工程聲學/麥克風技術
- 應使用頻率響應適合錄製聲音或樂器頻率範圍的麥克風。
- 改變麥克風的位置和距離，直到你獲得你想要的聲音效果。
- 如果房間聲學條件不好，請將麥克風放在錄製樂器最響亮的部位附近，或者將樂器隔離起來。
- 個人喜好是麥克風技術中最重要的因素。無論對你來說什麼聲音是正確的，就是正確的。
當麥克風距離聲源1英寸到大約3英尺時，就被認為是近距離拾音。這種技術通常提供緊湊、清晰的音質，並且有效地隔離訊號，並排除聲學環境中的其他聲音。
洩漏發生在訊號沒有被正確隔離，麥克風拾取了附近的另一個樂器時。如果一個軌道上有多個聲音，這會使混音過程變得困難。使用以下方法來防止洩漏
- 將麥克風放置在樂器更靠近的地方。
- 將樂器之間的距離拉遠。
- 在樂器之間放置某種聲學屏障。
- 使用指向性麥克風。
3:1 距離規則是近距離拾音的一般經驗法則。為了防止相位異常和洩漏，麥克風之間的距離應至少是樂器到麥克風距離的三倍。
遠距離拾音是指將麥克風放置在距離聲源 3 英尺或更遠的地方。這種技術可以讓樂器的完整音域和平衡得到充分發展，並且它能捕捉到房間的聲音。這往往會給錄製的聲音增加一種現場的、開放的感覺，但需要認真考慮聲學環境。
強調拾音是一種在錄製合奏時為獨奏部分使用的技術。獨奏者需要從合奏中脫穎而出，但將麥克風放置得太近，與合奏的其他部分使用遠距離拾音技術相比，會顯得不自然地突出。因此，麥克風應放置在離獨奏者足夠近的位置，以便可以有效地混音訊號，而不會顯得完全與合奏分離。
環境拾音是指將麥克風放置在距離聲源較遠的位置，使房間聲音比直接訊號更突出。這種技術用於捕捉觀眾聲音或房間或音樂廳的自然混響。
立體聲拾音簡單來說就是使用兩個麥克風來獲得聲音的立體聲左右影像。一種簡單的方法是使用間隔對，即將兩個相同的麥克風間隔幾英尺放置，利用時間和振幅的差異來建立影像。在使用這種方法時要格外小心，因為訊號延遲會導致相位異常。使用 X/Y 方法可以降低相位異常的風險，該方法將兩個麥克風之間的網格儘可能靠近，但不要接觸。麥克風之間的角度應為 90 到 135 度。這種技術只利用振幅，不利用時間來建立影像，因此不太可能出現相位差異。
為了充分利用 5.1 聲道或其他環繞聲設定，可以將麥克風放置在房間的周圍以捕捉環繞聲。這種技術本質上源自立體聲技術，只是增加了更多的麥克風。由於每個聲學環境都不同，因此很難定義一個通用的環繞聲拾音規則，因此放置位置取決於實驗。必須注意麥克風之間的距離以及潛在的相位異常。
在拾音放大器（例如電吉他）時，麥克風應放置在揚聲器前方 2 到 12 英寸處。當距離小於 4 英寸時，精確的放置位置變得更加重要。當麥克風直接對著揚聲器錐體的中心時，會獲得更明亮的聲音，而當放置在稍微偏離中心的位置時，會產生更柔和的聲音。偏離中心放置也可以降低放大器噪聲。
銅管樂器會產生高聲壓級，這是由於中頻到中高頻的定向特性造成的。因此，對於小號、長號和大號等銅管樂器，麥克風應稍微偏離喇叭中心的中心，距離應為 1 英尺或更遠，以防止因風吹過而過載。
木吉他拾音技術取決於所需的聲音。將麥克風靠近音孔會獲得最大的輸出，但由於音孔在低頻處的共振，聲音可能會低沉。將麥克風稍微偏離中心，距離音孔 6 到 12 英寸，會提供更平衡的拾音。將麥克風靠近琴橋，保持相同的距離，可以確保拾取樂器的完整音域。
有些人喜歡使用接觸式麥克風，通常用一種相當弱的臨時粘合劑固定，但這會給傳統麥克風帶來截然不同的聲音。主要優勢在於，接觸式麥克風在吉他表演過程中移動時效能不受影響，而傳統麥克風放在架子上，麥克風與吉他之間的距離會不斷變化。可以透過反覆試驗來調整接觸式麥克風的位置，以獲得各種聲音。相同的技術也適用於其他絃樂器，如小提琴。
理想情況下，麥克風應放置在距離鋼琴 4 到 6 英尺的位置，以便讓樂器的完整音域在被拾取之前充分發展。由於房間噪聲，這並不總是可行，因此最好的選擇是將麥克風放置在開啟的琴蓋內側。這適用於三角鋼琴和立式鋼琴。
可以使用一個頭頂麥克風來拾音鼓組，但兩個更好。如果可能的話，鼓組的每個元件都應該單獨拾音，距離為 1 到 2 英寸，就像它們是獨立的樂器一樣。這也適用於其他鼓，如康加鼓和邦戈鼓。對於像木琴這樣的大型調音樂器，可以使用多個麥克風，只要它們按照 3:1 規則進行間隔。
標準技術是將麥克風直接放在歌手嘴前，但稍微偏離中心可以減輕刺耳的子音（如“p”）並防止由於動態範圍過大而過載。一些資料也建議將麥克風放在嘴巴上方。
木管樂器的一般規則是將麥克風放置在樂器中間，距離為 6 英寸到 2 英尺。麥克風應稍微傾斜指向喇叭或音孔，但不要直接對著它。
瞭解聲音傳播方式對於聲學環境很重要，這樣才能相應地調整麥克風技術。主要有四種基本方式。
如果物體的大小與聲音的波長相同，則聲波會被物體反射。這是回聲（簡單的延遲）、混響（多次反射導致聲音在聲源停止後繼續）和駐波（兩堵平行牆之間的距離使得原始波和反射波同相位加強）的原因。
聲波被材料吸收而不是反射。這可能產生積極或消極的影響，取決於你是否希望減少混響或保留現場聲音。
由於衍射，必須考慮聲源和麥克風之間的物體。聲波會被大於其波長的障礙物阻擋。因此，高頻比低頻更容易被阻擋。
聲波在穿過密度不同的介質時會發生彎曲。風或溫度變化會導致聲音聽起來像是在朝著與預期不同的方向移動。
- Huber，Dave Miles 和 Robert E. Runstein。現代錄音技術。第六版。伯靈頓：愛思唯爾公司，2005 年。
- 舒爾公司 (2003)。舒爾產品資料。於2005年11月28日檢索自 http://www.shure.com/scripts/literature/literature.aspx。