吉他/購買放大器

放大器有各種各樣的設計，你的放大器選擇應該基於你想要演奏的音樂型別。你當地的吉他經銷商會讓你測試他們庫存的不同放大器，儘管由於空間限制，他們可能只提供有限的範圍。在做出承諾之前，訪問許多經銷商，包括專業音訊店，測試整個價格範圍內的放大器，總是一個好主意。本章將解釋電子管放大器和固態放大器之間的區別，並探索這兩種基本設計的變體。

電子管、固態和混合放大器

電子管

電子管放大器產生溫暖而厚實的音色，受到吉他手的歡迎。從馬歇爾、芬達和沃克斯以及其他製造商那裡可以買到新款，其質量和價格各不相同。20 世紀 60 年代和 70 年代的古董電子管放大器可以買到，儘管維護它們可能很昂貴，尤其是在更換零件的成本方面。早期幾十年古董放大器的持續流行導致了再版市場的出現。

Mesa Boogie Mark IV 組合電子管放大器

電子管技術有三種工作模式：A 類、B 類和 AB 類。

• 純 A 類透過在電子管中流過連續的電流來工作。即使沒有訊號傳送到揚聲器，電子管仍然完全通電。這使得純 A 類電子管執行起來很昂貴；類似於一輛汽車在空檔怠速，油門踏板一直踩到底。純 A 類對輸入訊號的響應非常快，電子管飽和（失真）是許多吉他手發現吸引人的地方。許多純 A 類放大器使用低功率電子管來抵消其低效的工作模式，從而延長電子管的壽命並降低執行成本。

• A 類指的是一種輸出設計，它不使用純 A 類單端輸出級。A 類使用一對電子管或多個電子管終止於推輓輸出級。

• B 類很少在吉他放大器中使用，因為存在交叉失真問題，因此製造商反而使用 A 類和 B 類的組合，稱為 AB 類。

• AB 類透過使用一對電子管來工作。而純 A 類使用單端輸出產生正負整個波形，AB 類使用兩根電子管產生整個波形，一根處理正電壓，另一根處理負電壓。與使用連續電流來實現 360 度波形的純 A 類相比，即使沒有訊號存在，它也始終處於全功率狀態，AB 類使用更少的恆定電流來實現相同的狀態，使兩根電子管始終處於開啟狀態。因此，AB 類在功耗和散熱方面效率更高，電子管的工作壽命大大延長。

電子管放大器

• 電子管基於真空技術，與相同功率的固態放大器相比，需要更多的能量。
• 真空電子管很貴，需要每隔一到四年更換一次，具體取決於使用情況。
• 由於需要輸出變壓器，帶有電子管的放大器通常比固態放大器更重。
• 電子管放大器通常比固態放大器更貴。
• 電子管需要預熱一段時間才能達到最佳效能。
• 電子管放大器比固態放大器更脆弱，更容易出現故障。

固態

Roland Jazz Chorus JC-120 固態放大器

固態放大器使用電晶體而不是電子管。由於其價格實惠和重量輕，它們深受初學者的歡迎。固態放大器具有快速啟動時間，並且在開啟時立即可以使用。固態電路允許在訊號剪下發生之前將更大的音量應用於輸出訊號，這使得放大器對希望在高音量下保持乾淨音色的業餘和專業爵士或原聲吉他手具有吸引力。與高質量揚聲器匹配的固態放大器可以產生寬廣的頻率響應。一些固態放大器在前置放大級使用場效應電晶體 (FET)，在高增益下會產生類似於電子管放大器的失真。

固態放大器在產生高增益時的全諧波失真中保留了緊湊的低音，這是金屬音樂的理想選擇。這導致了一系列專門為金屬吉他手設計的固態放大器。固態放大器往往比其同等功率的電子管放大器更小更輕，這些設計因素使製造商能夠製造重量低於 10 磅的放大器，能夠產生 150 瓦清潔 RMS 音訊。均方根是指持續輸出，而不是峰值測量，即放大器以短脈衝測量的功率。

固態放大器

• 固態放大器比同等功率的電子管放大器需要更少的能量。
• 固態電路需要最少的維護，並且沒有電子管需要更換。
• 固態放大器比電子管放大器更堅固。
• 固態放大器有各種實惠的價格範圍。
• 固態放大器不需要預熱。

混合

所有放大器都有一個前置放大級，它在將訊號傳送到功率放大級之前會增強來自吉他的訊號。混合放大器旨在利用電子管和固態技術，並提供以下配置：

• 電子管前置放大器與固態功率放大器相結合
• 固態前置放大器與電子管功率放大器相結合

電子管前置放大器與固態功率放大器相結合可以輸出電子管音色，具有快速啟動時間。固態前置放大器與電子管輸出相結合可以提供固態高增益，以及電子管的溫暖音色。

設計變體可能包括數字建模、整合電子管/固態級，或在訊號路徑中進一步增加電子管或固態級。

• Vox Valvetronix 訊號路徑從固態效果和前置放大器開始，它將訊號傳送到電子管/固態整合輸出級。
• Line 6 Spider Valve 訊號路徑從數字音調處理開始，然後是電子管前置放大器，它將訊號傳送到電子管功率放大器。

特性

標準

• 輸入 - 接受四分之一英寸單聲道插頭線
• 電源 - 關閉和開啟
• 音量 - 調整音量
• 揚聲器 - 內建或獨立音箱

附加

• 增益 - 在前置放大級應用的增益量
• 過載或失真
• 混響
• 音調/均衡器 - 高音和低音音調旋鈕，有時有三個或更多（可能增加中音或低中音和高中音），或圖示均衡器
• 耳機插孔 - 耳機可用於私人練習
• 通道選擇 - 在乾淨和高增益/過載之間切換（通常使用腳踏開關）

額外

• 附加輸入 - 用於低輸出拾音器的敏感度高輸入和用於高輸出拾音器的敏感度低輸入
• 建模 - 流行放大器、揚聲器和效果的數字模擬
• 內建效果 - 內建專有效果，例如合唱、延遲、回聲和壓縮。
• 效果迴路 - 外部效果可以插入放大器
• 線路輸入 - 音訊訊號繞過前置放大級，直接傳送到功率放大器
• 線路輸出 - 放大器的輸出可以傳送到另一個功率放大器或調音臺
• 揚聲器輸出 - 標準配置是在獨立的放大器“頭”上，而當組合放大器上找到時，則允許使用不同的揚聲器或第二個揚聲器。新增第二個揚聲器可以提高功率輸出和音量。
• 腳踏開關插孔輸入 - 可以插入外部腳踏開關來控制過載、混響、獨奏增強或其他功能。
• 阻抗開關（僅限電子管放大器） - 更改放大器的阻抗（以歐姆為單位），以匹配揚聲器阻抗。
• 待機開關（僅限電子管放大器） - 待機開關與計算機的待機模式具有完全相同的功能，無需在短時間休息時冷啟動。任何需要一段時間才能達到最佳工作狀態的技術都受益於此理念。元件在保持準備狀態的同時斷電，從而節省能源並延長其使用壽命。

功率

放大器

功率額定值是放大器設計輸出的最大音量。10 瓦的放大器通常是初學者的首選。30 到 50 瓦的放大器足夠響亮，適合樂隊使用和家庭樂隊排練，是常見的第一個表演放大器。如果你打算購買 100 瓦的放大器，你需要考慮使用排練室進行練習，因為這對於家庭來說太響了。以下列表概述了根據放大器功率額定值的不同用途。

以下評級需要針對某些音樂型別進行不同的解釋。對於死亡金屬樂隊來說，一個 30W 的放大器可能只夠用作排練放大器，但對於爵士四重奏來說，它可能完全適合用作大型場地的放大器，因為所有其他樂器都是原聲的。

固態放大器

• 10-30W：家庭練習
• 30-50W：樂隊練習，小型俱樂部
• 50-100W：大型場地

電子管放大器

• 10-20W：家庭和樂隊練習
• 20-30W：樂隊練習，小型到中型俱樂部
• 30-50W：小型到中型俱樂部
• 50-100W：在密閉空間或小型俱樂部中極其響亮，但在大型大廳中則會分散。

揚聲器

揚聲器的作用是將電訊號轉換為聲波。這是透過使用稱為音圈的電磁體來實現的，音圈透過稱為蜘蛛的彈簧連線到揚聲器錐體。音圈的振動透過蜘蛛傳遞到揚聲器錐體。

揚聲器箱體將容納單個揚聲器或多個揚聲器。兩個揚聲器配置可能使用比單個揚聲器型號更小的揚聲器，例如 2x10 英寸而不是 1x12 英寸。使用多個揚聲器的主要好處是提高音量和低音響應，而不會犧牲高頻。由於有更多揚聲器錐體，揚聲器將移動更多空氣。例如，兩個 10 英寸揚聲器的總表面積為 157 平方英寸，而一個 12 英寸揚聲器的表面積為 113 平方英寸。4x10 英寸的箱體通常用於大型組合放大器，因為它提供與 1x15 英寸箱體相同的低音響應，但保留了 1x15 英寸箱體無法產生的高頻。此外，它將具有更高的功率處理能力，或者更準確地說，它們將放大器輸出分開。因此，在相同的放大器頭的情況下，兩個揚聲器配置將具有更大的音量，但每個揚聲器的功率只有原來的一半。

在相同功率下，低功率揚聲器比高功率揚聲器更響亮。這被稱為揚聲器效率或靈敏度。一個 25 瓦的揚聲器與一個 10 瓦的放大器配對通常比一個 100 瓦的揚聲器與相同的 10 瓦放大器配對更響亮。具有多個揚聲器的箱體允許使用低功率揚聲器與高功率放大器配對。

為了避免損壞揚聲器，建議揚聲器功率應超過放大器功率。由於更高的裕量，放大器輸出功率超過額定功率引起的瞬態峰值或尖峰損壞被抵消。一個 150 瓦的揚聲器與一個 100 瓦的放大器配對，或者一個 75 瓦的揚聲器與一個 50 瓦的放大器配對並不罕見。多個揚聲器透過在揚聲器之間共享放大器負載來實現相同的效果，這允許使用低功率揚聲器與高功率放大器配對。如果你購買的是組合放大器，這個問題就不會出現，因為製造商已經確保放大器和揚聲器匹配。

阻抗

放大器的揚聲器輸出插座將具有阻抗額定值。你應該只插入具有相同阻抗額定值的揚聲器。一些放大器配備了開關或旋鈕，允許將阻抗設定為 4 歐姆、8 歐姆或 16 歐姆。插入阻抗過低的揚聲器可能會損壞放大器。

電子管放大器對揚聲器阻抗更加敏感。揚聲器阻抗與放大器上設定的阻抗之間的任何不匹配都將導致變壓器和電子管承受壓力。切勿在沒有連線揚聲器的情況下開啟電子管放大器。這可能會嚴重損壞輸出變壓器。在斷開揚聲器連線之前，始終關閉電子管放大器。一些放大器具有短路插孔，例如 Hiwatts，這些插孔可能允許你在執行中更換揚聲器，但始終在電纜的放大器側，而不是揚聲器側。

單元型別

沒有連線揚聲器箱體的馬歇爾放大器。通常被稱為“頭”。

微型/耳機放大器

微型放大器是小型行動式放大器，功率通常不超過 10 瓦。這些低功率固態放大器不使用 FET 電路，因此它們往往很快就會失真。Danelectro Honeytone 和 Vox amPlug 分別說明了微型放大器和耳機放大器之間的區別。Danelectro Honeytone 具有揚聲器和旋鈕，類似於微型放大器。火柴盒形狀的 Vox amPlug 是一款耳機放大器，帶有旋轉旋鈕而不是旋鈕，並提供四種模型模擬，包括 Vox AC30。

街頭表演放大器

這些小型行動式電池供電的放大器專為戶外使用而設計，在沒有市電的情況下使用。電池通常可以提供一次充電 6 到 10 小時的使用時間，但購買備用電池或確保放大器也可以使用交流電將抵消此限制。示例包括 Pignose Hog 30，它具有 8 英寸揚聲器，額定功率為 30 瓦，以及 Vox DA5，它具有 6.5 英寸揚聲器，額定功率為 5 瓦。

練習放大器

練習放大器專為在家使用而設計，不適合音樂會或樂隊排練。Vox DA5 和 Epiphone Valve Junior 是小型練習放大器，專為家庭使用而設計，易於運輸和存放。

小型場地/錄音放大器

組合放大器適合小型場地。標準組合由 50 瓦放大器和一個 12 英寸揚聲器組成，這兩個元件都封閉在一個箱體中。一些製造商將 30 或 40 瓦放大器與兩個或四個揚聲器組合在一起。電子管或固態放大器，功率至少為 30 瓦，音色良好，可以用於專業用途。組合放大器因其緊湊的形式和匹配的放大器和揚聲器而受到許多吉他手的青睞。Vox AC30 和 Fender Twin 是組合放大器的例子。

這些組合放大器也用於錄音棚，因為它們更容易運輸，而且在錄音環境中不需要高音量。此外，非常響亮的音箱堆疊可能需要過高的音量才能獲得吉他手想要的音色，甚至可能導致聲音洩漏到其他隔間或麥克風。較小的組合放大器可以在較低的音量下達到所需的過載水平。

大型場館放大器

功率範圍在 50 到 100 瓦之間的放大器適合大型場館。半堆疊由一個單獨的放大器頭連線到一個 4x12″ 揚聲器箱組成，是吉他音箱的常見配置。全堆疊由一個單獨的放大器頭組成，帶有兩個揚聲器輸出和兩個 4x12″ 揚聲器箱，垂直堆疊在一起。馬歇爾放大器頭和全尺寸箱體是笨重且難以運輸的物品。一個全尺寸的馬歇爾箱體有兩個把手，一個在每側，需要兩個人才能安全地抬起和移動它。大型 8x10″ 箱體很難運輸，如果你要自己移動它們（巡迴演出的搖滾樂隊有一個路演人員來處理像這樣的裝置，從車輛到舞臺）。購買大型吉他音箱時必須考慮儲存和運輸問題。

放大器頭、箱體和堆疊

半堆疊由兩個元件組成

• 放大器頭 - 放大器
• 箱體 - 揚聲器

購買這兩個元件時，請檢查箱體的阻抗是否與放大器頭的阻抗匹配。確保箱體的 RMS 額定值與放大器頭在箱體阻抗下的功率輸出大致相同。通常，單個吉他箱體會有 4x12″ 揚聲器，雖然 1x12″ 和 4x10″ 箱體也可用。一些演奏者在小型俱樂部中使用 1x12″ 揚聲器，或在追求更深沉的低音響應時使用 1x15″ 揚聲器。

購買哪種格式

大多數初學者都會先購買一個小型輕便的練習放大器。然後，當他們開始一起演奏時，他們會購買一個更強大、更大的放大器，可以在酒吧或夜總會演出中使用。隨著他們的進步，一名業餘吉他手可能會為大型場館演出購買一個更大、更強大的堆疊音箱，併為錄音購買一個或多個更高品質、更昂貴的組合放大器。