釋

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  1. ↑ 由奧爾德姆識別和分類，有八朵玫瑰（Bindings #1034；Shrewsbury #75, A.viii.10[2]），和四朵百合花（Bindings #1055；Shrewsbury #74, A.viii.10[1]）。請參閱以下證據，證明裝訂有助於確定手稿的年代。
  2. ↑ 抄寫員的筆跡似乎都不是亨利八世的。
  3. ↑ 這比之前提出的更復雜。格林在五組葉片中識別出三種筆跡（Early English Carols 333），而斯蒂文斯在格林作品的基礎上，僅在注意到在 90r 上包含了第四種筆跡上有所不同（M&P 386）。
  4. ↑ E 也可能是對 2v 進行兩次更正的筆跡。
  5. ↑ 這些更正和新增也使用 C 獨自在歌詞中使用的墨水（在 124v-128r 上也是如此）。
  6. ↑ “Lede” 可能可以讀作“Berde”，正如查佩爾（Account 385）、格林（Early English Carols 334）和斯蒂文斯（M&P 386）所做的那樣；儘管唯一可能的痕跡是該姓氏的縮寫形式。同樣重要的是，該頁上 d 之後的模糊字母，“John”，可能在某個時候可以清晰地讀作“Berde”。
  7. ↑ 關於手稿年代的先前討論出現在斯蒂文斯（MCH8 xvii；M&P 4）和查佩爾（“Unpublished Collection” 383-4）中。
  8. ↑ 斯蒂文斯（M&P 338）。
  9. ↑ 斯蒂文斯（M&P 351）。
  10. ↑ “Pastyme with good companye”（《H》14v-15r）的第一位文字證人，《裡特森手稿》（LRit），暗示它的存在比懷亞特處理它早了大約二十年；見西門子（“托馬斯·懷亞特，安妮·博林和亨利八世的歌詞”）。“A robyn gentyl robyn”（《H》53v-54r）出現在 LDev 和 LEge 中，它可能更多地反映了懷亞特對《H》中內容的抄寫（LDev 22v）和改編（LDev 24r；LEge 37v），而不是懷亞特對《H》的實際貢獻；見本版中歌詞的文字註釋，芒福德（“托馬斯·懷亞特詩歌的音樂設定”），以及斯蒂文斯（M&P 111；MCH8 xvii-xviii）。
  11. ↑ Lambeth 18.D.12 包含大主教克蘭麥爾的姓名和徽章。
  12. ↑ BL Additional MS 34,807 收集了神學論文和其他主要與十五世紀末和十六世紀初英國教會歷史相關的論文，這些論文為羅伯特·約翰遜（卒於 1559 年；克蘭麥爾的朋友 [見 DNB 30.26]；另見Catalogue 1894-1899 93-5）所有。
  13. ↑ 感謝菲利帕·馬克斯（大英圖書館）幫助檢查《H》上的標記，並允許訪問奧爾德姆檔案中的部分筆記。
  14. ↑ 例如，參見“Hey troly loly lo”（H 124v-128r）——很可能是一個較晚的補充，出自C的手筆——特別是126v，頁面的三分之二處，左邊空白處的最左邊的字母被修剪掉了。在同一墨水下還有幾個讀者標記，表明這本書被使用過。
  15. ↑ 被記錄為“Syr John Lede in parishe of Benenden”（130r）。Lede 的遺囑於 1518 年 11 月 30 日登記，遺贈了不明金額“用於購買一本用於 Benynden 教堂的彌撒書……”，並要求埋葬在聖喬治教堂的墓地（Wills and Administrations . . . Canterbury PRC 17: roll 14: f. 239r）。Lede 的名字也出現在 129v 上。
  16. ↑ 與 Lede 相關聯的其他名字無法追溯。
  17. ↑ 參見 Fallows（“亨利八世作為作曲家”）。
  18. ↑ 此外，抄寫員對羅伯特·庫珀的引用將他認定為“D.”，即博士（66r，以及其他地方），他在 1507 年從劍橋獲得了這個學位。
  19. ↑ 參見蘭開夏郡（編輯）關於插曲中對亨利自己的歌詞的引用（54-4 和 91 n. 217）；關於青年時代的年代，也參見蘭開夏郡（18）。
  20. ↑ 有關這些論點的文件，請參閱與單個歌詞相關的評論。
  21. ↑ 參見“未發表的收藏”（385-6），以及史蒂文斯（M&P 386）。
  22. ↑ “未發表的收藏”（371）。
  23. ↑ 參見DNB（viii.770 ff.).
  24. ↑ 參見DNB（viii: 772），Cal. Patent Rolls（21 亨利七世，I:30），和 Rolls of Parl.（vi.461）。亨利的祖父約翰·吉爾福德爵士是愛德華四世的家政主管。
  25. ↑ 他還被授予了每年用於維護它的款項，主要是因為它被用作許多比武和相關活動的場所。參見胡克（7-8）；關於比武，參見BL Egerton 2358（42v-44v；1501-2 年的賬目）和PRO E.404/82（bdle. 1）。
  26. ↑ BL MS Cotton Claudius C.III（38r）。
  27. ↑ 參見吉卜林（Receyt of Lady Katherine）。他自亨利七世以及後來的妻子伊麗莎白加冕以來就制定了此類安排；在 1485 年 10 月 23 日，吉爾福德被授予了 100 馬克，用於與亨利加冕相關的比武（PRO E.404/79，bdle. 1，#90；PRO E.407/6/137；也參見胡克[81 ff.]）。
  28. ↑ 1511 年在倫敦由皮森出版，並於 1851 年為坎登學會重新編輯。雖然匿名，但它可能是由托馬斯·拉科寫的，他是吉爾福德的牧師，並在亨利八世統治時期擔任威斯敏斯特大教堂的聖職人員。
  29. ↑ née Vaux，有時被稱為瓊。
  30. ↑ 關於簡與瑪麗家人的關係，參見甘恩（Charles Brandon 33）。理查德大約在 1497 年被授予了溫切爾西的貝利夫職位，作為對簡照顧亨利王子的一種獎勵。皇家財務主管赫倫在 1497 年 8 月記錄道：“溫切爾西貝利夫領地的年租金，約克公爵和他的妻子承租，並在米歇爾支付”（PRO E.101/44/16）；這一點在 1499 年 10 月 1 日再次被重申（BL Additional MS 21,480（“Memorand”），以及 1503 年和 1505 年的賬目中（PRO E.36/123 f. 66r [1503 年 6 月 4 日]；E.101/413/2 pt.3 ff. 57r, 205r [1505 年 4 月 1 日]；BL Additional MS 21,480 f. 195r）。
  31. ↑ 例如，參見吉爾福德寫給雷金納德·佈雷的一封信（未註明日期，但早於 1503 年），吉爾福德在信中寫道：“你昨天離開了，否則我就可以和你談談，因為國王命令我等候王子，直到你離開”（引自胡克，124 n.53）。
  32. ↑ 參見甘恩（Charles Brandon 7）；與查爾斯·布蘭登一起，吉爾福德是國王經常贈送衣物的人（L&P Henry VIII I[i].888, 1144；BL Additional Charters 7925；BL Egerton 3025 f. 26v）。
  33. ↑ 在這些年裡，吉爾福德是與國王一起參加假面舞會的記錄最多的一個人；只有愛德華·內維爾和埃塞克斯伯爵的出現頻率更高（甘恩，Charles Brandon 7-8）。
  34. ↑ 他與後來的薩福克公爵查爾斯·布蘭登一起，在 1513 年陸地戰役之前的對法海軍戰爭中帶領一艘戰艦和一箇中隊（L&P Henry VIII I[i].1661[4], ii.3608；霍爾 534），並在愛德華、霍華德和奈維特的去世後，接管了他們的一些職務。
  35. ↑ 在這裡，兩場宮廷在瑪格麗特的“著名的宮廷愛情中心”（甘恩，Charles Brandon 29）會面，慶祝了幾天，包括遊戲、唱歌和徹夜跳舞。遊戲本身也很有趣；例如，亨利承諾給一位引起他注意的佛蘭德女侍官 10,000 克朗的嫁妝，而查爾斯·布蘭登和奧地利的瑪格麗特則參加了一場程式化的求婚，亨利將其解釋為她對婚姻的真實求婚。有關慶典和活動的描述，請參閱 CSP 米蘭（654、656、657），斯特雷卡（48、56-7），伊夫斯（25-6），L&P 亨利八世（I[ii] #s 2255、2262、2281、2355、2375、2380、2391），甘恩（Charles Brandon 29ff.），和加來編年史（71-4）。
  36. ↑ 理查德的遺囑偏袒亨利的同父異母兄弟，愛德華和喬治；愛德華將繼承大部分遺產，喬治將繼承一小塊宅地，而亨利將獲得少量的遺產（每年 5 英鎊，直到他的母親去世）；遺囑由胡克（24 ff）摘錄。
  37. ↑ 第一個是 1506 年 3 月在里士滿舉行的比武（參見PRO E.36/214 f. 49r）。正如胡克所指出的，軍械庫的職能“似乎是為了滿足君主的一些個人願望”（85）；作為主管，理查德和後來的愛德華·吉爾福德“負責那些頻繁的壯觀表演和儀式的順利進行”（85）；它與宮廷有著明確的聯絡（88）。作為軍械庫的軍士，理查德·吉爾福德主持了亞瑟王子洗禮的儀式（1487 年；BL MS Cotton Julius B.XII f. 22v），並作為皇家宮廷的審計長，主持了亨利王子被封為約克公爵的儀式（1494 年；BL MS Cotton Julius B.XII f. 91r），並且出席了亨利七世的第三個兒子埃德蒙（PRO L.C.2/1 f. 4v）和妻子伊麗莎白（PRO L.C.2/1 f. 64v）的葬禮。
  38. ↑ 儘管在這項工作中沒有深入探討，但一個支援這一觀點的論據是，亨利八世手稿中出現的外國作品的比例很高，這些作品在奧地利的瑪格麗特大約同一時期的個人香頌專輯中得到了證實（布魯塞爾比利時皇家圖書館 11239 & 228）。這一組作品的作曲家包括阿格里科拉、孔帕雷、伊薩克、奧布雷希特、範·吉塞厄姆和普里奧里斯。
  39. ↑ 也可能是那些與亨利王子的宮廷相關的音樂家，儘管他們在H或亨利國王的宮廷和皇家禮拜堂中都沒有強大的影響力。其中包括史蒂文·德拉朗德、小約翰和哈克內特·德爾梅斯（PRO LC 卷 550, 74r；記錄他們在 1503/4 年伊麗莎白女王去世時在場的記錄），其中只有一位，德拉朗德，似乎在亨利國王登基後進入了宮廷（PRO LC 卷 550 124v 處；記錄了 1509 年亨利七世的死亡）。
  40. ↑ 例如，LR58，一份規模較小且裝飾性更少的文件，是這種圈子製作的手稿型別。
  41. ↑ 應該注意的是，H中出現的兩位作曲家，庫珀和科尼什，與肯特郡有聯絡，但不是與本尼登德有特定的聯絡。庫珀從 1526 年起擔任肯特郡斯納格特的牧師，直到他去世（格羅夫 5:14）；科尼什，皇家禮拜堂的主管，毫無疑問是宮廷娛樂活動中最活躍的成員，在 1523 年被授予了肯特郡的希爾登莊園，儘管這僅僅是在他去世前幾個月（格羅夫 4:795）。
  42. ↑ 關於富勒的收藏，請參閱上面描述中提到的藏書票（4[i]）。雖然不清楚這份手稿是如何從其委託人和最早的擁有者手中轉到富勒手中的，但這與 1672 年本尼登德聖喬治教堂的大火可能有關，這場大火徹底摧毀了教堂，並且可能迫使一些藏品搬遷；有關這場大火的詳細資訊，參見哈斯勒伍德（xxi，167-75）。
  43. ↑ 這些在查佩爾（“未發表的收藏” 386）、史蒂文斯（M&P 386-7）、漢姆（65）和英國圖書館（Catalogue of Additions . . . 1822-1887 9）中都有充分的記錄。
  44. ↑ “斯蒂芬·富勒，布盧姆斯伯裡哈特街/1762”，書寫於托馬斯·富勒藏書票之上，在 3v 的左上角，用墨水寫著“斯蒂芬·富勒”的名字；雖然還沒有找到他們之間的關係，但可能存在某種關係。
  45. ↑ 參見上面描述的他的藏書票（4[ii]）。
  46. ↑ 參見上面的描述（專案 2）。
  47. ↑ 應該注意的是，方言的不一致與賴特森手稿（LRit）中的不一致非常不同，儘管它與H相似，因為它是雜集，但它不同於H，因為它相對一致的方言形式（除了其他內部證據外）暴露了它是一個地區性製作的文件（很可能是在德文郡的一個方濟各會修道院）專門用於世俗的服務（據推測，是在埃克塞特大教堂）。


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